Grafický design

Rukopisný design ve starověku a středověku

Ačkoli jeho nástup jako profese je poměrně nedávný, má grafický design kořeny, které sahají hluboko do starověku. Ilustrované rukopisy byly vytvořeny ve starověké Číně, Egyptě, Řecku a Římě. Zatímco návrháři raného rukopisu vědomě nevytvářeli „grafické návrhy“, písaři a ilustrátoři pracovali na vytvoření směsi textu a obrazu, která byla současně harmonická a účinná při zprostředkování myšlenky rukopisu. Staroegyptská kniha mrtvých, která obsahovala texty určené na pomoc zemřelému v posmrtném životě, je vynikajícím příkladem raného grafického designu. Hieroglyfické příběhy napsané písaři jsou ilustrovány barevnými ilustracemi na rolích papyru. Slova a obrázky jsou sjednoceny do soudržného celku: oba prvky jsou komprimovány do horizontální pás, opakující se vertikální struktura psaní se odráží ve sloupcích i na obrázcích a pro psaní a kreslení se používá konzistentní styl rukopisu. Ploché barevné oblasti jsou svázány pevnými konturami štětce, které zářivě kontrastují s bohatými struktura hieroglyfického písma.

ěhem středověku byly rukopisné knihy uchovány a šířeny posvátné spisy. Tyto rané knihy byly psány a ilustrovány na listech ošetřené zvířecí kůže zvané pergamen nebo pergamen a sešity do formátu kodexu se stránkami, které se obracely jako stránky současných knih. V Evropě měly klášterní psací místnosti jasnou dělbu práce, která vedla k designu knih. Vědec znalý řečtiny a latiny vedl psací místnost a zodpovídal za redakční obsah, design a produkci knih. Pisatelé trénovaní ve stylu písma trávili dny skloněni nad psaním tabulek a psali stránku za stránkou textu. Označili místo na rozvržení stránky, kam měly být přidány ilustrace po napsání textu, pomocí lehkého náčrtu nebo popisné poznámky, která byla na okraji zapsána. Iluminátoři nebo ilustrátoři vykreslili obrázky a dekorace na podporu textu. Při navrhování těchto děl pamatovali mniši na vzdělávací hodnotu obrazů a schopnost barev a ornamentů vytvářet duchovní podtexty.

Produkce rukopisů v Evropě během středověku generovala širokou škálu návrhů stránek, ilustrací a styl písma a výrobní techniky. Izolace a špatné cestovní podmínky umožnily objevit identifikovatelné regionální styly designu. Některé z výraznějších přístupů středověkého umění a designu, včetně hibernosaského stylu Irska a Anglie a mezinárodního gotického stylu převládajícího v Evropě na konci 14. a na počátku 15. století, byly použity v rukopisných knihách, které dosáhly významných inovací v oblasti grafického designu . Kniha Kells (asi 800 let), osvětlená kniha evangelia, která byla dokončena na počátku 9. století v irském klášteře Kells, je známá jako jeden z nejkrásnějších hibernosaských rukopisů. Její stránka zobrazující výskyt jména Ježíše Krista v Matoušovi 1:18 se nazývá „stránka Chi-Rho.“ Design představuje monogram XPI – který se v mnoha rukopisech používal k označení Krista – jako složitě navržený vzor třpytivé barvy a spirálovitých forem rozkvétajících po celé stránce. Stránka Chi-Rho knihy Book of Kells je paradigmatem toho, jak může grafická forma stát se metaforickým vyjádřením duchovního zážitku: jasně vyjadřuje posvátnou povahu náboženského obsahu.

Od 10. do 15. století dosáhly ručně vyráběné rukopisné knihy v islámských zemích také mistrovské úrovně uměleckých a technických úspěchů , zvláště v rámci tradice perského miniaturního malířství. Vrchol školy a ilustrace perské rukopisné školy v Shirazu je patrný na stránce ilustrující Khamseh (Quintuplet) velkého básníka 12. století Neẓāmīho. Tato stránka zobrazuje perského krále Khosrowa II před palácem jeho milovaného Shīrīna. Lidské postavy, zvířata, budovy a krajina jsou prezentovány jako rafinované tvary, které jsou definovány stručnými obrysy. Tyto dvourozměrné roviny jsou vyplněny zářivými barvami a dekorativními vzory v těsně do sebe zapadající kompozici. Kaligrafický text je obsažen v místech geometrických tvarů v dolní části stránky.