Propagandistický film

Film je jedinečné médium, které reprodukuje obraz, pohyb a zvuk realistickým způsobem, protože spojuje význam s vývojem, jak plyne čas v zobrazeném příběhu. Na rozdíl od mnoha jiných uměleckých forem vytváří film pocit bezprostřednosti. Schopnost filmu vytvářet iluzi života a reality umožňuje použít jej jako médium k prezentaci alternativních myšlenek nebo realit, což divákovi umožní snadno jej vnímat jako přesné zobrazení života.

Někteří akademici filmu zaznamenali skvělé iluzorní schopnosti filmu. Dziga Vertov ve svém manifestu z roku 1924 „Zrození kino-oka“ prohlásil, že „kinematografické oko je kinematografická pravda“. Pro parafrázi Hilmara Hoffmanna to znamená, že ve filmu existuje jen to, co kamera „vidí“, a divák, který postrádá alternativní pohledy, obvykle bere obraz do reality.

RhetoricEdit

Běžný rétorický nástroj používaný v propagandistickém filmu, který přiměje diváka sympatizovat s postavami, které se shodují s agendou nebo poselstvím, které filmař vylíčil. Propagandistické filmy to ukazují tím, že se vracejí témata dobra proti zlu. Divák má cítit soucit s „dobrou stránkou“, zatímco nenávidí „zlou stranu“. Prominentní nacistický filmař Joseph Goebbels použil tuto taktiku k vyvolání hlubokých emocí v publiku. Goebbels zdůraznil, že i když točení filmů plných nacionalistických symbolů může energizovat populaci, nic nebude fungovat lépe a mobilizovat populaci k nacistické věci, jako je „zintenzivnění života“.

Kuleshov EffectEdit

Po říjnové revoluci v roce 1917 kládla nově vytvořená bolševická vláda a její vůdce Vladimir Lenin důraz na potřebu filmu jako nástroje propagandy. Lenin chápal propagandu pouze jako způsob, jak vzdělávat masy, na rozdíl od způsobu, jak vyvolat emoce a shromáždit masy směrem k politické věci. Film se stal preferovaným médiem propagandy v nově vytvořené Ruské sovětské republice kvůli velké části negramotné rolnické populace. exhumovaná rakev a tělo Sergia z Radonež, významného ruského světce, a reakce sledujícího publika. Obrazy davu jsou tvořeny převážně ženskými tvářemi, jejichž výrazy lze interpretovat nejednoznačně. Myšlenkou vzájemného srovnávání těchto obrázků bylo vyvrátit předpoklad publika, že dav bude vykazovat emoce smutku nebo rozrušení. Místo toho lze dav interpretovat tak, že vyjadřuje emoce nudy, strachu, zděšení a nesčetné množství dalších emocí. Neexistuje nic, co by divákům dokázalo, že obrazy publika a exhumovaného těla byly zachyceny ve stejném okamžiku nebo na stejném místě (nyní se věří, že obrazy davu byly natáčeny venku, zatímco obrazy ukazující kosterní pozůstatky byly zachyceny uvnitř). . To je to, co stírá linii pravdy, díky níž je Kuleshovův efekt účinným nástrojem propagandy.

Leave a Reply

Napsat komentář

Vaše e-mailová adresa nebude zveřejněna. Vyžadované informace jsou označeny *