John Steinbeck, americký spisovatel
Dr. Susan Shillinglaw, San José State University
John Steinbeck se narodil v zemědělském městě Salinas v Kalifornii 27. února 1902. Jeho otec, John Ernst Steinbeck, nebyl strašně úspěšný muž; v té či oné době byl vedoucím závodu na výrobu mouky ve Sperry, majitelem obchodu s krmivy a obilím a pokladníkem okresu Monterey. Jeho matka, silná vůle Olive Hamilton Steinbeck, byla bývalá učitelka. Jako dítě vyrůstající v úrodném údolí Salinas – nazývané „Salátová mísa národa“ – si Steinbeck hluboce vážil svého prostředí, nejen bohatých polí a kopců obklopujících Salinas, ale také nedalekého tichomořského pobřeží, kde jeho rodina trávila letní víkendy. „Pamatuji si svá dětská jména pro trávy a tajné květiny,“ napsal v úvodní kapitole East of Eden. „Pamatuji si, kde může žít ropucha a v jakém čase se ptáci v létě probouzí – a jak voní stromy a roční období.“
Pozorný, plachý, ale často nezbedný jediný syn měl z velké části šťastné dětství vyrůstající se dvěma staršími sestrami, Beth a Esther, a mnohem zbožňovanou mladší sestrou Mary. Rodina nebyla nikdy bohatá, přesto byla v malém 3 000 městečku prominentní, protože oba rodiče se zabývali komunitními aktivitami. Pan Steinbeck byl zednářem, paní Steinbecková, členka Řádu východní hvězdy a zakladatelka The Wanderers, ženského klubu, který zprostředkovaně cestoval měsíčními zprávami. Zatímco starší Steinbecks zjišťoval svou identitu zasláním kořenů hluboko v komunita, jejich syn byl něco jako rebel. Úctyhodný Salinas vymezil neklidného a nápaditého mladého Johna Steinbecka a definoval se proti „Salinasovu myšlení.“ Ve čtrnácti letech se rozhodl být spisovatelem a strávil hodiny jako teenager žijící ve světě vlastní tvorbu, psaní příběhů a básní v ložnici nahoře.
Aby potěšil své rodiče, zapsal se na Stanford University v roce 1919; pro potěšení se přihlásil pouze k těm kurzům, které ho zajímaly: klasická a britská literatura, kurzy psaní a špetka vědy. Prezident anglického klubu řekl, že Steinbeck, který se pravidelně účastnil setkání, aby četl své příběhy nahlas, „neměl žádné jiné zájmy ani talenty, které bych mohl ut. Byl to spisovatel, ale byl to on a nic jiného. “(Benson 69). Psaní bylo ve skutečnosti jeho vášní nejen během Stanfordových let, ale i po celý jeho život. Od roku 1919 do roku 1925, kdy ze Stanfordu nakonec odešel, aniž by Steinbeck vystudoval a vystoupil z univerzity, někdy kvůli úzké spolupráci s migranty a zakladateli práv na kalifornských farmách. Tyto vztahy spolu s časným soucitem se slabými a bezbrannými prohloubily jeho empatii k dělníkům, bez práva, osamělosti a vykloubení , empatie, která je pro jeho práci charakteristická.
Po odchodu ze Stanfordu si krátce vyzkoušel stavební práce a reportáže v New Yorku a poté se vrátil do svého rodného státu, aby si vylepšil své řemeslo. koncem dvacátých let, během tříletého působení ve funkci správce domu v Lake Tahoe, napsal několik návrhů svého prvního románu Cup of Gold (1929) o pirátu Henrym Morganovi a setkal se s ženou, která se stala jeho první manželkou, Carol Henning, San Jos e nativní. Po svatbě v roce 1930 se s Carol usadili bez nájemného na letní chatu rodiny Steinbecků v Pacific Grove, aby hledala práci, která by je podpořila, on pokračoval v psaní. Během desetiletí 30. let Steinbeck napsal většinu jeho nejlepší kalifornské beletrie: The Pastures of Heaven (1932), To a God Unknown (1933), The Long Valley (1938), Tortilla Flat (1935), In Dubious Battle (1936), Of Mice and Men (1937) a Hrozny hněvu (1939).
Neznámému Bohu, druhé písemné a třetí vydání, hovoří o nadvládě a posedlosti země patriarchou Josephem Waynem. Mystický a mocný román svědčí o Steinbeckově povědomí o zásadním poutu mezi lidmi a prostředím, které obývají. V zápisu do deníku, který byl při práci na tomto románu uchováván – praktika, kterou pokračoval po celý svůj život – mladý autor napsal: „ stromy a svalnaté hory jsou svět – ale ne svět kromě člověka – svět a člověk – jedna neoddělitelná jednotka člověka a jeho prostředí. Nevím, proč by někdy měli být chápáni jako samostatní. “Jeho přesvědčení, že postavy musí být viděny v kontextu jejich prostředí, zůstalo po celou dobu jeho kariéry konstantní. Jeho nebyl člověkem ovládaný vesmír, ale vzájemně související celek, Bylo pozorováno vzájemné působení druhů a prostředí, kde byly uznány komenzální vazby mezi lidmi, rodinami a přírodou.V roce 1933 našel Steinbeck svůj terén; vytesal styl prózy, který byl více naturalistický a mnohem méně napjatý než v jeho prvních románech; a získal si svůj lid – ne seriózní, samolibé salinské měšťany, ale ty na okraji zdvořilé společnosti. Steinbeckova kalifornská fikce Od To a God Unknown to East of Eden (1952) předpokládá sny a porážky obyčejných lidí formované prostředím, které obývají.
Nepochybně jeho ekologickou, holistickou vizi určovaly jak jeho raná léta toulající se po Salinaských kopcích a jeho dlouhé a hluboké přátelství s pozoruhodným mořským biologem Edwardem Flandersem Rickettsem. Zakladatel Pacific Biological Laboratories, námořní laboratoř, která byla nakonec umístěna v Cannery Row v Monterey, byl Ed pečlivým pozorovatelem inter- přílivový život: „Začal jsem záviset na jeho znalostech a na jeho trpělivosti ve výzkumu,“ píše Steinbeck v „About Ed Ricketts“, esej složená po smrti jeho přítele v roce 1948 a publikovaná v The Log from the Sea of Cortez ( 1951). Vliv Eda Rickettsa na Steinbecka však zasáhl mnohem hlouběji než běžný akord odděleného pozorování. Ed byl milovníkem gregoriánských chorálů a Bacha; Spenglera a Krishnamurtiho; Whitmana a Li Po. Jeho mysl „neznala žádné obzory,“ píše Steinbeck Ricketts byl navíc pozoruhodný kvalitou přijetí; přijímal lidi takové, jaké jsou, a přijal život tak, jak ho našel. Tuto vlastnost nazýval neteleologickým neboli „je“ myšlením, což je perspektiva, kterou Steinbeck předpokládal také ve většině jeho beletrie během třicátých let. Psal „oddělenou kvalitou“ a jednoduše nahrával, co „je.“
Například pracovní název Of Of Mice and Men byl „Something That Happened“ – to je jednoduše takový, jaký je život. Kromě toho Steinbeck ve většině svých fikcí zahrnuje postavu „Doc“, moudrého pozorovatele života, který ztělesňuje idealizovaný postoj neteleologického myslitele: Doc Burton v In Dubious Battle, Slim in Of Mice a Muži, Casy v The Grapes of Wrath, Lee ve East of Eden a samozřejmě Sám „Doc“ ve filmech Cannery Row (1945) a pokračování, zvlněný Sladký čtvrtek (1954). Všichni vidí široce a pravdivě a empaticky. Ed Ricketts, trpělivý a přemýšlivý, básník a vědec, pomohl uzemnit autorovy myšlenky. Byl Steinbeckovým mentorem, jeho alter egem a jeho spřízněnou duší. Vzhledem k hloubce jeho osmnáctiletého přátelství s Rickettsem není divu, že ve Steinbeckově díle uznávaným poutem je nejčastěji přátelství mezi lidmi.
Steinbeckův styl psaní i jeho sociální vědomí 30. let utvářela stejně přesvědčivá postava jeho života, jeho manželka Carol. Pomohla upravit jeho prózu, vyzvala ho, aby vystřihl latinské fráze, napsala jeho rukopisy, navrhla tituly a nabídla způsoby restrukturalizace. V roce 1935 poté, co Tortilla Flat, Steinbeck, podněcovaný Carol, konečně publikoval svůj první populární úspěch s příběhy pařížských Montereyových paisanů, se zúčastnil několika setkání nedalekého Karmelského klubu Johna Reeda. Přestože shledal nechuť skupiny zealotry nechutnou, byl stejně jako tolik intelektuálů 30. let přitahován ke sympatii komunistů k pracujícímu muži. Pracovníci na farmě v Kalifornii utrpěli. Vydal se k napsání „biografie stávkujícího“, ale ze svých rozhovorů se pronásledovaným organizátorem, který se skrýval v nedalekém Seaside, přešel od biografie k beletrii a napsal jeden z nejlepších stávkových románů 20. století In Dubious Battle. Nikdy není partyzánským románem, rozebírá pevnou rukou jak bezohlednost organizátorů stávky, tak dravost chamtivých vlastníků půdy. Autor v boji mezi organizátory a zemědělci považuje za pochybné to, kdo nevyhraje, ale jak hluboký je účinek na pracovníky uvězněné mezi nimi, manipulované oběma zájmy.
Steinbeck na vrcholu svých sil sledoval toto velké plátno se dvěma knihami, které doplňují jeho pracovní trilogii. Úzce zaměřený na Myši a lidi byl jedním z prvních v dlouhé řadě „experimentů“, slovo, které často používal k identifikaci připravovaného projektu. Tato „novela hry“, která má být novelou i scénářem hry, je pevně koncipovanou studií vazačů, jejichž sny chtěl představovat univerzální touhu po domově. Jak text, tak kriticky uznávaná hra na Broadwayi z roku 1937 (která získala cenu Circle Award za nejlepší hru New York Drama Critics v letech 1937–1938) udělaly ze Steinbecka jméno domácnosti, které si zajistilo jeho popularitu a pro některé i jeho hanbu. populární debata o Steinbeckových odvážných předmětech, jeho nekompromisní sympatii k zbavenému práva a jeho „drsném“ jazyce.
Hrozny hněvu vyprodaly do poloviny dubna 1939 předběžné vydání 19 804; do začátku května prodával 10 000 kopií týdně; a v roce 1940 získal Pulitzerovu cenu.Kniha o vyvrcholení deprese, kniha o vyvlastněných farmářích, zachytila úzkost desetiletí i odkaz národa divokého individualismu, vizionářské prosperity a odhodlaného pohybu na západ. Byla to, stejně jako to nejlepší z Steinbeckových románů, informovaná částečně dokumentární horlivostí, částečně Steinbeckovou schopností vystopovat mýtické a biblické vzorce. Hrozny hněvu, chválené celostátními kritiky pro svůj rozsah a intenzitu, přitahovaly stejně hlučný menšinový názor. Kongresman z Oklahomy Lyle Boren prohlásil, že příběh vyvlastněného Joadse byl „špinavý, lhavý a špinavý rukopis.“ Kalifornci tvrdili, že román byl pohromou štědrosti státu, a rozhořčený kraj Kern, který se rychle rozrůstá, migrující populaci knihu zakázal. až do války v letech 1939-1945. Spravedliví zaútočili na jazyk knihy nebo na její drsná gesta: Granpova snaha udržet zapnutou mušku nebyla, zdálo se, pro některé, vhodná pro tisk. Hrozny hněvu byly oslavou příčin.
Autor opustil pole, vyčerpaný dvouletými výzkumnými cestami a osobním závazkem k problémům migrantů, pětiměsíčním tlakem na napsání konečné verze, zhoršujícím se manželstvím s Carol a od nejmenovaná fyzická nemoc. Stáhl se k Edovi Rickettovi a vědě a oznámil svůj záměr vážně studovat mořskou biologii a naplánovat sběratelskou cestu k Cortezskému moři. Text Steinbeck a Ricketts publikovaný v roce 1941, Sea of Cortez (znovu vydán v roce 1951 bez Ed Rickettsův katalog druhů jako The Log from the Sea of Cortez) vypráví příběh této expedice. Dělá to však víc. Část Log, kterou Steinbeck napsal (z Edových poznámek) v roce 1940 – současně pracoval na filmu v Mexiku The Forgotten Village – obsahuje jeho i Edovo filozofické uvažování, jeho ekologickou perspektivu i ostré postřehy k Mexičtí rolníci, krabi poustevníka a vědci „dryball“. Kritik New York Times Lewis Gannett uvádí, že v Cortezově moři je více „celého člověka, Johna Steinbecka, než kterýkoli z jeho románů“: Steinbeck je vášnivým pozorovatelem života, Steinbeck je vědec, hledač pravdy, historik a novinář, spisovatel.
Steinbeck byl odhodlaný podílet se na válečném úsilí, nejprve dělal vlasteneckou práci (The Moon Is Down, 1942, divadelní novela o okupované severoevropské zemi, a Bombs Away, 1942, portrét bombardéru stážisté) a poté odchází do zámoří na New York Herald Tribune jako válečný zpravodaj. Ve svých válečných depeších psal o zanedbaných koutech války, které mnohým novinářům chyběly – život na britské bombardovací stanici, vábení Boba Hope, píseň „Lili Marlene“ a diverzní mise u italského pobřeží. Tyto sloupce byly později shromážděny v Once There Was a War (1958). Ihned po návratu do Spojených států rozbitý Steinbeck napsal nostalgickou a živou zprávu o svých dnech v Cannery Row, Cannery Row (1945). V roce 1945 však jen málo recenzentů uznalo, že centrální metafora knihy, přílivová skupina, navrhla způsob, jak si přečíst tento neteleologický román, který zkoumal „vzorky“, kteří žili na Montereyově konzervárenské řadě, o které Steinbeck věděla studna.
Steinbeck se často cítil nepochopen recenzenty knih a kritiky a jejich ostny zařadily citlivého spisovatele, a to během celé jeho kariéry. Kniha, která byla výsledkem poválečné cesty do Sovětského svazu s Robertem Capou v roce 1947, Ruský deník (1948), se zdála mnohým povrchní. Zdálo se, že recenzenti tvrdošíjně buď nepochopili jeho biologický naturalismus, nebo očekávali, že bude skládat další ostrou společenskou kritiku jako Hrozny hněvu. V recenzích knih 40. let a dalších „experimentálních“ knihách 50. a 60. let zazněly běžné fráze: „úplný odchod“, „nečekané“. Vtipný text, jako je Cannery Row, se mnohým zdál nadýchaný. Zasazený do La Paz v Mexiku, The Pearl (1947), „lidový příběh… černo-bílý příběh jako podobenství“, jak psal svého agenta, vypráví o mladém muži, který najde ohromující perlu, ztratí svobodu v chránit své bohatství a nakonec vrhnout zpět do moře příčinu svých strastí. Recenze to označily za další tenký svazek od významného autora, od něhož se očekávalo více. Vyprskl také Wayward Bus (1947), „kosmický Bus“.
Steinbeck ve 40. letech 20. století profesionálně i osobně zakolísal. S loajální, ale nestálou Carol se rozvedl v roce 1943. V témže roce se přestěhoval na východ se svou druhou manželkou Gwyndolen Congerovou, půvabnou a talentovanou ženou téměř o dvacet let mladší, která se nakonec rozčílila nad jeho rostoucí postavou a měla pocit, že její vlastní kreativita – ona byl zpěvák – byl potlačen. S Gwyn měl Steinbeck dva syny, Thoma a Johna, ale manželství se začalo rozpadat krátce po narození druhého syna a skončilo rozvodem v roce 1948. Ten stejný rok byl Steinbeck otupěn smrtí Eda Rickettsa. Pouze soustředěnou prací na filmovém scénáři k životu Emiliana Zapaty pro film Elia Kazan Viva Zapata!(1952) by Steinbeck postupně mapoval nový kurz. V roce 1949 se setkal a v roce 1950 se oženil se svou třetí manželkou Elaine Scottovou a spolu s ní se znovu přestěhoval do New Yorku, kde žil po zbytek svého života. Hodně bolesti a usmíření těchto pozdních let 40. let bylo zpracováno ve dvou následujících románech: jeho třetí divadelní novela Burning Bright (1950), odvážně experimentální podobenství o mužově přijetí dítěte jeho manželky otcem jiný muž, a ve své autobiografické práci uvažoval od počátku 30. let East of Eden (1952).
„To je to, co jsem se cvičil psát celý svůj život,“ napsal malíři a autorovi Bo Beskowovi počátkem roku 1948, kdy poprvé zahájil výzkum románu o rodném údolí a jeho lidu; o tři roky později, když dokončil rukopis, napsal svému příteli znovu: „Toto je„ kniha “… Tuto knihu jsem vždy čekal, až bude napsána. “S Viva Zapata !, Na východ od Edenu, Burning Bright a později The Winter of Our Discontent (1961), Steinbeckova fikce začíná být méně zaujatá chováním skupin – to, co povolal „skupinový člověk“ ve třicátých letech – a více zaměřený na morální odpovědnost jednotlivce vůči sobě a komunitě ty. Oddělená perspektiva vědce ustupuje určitému teplu; všudypřítomný „self-charakter“, o kterém prohlašoval, že se objevil ve všech jeho románech, aby komentoval a pozoroval, je méně modelován Edem Rickettsem, více samotným Johnem Steinbeckem. Steinbeck svým rozvodem s Gwynem jistě vydržel temné noci duše a East of Eden obsahuje ty bouřlivé emoce obklopující téma manželky, dětí, rodiny a otcovství. „V jistém smyslu to budou dvě knihy,“ napsal ve svém deníku (posmrtně vydaném v roce 1969 jako Journal of a Novel: The East of Eden) Letters, když v roce 1951 zahájil finální verzi, „příběh mé země a příběh o mně. A tyto dva si nechám odděleně. “ Raní kritici odmítli jako nesoudržný dvouřetězcový příběh Hamiltonů, rodiny jeho matky a Úkolů, „symbolických lidí“ představujících příběh Kaina a Ábela; v poslední době si kritici uvědomili, že epický román je raný příklad metafikce, zkoumání role umělce jako tvůrce, což je ve skutečnosti v mnoha jeho knihách problém.
Stejně jako The Grapes of Wrath byl East of Eden určujícím bodem v jeho kariéře. v padesátých a šedesátých letech neustále „neklidný“ Steinbeck cestoval značně po celém světě se svou třetí manželkou Elaine. S ní se stal více společenským. Možná tím jeho psaní utrpělo; někteří tvrdí, že i na východ od Edenu, jeho nejambicióznějšího postu -Hroznový román, nemůže stát bok po boku se svými spalujícími sociálními romány 30. let. Ve fikci svých posledních dvou desetiletí však Steinbeck nikdy nepřestal riskovat, protahovat svou koncepci struktury románu, experimentovat s zvuk a forma jazyka. Sladký čtvrtek, pokračování Cannery Row, bylo napsáno jako hudební komedie, která by vyřešila osamělost Eda Rickettsa tím, že by ho poslala do západu slunce se skutečnou láskou Suzy, kurvou se zlaceným srdcem. (Hudební verze Rodgerse a Hammerstein, Pipe Dream, byl jedním z mála neúspěchů týmu.) V roce 1957 vydal satirický film Krátká vláda Pipina IV., Příběh o získávání nadvlády Francouzské monarchie. A v roce 1961 vydal své poslední fikční dílo, ambiciózní Zima naší nespokojenosti, román o současné Americe, který se odehrává ve fiktivním Sag Harbor (kde měl s Elaine letní sídlo). Stále více rozčarovaný americkou chamtivostí, plýtváním a houbovitou morálkou – jeho vlastní synové vypadali jako učebnicové případy – napsal svou Jeremiadu, nářek pro nemocný lid. Následující rok 1962 získal Steinbeck Nobelovu cenu za literaturu; den po oznámení zveřejnil New York Times úvodník vlivného Arthura Mizenera: „Zaslouží si spisovatel s morální vizí 30. let Nobelovu cenu?“ Zraněn slepým útokem, nemocný, frustrovaný a rozčarovaný, John Steinbeck už žádnou fikci nepísal.
Ale spisovatel John Steinbeck nebyl umlčen. Jako vždy psal hromady dopisů svým mnoha přátelům a spolupracovníkům. V 50. a 60. letech publikoval desítky novinářských děl: „Making of a New Yorker“, „I Go Back to Ireland“, sloupky o národních politických konvencích z roku 1956 a „Dopisy Alicii“, kontroverzní seriál o Bílém z roku 1966 Dům schválený výlet do Vietnamu, kde byli umístěni jeho synové. Na konci padesátých let – a přerušovaně po zbytek svého života – pilně pracoval na moderním anglickém překladu knihy, kterou miloval od dětství, knihy Sira Thomase Maloryho „Morte d“ Arthur; nedokončený projekt byl posmrtně publikován jako Skutky krále Artuše a jeho ušlechtilých rytířů (1976).Ihned po dokončení Wintera navrhl nemocný romanopisec „ne malý výlet do zpravodajství,“ napsal své agentce Elizabeth Otisové, „ale zběsilý poslední pokus o záchranu mého života a integrity mé kreativity.“ V roce 1960 cestoval po Americe v obytném voze navrženém podle jeho specifikací a po svém návratu vydal velmi chválenou knihu Travels with Charley in Search of America (1962), další knihu, která oslavuje americké jednotlivce i kritizuje americké pokrytectví; vyvrcholením jeho cesty je jeho návštěva neworleanských „roztleskávaček“, kteří se denně vysmívali černým dětem nově registrovaným v bílých školách. Jeho rozčarování z amerického odpadu, chamtivosti, nemorálnosti a rasismu běželo hluboko. Jeho poslední vydaná kniha Amerika a Američané (1966) přehodnocuje americký charakter, zemi, rasovou krizi a zdánlivě rozpadající se morálku amerického lidu.
V těchto pozdních letech, ve skutečnosti od jeho posledního přestěhování do New Yorku v roce 1950, mnozí obvinili Johna Steinbecka ze zvyšování konzervatismu. Pravda, že s větším bohatstvím přišla možnost svobodněji utrácet peníze. A se statusem přišly politické příležitosti, které se zdály „radikálům“ 30. let mimo krok: zpočátku hájil názory Lyndona Johnsona na válku s Vietnamem (umíral dříve, než mohl, jak si přál, kvalifikovat své počáteční odpovědi). natolik pravdivé, že muž, který celý život „bičoval“ svého lenocha, (přečtěte si Working Days: The Journals of „The Grapes of Wrath“ za kousavé svědectví boje) pocítil nesnášenlivost pro demonstranty 60. let, jejichž horlivost byla v jeho očích neurčitá a jehož hněv byl výbušný, ne obrátil se ke kreativním řešením. Je však mnohem přesnější říci, že autor, který napsal knihu Hrozny hněvu, nikdy neustoupil do konzervatismu.
Celý život žil ve skromných domech, málo se staral o honosné projevy moci nebo bohatství. Vždy raději mluvil s obyčejnými občany, ať cestoval kamkoli, vždy sympatizoval s odejmutými. V 50. letech byl Stevensonovým demokratem. Ani ve 30. letech nebyl nikdy komunistou a po třech výlety t • Rusko (1937, 1947, 1963) nenáviděl s rostoucí intenzitou sovětské represe vůči jednotlivci.
Ve skutečnosti ani za jeho života, ani po něm nebyl paradoxní Steinbeck snadným autorem, který by osobně, politicky nebo umělecky zaštítil. Jako muž byl introvert a zároveň měl romantickou sérii, byl impulzivní, zdrženlivý, milovník vtipů a slovních hraček a praktických vtipů. Jako umělec byl neustálým experimentátorem se slovy a formou a kritici často „neviděli“ to, co měl v plánu. Tvrdil, že jeho knihy mají „vrstvy“, přesto mnozí tvrdili, že jeho symbolický dotek je těžkopádný. Miloval humor a vřelost, ale někteří říkali, že se propadl k sentimentalizmu. Byl a nyní je uznáván jako ekologický spisovatel. Byl intelektuálem, vášnivě se zajímal o své podivné malé vynálezy, o jazz, o politiku, o filozofii, historii a mýtus – tento rozsah od autora někdy označovaného akademií jako zjednodušující. Steinbeck zůstává jedním z nejvýznamnějších amerických autorů dvacátého století, jejichž popularita se klene nad světem, jejich působivý rozsah je působivý a jehož produkce je podivuhodná: 16 románů, sbírka povídek, čtyři scénáře (The Forgotten Village, The Červený poník, Viva Zapata! Travels with Charley), překlad a dva publikované časopisy (další zůstávají nepublikované). Na Broadwayi běžely tři „novely her“: Of Mice and Men, The Moon Is Down a Burning Bright, stejně jako muzikál Pipe Dream. „experimentoval“ v beletrii nebo novinářské próze, s empatií, jasností a nadhledem napsal: „V každém kousku poctivého psaní na světě,“ poznamenal v příspěvku z roku 1938, „… existuje základní téma. Pokuste se porozumět mužům, pokud si navzájem rozumíte, budete k sobě laskaví. Znát dobře člověka nikdy nevede k nenávisti a téměř vždy vede k lásce. “