Der Schreiber

Magischer Realismus – klingt ein bisschen wie ein Oxymoron, nicht wahr?

Beginnen wir mit Realismus. Der Realismus des 19. Jahrhunderts war ein Aufstand gegen die Romantik mit seiner Verwendung des Übernatürlichen und seines unwirklichen Lebensbildes – schließlich, wie viele Ahabs da draußen fieberhaft Wale jagen und wie viele Roderick Ushers in dunklen gotischen Schlössern eingemauert sind in einen dunklen Tarn absteigen?

Herman Melville, Edgar Allan Poe und Nathaniel Hawthorne sind die wichtigsten literarischen Vertreter der amerikanischen Romantik, aber wie bei jeder literarischen Bewegung lief sie ihren Lauf. Unter der Schirmherrschaft von William Dean Howells und Henry James rief der literarische Realismus die Art von Leben hervor, die gewöhnliche Menschen lebten, zunächst die Mittel- oder Geschäftsklasse. Der grobkörnige Naturalismus in den Händen von Stephen Crane brachte dies bald auf die Arbeiterklasse und die Schattenseiten und prägte die hartgesottene Fiktion von Raymond Carver fast ein Jahrhundert später (natürlich mit anderen Vorläufern wie Flannery O’Connor).

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Trotzdem hat die grobkörnige oder – wie es manchmal genannt wird – „Low-Rent“ -Fiktion die Arbeit eines New Yorker Realisten wie John Updike nicht verdrängt, der normalerweise eine Welt widerspiegelt, die viele Leser einnehmen Der Schriftsteller, der diese Welt repräsentieren will, muss alles in sich aufnehmen und Details auswählen, die sie mit der Richtigkeit oder Genauigkeit der Details darstellen, ein maßgebliches Prinzip, während des normalen Tagesverlaufs in der heutigen Vorstadt, auf der Autobahn und im Einkaufszentrum des Realismus. „Versuchen Sie, einer der Menschen zu sein, bei denen nichts verloren geht“, sagte James und sprach von „Eindrücken“ als „Erfahrung“.

Eindrücke gelebter Erfahrung – das ist Realismus.

Was ist dann magischer Realismus?

Wenn Sie an magische Realis denken m, viele denken an lateinamerikanische Schriftsteller wie Gabriel García Márquez, Isabel Allende und Jorge Luis Borges. Oder vielleicht die amerikanischen Autoren Toni Morrison und Alice Hoffman, der britisch-indische Schriftsteller Salman Rushdie oder der japanische magische Realist Haruki Murakami. Aber es gibt eine Reihe magischer Realisten aus der Vergangenheit, die hier nicht erwähnt werden, und wir sehen auch heute noch Werke magischen Realismus von Schriftstellern wie Aimee Bender und Paul Yoon. Gibt es ein wachsendes Interesse an der Form?

Bender, ein Romanautor und Kurzgeschichtenschreiber, glaubt, dass dies der Fall ist, aber „sie war in der internationalen Fiktion immer präsent und lebendig“, sagt sie.

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Auf der anderen Seite, so Kate Bernheimer, Schriftstellerin, Kurzgeschichtenschreiberin, Märchenwissenschaftlerin und Herausgeberin, „glaube ich nicht, dass das Interesse an dieser Form wächst, weil ich kein Interesse daran habe.“ Diese Form hat abgenommen, seit das Geschichtenerzählen begann, wann immer das war – wir haben es zumindest seit dem Schreiben in der Höhle. Wenn Sie über das Interesse dominanter (Mainstream-) amerikanischer Verlage sprechen, sicher: Sie vermarkten zunehmend magischen Realismus, weil sie erkennen, dass er sich verkauft. “

Um die Natur des magischen Realismus besser in den Griff zu bekommen, lassen Sie uns überlegen Die verschiedenen Eigenschaften, die beim Schreiben verwendeten Techniken und einige reichhaltige Beispiele, die den magischen Realisten bei der Arbeit veranschaulichen.

Und konzentrieren wir uns auch darauf: Wie kann Magie Teil des Realismus sein?

Merkmale des magischen Realismus

Ein bestimmtes Merkmal dieses Genres, sagt Bender, ist, dass ein magisches Element mit dem gewöhnlichen Realismus verwoben ist. „Die Magie ist proportional – das heißt, sie passt zur Welt. Sie verzerrt nicht, sondern fügt Ebenen und Bilder hinzu, um das zu vertiefen, was bereits geschieht.“ Eine wichtige Begründerin des magischen Realismus ist, wie sie betont, Márquez, der in Einhundert Jahre Einsamkeit behauptete, dass „er die Welt nur so schrieb, wie er sie sah, dass er nicht versuchte, sie zu verschönern“. In der Arbeit werden magische Elemente wie Geister nahtlos in die gewöhnliche Welt des Romans eingearbeitet sowie unwahrscheinliche Details wie ein Regen, der fast fünf Jahre dauert.

Kellie Wells, Gewinnerin des Flannery O’Connor Award für Kurzgeschichten, behält sich den Begriff „magischer Realismus“ für lateinamerikanische magische Realisten wie Juan Rulfo, Márquez und Allende vor, jedoch im weiteren Sinne Sie verbindet magischen Realismus mit Fabulismus. „Sowohl magischer Realismus als auch fabelhafte Fiktion basieren im Allgemeinen auf einer Welt, die mehr oder weniger erkennbar ist (es gibt ein Spektrum), in der jedoch magische, fantastische oder auf andere Weise unwahrscheinliche Dinge vorkommen.“ / p> Werbung

Fabulistische Fiktion ist nicht an die Zwänge der gewöhnlichen Realität gebunden, sagt Wells, und „fast alles kann passieren“. Es ist eine Fiktion „, die nicht an die empirische Realität gebunden ist und in der Menschen plötzlich Flügel oder Affen sprießen lassen, um herauszufinden, was es heißt, Mensch zu sein.“Es kann auch“ Fiktion enthalten, die in historischen Themenparks spielt, die nach Wahrhaftigkeit gebaut wurden, Tipps, die von Geistern erworben wurden, Fiktion des Übernatürlichen, Paranormalen, Surrealen, Metaphysischen, Oneirischen, Unwahrscheinlichen, Unplausiblen, Unheimlichen, Wunderbaren, Fiktiven, in denen Magie , Mythos und Traum konstruieren einen Kosmos in einer Neigung “, sagt sie.

Für Wells gibt es einen zwingenden existenziellen Grund, der das Interesse von Schriftstellern und Lesern an dieser Form erklärt Kunst ringt auf die eine oder andere Weise mit der Tatsache, dass wir sterblich sind, und ich denke, die Sterblichkeit führt dazu, dass wir uns für Magie interessieren. Bis das Rätsel des Todes gelöst ist, werden wir wahrscheinlich immer Appetit auf Kunst haben , um die Grenzen dessen zu überschreiten, was beobachtbar möglich ist “, sagt sie.

Wenn fabelhafte Fiktion ein Ausdruck magischen Realismus ist, ist ein anderer Ausdruck Marvelous Real, wie der Gelehrte und Fiktionsautor Michael Mejia bemerkt. Obwohl der Begriff „magischer Realismus“ seine Wurzeln in der Kunstkritik der europäischen Moderne hat, hat der kubanische Schriftsteller Alejo Carpentier das europäische Konzept „neu definiert“, indem er es mit den „einzigartigen Wahrnehmungs- und Seinsweisen der indigenen amerikanischen Kulturen“ verknüpft hat. Dabei, sagt Mejia, zeigt dieses Genre „einen authentischen Glauben an die spirituell-magischen Potentiale der mehr als menschlichen Welt, zu der wir gehören, und erkennt diese Potentiale genauso real an wie jedes wissenschaftlich“ beweisbare „. Realität Die Logik der westlichen Aufklärung könnte darauf bestehen. “

Bei der weiteren Definition dieser Form stellt Mejia zunächst einige Dinge fest, die das Marvelous Real nicht ist:„ Das Marvelous Real ist kein Traum oder keine Halluzination (Produkte des Geistes) ist keine Legende, keine Fabel oder kein Märchen (mit den Neigungen dieser Formen zur Kritik oder Unterweisung), und es ist nicht das Surreale (eine unterdrückte Realität, die angeblich durch städtische, industriell orientierte Vernunft verdeckt wird). Es wird von uns nicht erfunden oder vorgestellt. ” Was ist es dann? Laut Mejia „ist es das Reale, das ohne uns existiert, ohne Rücksicht auf menschliche Prioritäten, nicht auf einen Stil oder ein Genre, sondern auf eine Bedingung, einen Zustand, in dem man sich wundern kann.“

Bernheimer widersetzt sich strengen Definitionen: „Der magische Realismus überlebt, weil er wie alle minderwertigen Kunstformen Grenzen widersteht. Es ist eine Art Geschichte (wie ein Märchen, eine fabelhafte Geschichte oder ein Mythos): Jede dieser Geschichten kann lehrreich, surreal oder sogar faschistisch sein. Magischer Realismus hängt von der Künstlerin und ihrer Beziehung zum Real ab, um die Kunst zu werden, der wir mit Staunen begegnen. “

Magische Realismietechniken

Es ist eine Sache, ein allgemeines Verständnis einer literarischen Form zu haben, was die Definition betrifft – um ihre verschiedenen Ausdrücke und Parameter zu verstehen -, aber es ist eine andere, die relevanten Techniken anwenden zu können. Wenn Sie magischen Realismus schreiben möchten, welche Techniken könnten Sie verwenden ? Was sind einige Schlüssel?

Mit magischem Realismus wird die Magie Teil der alltäglichen Realität. Für die Charaktere ist das überhaupt nicht überraschend.

Laut Bernheimer sucht sie „definitiv nach einer verstärkten Anwendung der Technik des Alltags Magie ‚am allermeisten. “ Wenn die Magie nicht „kontrafaktisch in einer Geschichte“ ist, betrachtet sie die Geschichte als eine Beziehung zum magischen Realismus. Mit magischem Realismus wird die Magie Teil der alltäglichen Realität. Für die Charaktere ist das überhaupt nicht überraschend.

Laut Bender verändert eine bestimmte Technik den historischen Kontext, der „durch eine magische Präsenz verändert oder vertieft“ wird. Aber sie warnt, dies sei „niemals Verrücktheit um der Verrücktheit willen“; Stattdessen ist es „seltsam, das Leben wirklich zu beschreiben, was dann offiziell keine Seltsamkeit mehr ist.“ Eine zweite Technik kombiniert „einen Sinn für Sprache und erfinderische Bilder, um Charakter und Szene zu entwickeln“.

Für Wells können diese erfinderischen Bilder in Form einer Literalisierung der Metapher vorliegen, die einen „neuen Blickwinkel auf das Alltägliche“ bietet Themen oder abgedroschene Tropen. “

Sie erklärt anhand eines Beispiels aus Benders Kurzgeschichte„ Marzipan “:„ Nehmen wir an, Sie möchten eine Geschichte über Trauer und Verlust schreiben. Sie haben einen Charakter, der um die Trauer trauert Verlust eines geliebten Menschen und der dies als eine klaffende Leere in sich erlebt. In einer fabelhaften Geschichte könnte dieser Charakter eines Morgens aufwachen und feststellen, dass er eine perfekt geformte Abwesenheit in seinem Bauch hat, ein Loch, durch das er seine Hand erreichen kann. „

Wells schätzt die Verwendung dieser litarisierten Metapher in Benders Geschichte, aber auch in ihrer Arbeit als Ganzes.“ Was Bender zu einem brillanten Literalisierer von Metaphern macht, ist, dass diese Übersetzung niemals so emotional einfach ist, wie sie zuerst sein könnte erscheinen. Es gibt immer Komplexitäten, die unter der Oberfläche der geneigten Prämisse liegen “, sagt Wells.

Was ist mit dem Marvelous Real?Wie beim magischen Realismus, bemerkt Mejia, „stellt er auch die realistische Darstellung – präsentiert mit den wesentlichen Details des Realismus – der Möglichkeit dieser Darstellung gegenüber, irreale, aber organische Begegnungen zu erzeugen – was bedeutet, dass die“ Magie „mit einer natürlichen Logik (physisch oder psychisch) entsteht ) aus seiner Umgebung. „

“ Wind oder physische oder emotionale Leichtigkeit könnten beispielsweise einen Flug ohne den Vorteil von Flügeln erzeugen „, fährt er fort.

„Die sogenannte Magie ist möglicherweise die am wenigsten magische Sache in der Geschichte: Überleben oder Hoffnung sind möglicherweise die bemerkenswerteste und erstaunlichste Sache.“

Wieder die für selbstverständlich gehaltene „Realität“ der Magie: Denken Sie daran, sagt Mejia, dass die Form keine Reflexionen der Charaktere über solche Magie beinhaltet. „Charaktere in einem Werk des Marvelous Real sind in der Regel nicht überrascht von den gelegentlichen Wundern, denen sie begegnen. Sie behandeln sie als alltägliche Herausforderungen oder Fragen, ähnlich wie Gregor Samsa, der entdeckt, dass er über Nacht zu einem ’schrecklichen Ungeziefer‘ geworden ist, und sich zuerst Sorgen um das Schwierige macht Art seiner Arbeit als reisender Verkäufer (nicht darüber, warum er ein Ungeziefer ist). “

Mejia sieht das Marvelous Real als einen„ Akt der Collage “, bei dem„ zwei scheinbar nicht miteinander verbundene Medien zu einer Überraschung zusammengefügt werden , sogar eine schockierende Begegnung. “

Bernheimer erinnert den Leser daran, dass in einer solchen Geschichte„ die sogenannte Magie die am wenigsten magische Sache in der Geschichte sein kann: Überleben oder Hoffnung können die bemerkenswerteste, erstaunlichste Sache sein . ”

Themen und Ideen im magischen Realismus

Als Form mit reichhaltigen metaphorischen Möglichkeiten eignet sich der magische Realismus gut für Themen und Ideen – dh abstrakte Ebenen, die größer als die Oberflächenebene sind von Charakter und Handlung. Thematisch kann es auf unterschiedliche Weise funktionieren, von psychologisch über sozial bis politisch.

Wenn Sie magischen Realismus schreiben, muss Ihre Arbeit nicht ganz in diesem Sinne sein. Sie können ein oder zwei Elemente des magischen Realismus einsetzen. Wir sehen dies in Benders Die besondere Traurigkeit des Zitronenkuchens, der die Natur der Macht aufnimmt. „Die Hauptfigur entwickelt eine ‚Kraft‘, um das Gefühlsleben der Köchin in dem Essen, das sie isst, zu schmecken“, sagt Bender.

Dies ist sicherlich nicht das, was wir vom normalen literarischen Realismus erwarten würden. Doch diese Geschichte ist nicht so voller magischer Realismus wie einige Geschichten, denen man begegnet, sagt Bender. „Es hat nicht den Umfang einer Menge magischen Realismus, da es einen ziemlich engen Fokus auf eine Familie gibt, aber die Magie soll ziemlich passen natürlich innerhalb der Handlung. “ So minimal die Reichweite der Geschichte auch sein mag, die Magie ist dennoch vorhanden und ein wesentlicher Bestandteil von Charakter, Handlung und Thema.

Kellie Wells ‚Roman Fat Girl, Terrestrial bietet hier einen weiteren wertvollen Rahmen für thematische Ideen Fall, der sich auf das Thema Gigantismus konzentriert. Laut Wells ist die Protagonistin Wallis Armstrong „auf eine unwahrscheinliche Höhe von fast drei Metern angewachsen“. Doch das Thema, auf das sich Wells konzentriert, ist kein medizinisches.

„Der Punkt, an dem sie aufragte, war nicht das Leiden eines Körpers zu betrachten, der durch eine buchstäbliche Pathologie belastet ist, sondern das eines Körpers zu untersuchen, der durch eine soziale, ideologische Pathologie belastet ist “, sagt Wells.

In Wells ‚Roman bietet Gigantismus den Rahmen dafür Eine psychosoziale Studie, die existenziell wichtig ist, wenn es darum geht, dass Menschen mehr als ihren gerechten Anteil an terrestrischem Raum einnehmen: „Wallis Armstrong geht durch das Lebensgefühl, als würde sie mehr Raum einnehmen, als ihr zusteht, das grundlegende Dilemma jeder marginalisierten Person „, Sagt Wells.

Mejias Roman“ Tokyo „spielt hauptsächlich auf Tokios zentralem Großhandelsmarkt, Tsukiji, dem größten Fischmarkt der Welt. Sein Roman zeigt das provokative Bild eines Roten Thun, der einen menschlichen Körper enthält. Bei der Ausarbeitung des Romans, sagt Mejia, war er sensibel ve zu „irrealen Potentialen“. Was sich schließlich herausstellte, war „der einzigartige Organismus, von dem das ganze Buch abhängt, eine Verkörperung privater, öffentlicher und umweltbedingter Störungen“ – die Collage von Rotem Thun mit dem menschlichen Körper „, ein Objekt, das organisch für die Umgebung ist, aber mit Schichten von Mysterien und Mysterien in Resonanz steht mögliche Auswirkungen. “ Der magische Realismus funktioniert hier auf mehreren Ebenen: dem Individuum, dem Sozialen, dem Ethischen. Da der menschliche Körper mit dem Thunfisch verschmolzen ist, hinterfragt Mejias Roman die Frage der Ware – und des Marktwerts. Wenn der Fisch, warum nicht der Mensch? Was gibt einem Menschen und nicht einem Fisch eine moralische Überlegung, nicht nur als Ware angesehen zu werden?

Bernheimers „A Tulip’s Tale“ ist ein Werk des magischen Realismus, das einen nicht-menschlichen Erzähler verwendet. eine „Glühbirne oder junge Tulpenzwiebel“, sagt Bernheimer, „die sich mit einem Mädchen anfreundet, das als Kind an einen Mann versteigert wird.“ Zu den Autoren, die Bernheimers Arbeit in diesem Sinne inspirieren, gehören Clarice Lispector, Primo Levi und Mercè Rodoreda.Der besondere Standpunkt einer organischen, aber nicht menschlichen Form gibt Bernheimer eine einzigartige Perspektive auf verschiedene soziale und politische Übel: „Es ist eine Geschichte über sexuellen Missbrauch in der Kindheit, Antisemitismus, Holocaust und Magersucht – Krankheiten eines Patriarchats. Keine von Diese Worte tauchen in der Geschichte selbst auf. Eine Blumenzwiebel könnte ein Leben ohne diese Worte erleben, aber nicht, sagt uns die Wissenschaft heute, ohne Emotionen und Sprache. Blumen erleben Freundschaft, Tochter und Trennung. Dies ist eine sehr politische Geschichte für mich. Magisch Realismus entsteht oft inmitten gefährlicher Machtachsen. “

Als Gelehrter des magischen Realismus schätzt Bernheimer besonders die brasilianische Schriftstellerin Lispectors“ Die kleinste Frau der Welt „mit ihrer zeitgenössischen politischen Botschaft. Sie kontrastiert diese Geschichte mit „Hänsel und Gretel“ der Brüder Grimm. Stil erfüllt eine wichtige thematische Funktion: „Die Brüder Grimm perfektionierten einen Ersatzstil mit sehr wenigen Verzierungen; das spielt seine Details herunter. “ Im Grimms-Märchen wird Gretel nicht „physisch beschrieben“, sagt Bernheimer. Wir wissen nur, dass sie „sehr jung, ungefähr 6 Jahre alt“ ist, aber irgendwie kann sie „einen erwachsenen Erwachsenen“ schubsen. in einen Ofen. Das ist „alltägliche Magie“, sagt Bernheimer, „aber die magischen Qualitäten dieses Geschehens stehen nicht im Vordergrund.“ Auf der anderen Seite betont Lispector die „Größe und das Aussehen“ von Little Flower – 26,5 Zoll groß -, der aus einer Schweinchenrasse im äquatorialen Afrika stammt. Aufgrund ihrer Rasse und der Besonderheit von Lispector in Bezug auf ihre Größe wird Little Flower zum Sinnbild des Anderen – im Sinne des westlichen Denkens. Bernheimer sieht hier eine antihierarchische Botschaft, die in der Geschichte der Grimms fehlt: „Die Grimms haben durch De-Betonung des Machtgefälles eine Geschichte geschrieben, die horizontale Machtachsen wieder ins Gleichgewicht bringt. Lispector hebt hier die Gefahren der Vertikalität für uns deutlicher hervor.“