I. Esipuhe
Pianolla on kolme polkinta: peltipedaali oikealla, soitetaan oikealla jalalla; pehmeä pedaali vasemmalla, soitetaan vasemmalla jalalla; ja keskellä oleva sostenuto-pedaali, jota pelataan vasemmalla jalalla.
Kaikissa tapauksissa polkimen pään tulee koskettaa jalkapalloa ison kärjen suuntaisesti. Jalan kantapää pysyy aina lattialla ja jalka koskettaa polkinta jatkuvasti.
II. Peltipedaali
Kun näppäintä painetaan, vastaava pelti nostetaan samanaikaisesti jousista, jolloin merkkijonot värisevät. Kun avain vapautetaan, pelti palaa lepopaikkaansa jousia vasten ja ”vaimentaa” tärinää pysäyttäen äänen.
Kun pelipedaalia painetaan, kaikki vaimentimet kerralla nousevat jousista , ja palaa, kun pedaali vapautetaan.
Tässä yksinkertaisessa tilanteessa on monimutkaiset seuraukset.
Kun pianolle lyödään nuotti, kun vaimentimen pedaali on alaspäin, merkkijonojen tärinä tuon nuotin aiheuttavat värähtelyä myös muille kielille. Näitä uusia värähtelyjä kutsutaan sympaattisiksi värähtelyiksi, ja ne ovat enimmäkseen sävelkorkeuksia pää nuotin yläviivasarjassa. Koska koko instrumentin resonanssi kutsutaan peliin, vaimenninpedaali on muutos pianon äänenlaadussa. Siksi vaimennuspedaalin ensisijainen käyttö on äänenlaadun manipulointi.
Pohjimmiltaan äänenlaatu käytettynä polkimen kanssa on täydellisempi , enemmän nestemäistä resonanssia kuin ilman poljinta, joka on kuivausrumpu, tasaisempi ääni . Tämä ero on helposti kuultavissa.
Polkimen nostaminen ja painaminen alas-asennosta alkaen tarkoittaa polkimen vaihtamista.
Polkimen nostaminen ja laskeminen on tarpeetonta. joka kerta, kun muutat sitä. Useimmissa pianoissa poljin voidaan laskea melkein tuumaa ennen kuin se kytkeytyy vaimennusmekanismiin. Älä tuhlaa aikaa ja vaivaa polkimen siirtämisessä tämän tyhjän tilan läpi. Sillä ei ole vaikutusta ääniin. Kokeile tarvittaessa ja toista staccato-muistiinpanoa hitaasti laskiessasi polkinta tuuman murto-osilla, kunnes se alkaa tarttua ääniin. Tämä on taso, josta aloitat jokaisen polkimen laskeutumisen ja mihin annat sen palata.
Polkimen muutosten ajoitus voi vaihdella vaihtelevilla tuloksilla. Suurimman osan ajasta pedaali vaihdetaan heti nuotin lyönnin jälkeen. Tämä tuottaa sujuvan siirtymisen yhdestä äänestä toiseen ja eliminoi äänien epätarkkuuden.
Kun poljinta painetaan ennen nuotin lyömistä, kaikki jouset ovat käytettävissä resonoimiseksi, ja äänellä on kaikki sen äänet. rikkaus alusta alkaen. Tämä on erityisen tärkeää muistaa kappaleen ensimmäisellä soinnulla tai aina, kun musiikki jatkuu levon jälkeen.
Pedaalia voidaan painaa täsmälleen samanaikaisesti nuotin lyönnin kanssa. Yleensä pedaali ja nuotti vapautetaan samanaikaisesti, kun tätä tekniikkaa käytetään: käsi ja jalka koordinoivat alaspäin suuntautuvia liikkeitään. Tämä luo aksentin polkettuun nuottiin lisäämällä siihen äänen rikkauden, kun naapurit pysyvät ”kuivina”.
Kun poljinta painetaan suhteellisen myöhään nuotin lyönnin jälkeen, siinä on huomattava muutos äänenlaatu keskellä sen kestoa. Tämä on harvoin toivottavaa ja luo outon vaikutuksen, joka ohittaa monet opiskelijat huomaamatta. Se näkyy erityisen selvästi kappaleen ensimmäisessä soinnussa tai aina, kun musiikki jatkuu levon jälkeen. voidaan käyttää hyväksi, kun halutaan antaa illuusio crescendosta pidetyssä nuotissa.
Pedaalia voidaan käyttää kevyesti ja joustavasti kappaleiden aikana nopeassa tahdissa tai juoksujen ja kulkutyön aikana. toistuvia ja epäsäännöllisiä muutoksia, tämän tyyppistä polkemista kutsutaan pintapedaaliksi. Tämä antaa sävylle ainetta sumentamatta ääniä.
Sen tason välillä, johon poljin kytkeytyy ensin vaimennusmekanismiin, ja polkimen alimpaan asentoon ovat mitä tahansa määrää hienovaraisia astetta Esitä kutsutaan yhdessä puolipedaaliksi. Tutustu puolipedaalivaikutuksiin kokeilemalla.
Poljin on yleensä vaihdettava niin usein kuin on tarpeen selkeyden ylläpitämiseksi harmonioiden muuttuessa ja nopeasti liikkuvien melodioiden aikana.
Kuitenkin toimii, jossa kiiltävä äänenlaatu on toivottavaa kaikkialla, tätä viimeistä seikkaa muuttaa seuraava tilanne: peräkkäin nuotteja, joita soitetaan polkimella alaspäin, korva seuraa viimeisintä soitettua nuottia, jos kaikki nuotit on soitettu samalla dynamiikalla tasolla tai crescendolla. Jos on ollut diminuendo, kuulemme silti ensimmäisen tai voimakkaimman nuotin, joka soitettiin. Siksi voidaan polkea erilaisten sävelkorkeuksien kautta samalla kun hoidetaan dynamiikkaa huolellisesti.
Kun sitä pidetään alhaalla, pedaali kerää äänen jokaisen lyödyn lisäosan kohdalla.Tätä ominaisuutta voidaan käyttää luomaan tai parantamaan crescendoa, erityisesti nopean nuotin arvojen yhteydessä, jossa käytetään vähän pedaalia. Päinvastoin, nostamalla poljinta hitaasti, ääni vähenee asteittain, mikä luo diminuendon. Täten, ilman käsivarsien, käsien tai sormien osuutta, polkinta voidaan käyttää tuottamaan dynaamisia muutoksia vaivattomasti.
Huomaa, että pedaalin muutos luo äänen tekstuuriin artikulaation. Kun poljin on alaspäin, ääni kerääntyy. Polkimen vaihto peruuttaa kertymisen ja aiheuttaa tauon. Helppo osoitus tästä on pitää sointu alaspainettuna ja vaihtaa sitten polkinta useita kertoja peräkkäin. Käytännössä tätä ominaisuutta voidaan käyttää korostamaan hienovaraisesti aksenttia; tai korostamaan rakenteellista jakoa, kuten mittasuhteen voimakasta lyöntiä tai itsenäisen lauseen alkua.
Kun nuotti tai sointu toistetaan hitaalla tai kohtuullisella tempolla, on valittava, vai ei vaihtaa pedaalia jokaisessa toistossa. Vaihto on puhtaampaa ja miellyttävämpää yleensä, ellei haluttu vaikutus ole äänen kertyminen.
Koska suuremmilla bassokielillä on suurempi tärinä kuin muilla pianon kielillä, erittäin nopea pedaalinvaihto ei välttämättä onnistu. kostuta ne kokonaan. Siten on mahdollista vaihtaa poljin siten, että ylemmän rekisterin ääni tyhjennetään samalla, kun bassoäänet jatkuvat.
Pedaalilla on yksi käyttötarkoitus, joka on toivottavaa vain viimeisenä keinona. . Kun muistiinpanojen yhdistäminen legato-kosketuksella on hankalaa tai mahdotonta, yhteys on muodostettava ylläpitämällä ääntä pedaalilla. Valitettavasti monet opiskelijat tekevät tästä pellin päätoiminnon eivätkä koskaan kehitä legato-peliä. Muista, että polkimen ensisijainen käyttö on äänenlaadun manipulointi. Legatoa ohjataan sormilla, ei jaloilla.
III. Pehmeä pedaali
Koko näppäimistöalueen pääosassa jokaisessa nuotissa on kolme merkkijonoa; alemmalla alueella kummallakin on kaksi, kun taas alimmilla nuoteilla on vain yksi. Pianolla pehmeä pedaali siirtää koko toiminnon hieman toiselle puolelle niin, että vasarat lyövät yhdellä merkkijonolla nuottia kohden (tai alemman bassoalueen vasarat iskevät keskeltä). Tämä luo äänen, joka on mykistetty ja vähemmän elinvoimainen kuin ilman pehmeää polkinta. Siksi pehmeän pedaalin ensisijainen käyttö on äänenlaadun manipulointi. Sitä käytetään luomaan ilmapiiri mysteeristä, maailmallisuudesta, etäisyydestä, sisäisyydestä, fantasiasta ja niin edelleen.
Epätavalliset vaikutukset voidaan saavuttaa painamalla pehmeää poljinta eri keskiasteiksi eikä kokonaan alaspäin. . Nämä ovat kuitenkin hyvin hienovaraisia, erikoistuneita ja harvinaisia.
Pehmeä pedaali on toinenkin käyttötarkoitus, joka on toivottavaa vain viimeisenä keinona. Koska pehmeä pedaali vähentää äänenvoimakkuutta hieman, monet opiskelijat tekevät siitä pehmeän pedaalin päätoiminnon eivätkä koskaan kehitä kykyä pelata pehmeästi ilman sitä. Pianisti voi soittaa täydellisesti äänekkäästi pehmeällä polkimella. Muista, että pehmeän pedaalin ensisijainen käyttö on äänenlaadun manipulointi. Dynamiikkaa hallitaan käsivarsilla, käsillä ja sormilla, ei jaloilla.
IV. Sostenuto-pedaali
Sostenuto-pedaali toimii valikoivana vaimenninpedaalina ylläpitämällä erityisesti valittuja nuotteja. Käytä sitä pitämällä nuottia tai sointua painettuna. Paina sitten sostenutopedaalia. Näppäinten vapauttamisen jälkeen nämä nuotit soivat, kunnes sostenutopedaali vapautetaan. Peltipedaalia voidaan vaihtaa, kun sostenutopedaali on alaspäin vaikuttamatta sostenutopedaalin pitämiin muistiinpanoihin. Tätä pedaalia käytetään tavallisesti urkujen kaltaisissa tekstuureissa pitämään yllä pitkät bassoäänet muuttuvien harmonioiden alapuolella (”pedaalipiste”).