Mitä ovat pianokadenssit ja miten niitä käytetään? Opi sisään- ja ulospäin tästä Manassasin, VA-opettajan Carol K: n vierasta.
Kun ensin päätin puuttua sanaan ”poljinnopeus”, ajattelin itsekseni – ”Mitä ajattelen tarkkaan kuuletko tämän sanan? ” Minulle sana merkitsee äänen loppua tai rytmistä taivutusta, kuten äänen modulointi lukemisen tai puhumisen aikana. Tässä artikkelissa tarkastellaan tarkemmin, mitä poljinnopeus tarkoittaa muusikoille, poljentyypit ja miten niitä käytetään pianonuotteissa.
Mikä on lause?
Musiikkilause on musiikillinen ajatus. Se on yleensä neljä mittaa pitkä ja usein puutteellinen. Kuulijalle tämä luo epätyydyttävän loppun. Musiikillisen ajatuksen loppuunsaattamiseksi seuraavat neljä seuraavaa toimenpidettä johtavat kuuntelijan poljinnopeuteen. Kun päätöslauselma on tapahtunut, voimme ilmaista tämän sulkeutumisen tunteen käyttämällä sointuja, joissa on sävykeskus (ryhmä nuotteja, jotka alkavat ja päättyvät määritetyllä nuotilla).
Mitä ovat sointujen eteneminen ja poljinnopeudet?
Kun tonaalisen harmonian käsite eli musiikkikappale, jolla on tonaalinen keskusta, saapui 1700-luvulla, poljinnopeuden käsite tuli rakenteellisesti tärkeäksi. Tämä johtui suurelta osin sointujen käyttöönotosta, kolmen nuotin ryhmä soitti yhdessä. Sointujen eteneminen on siirtyminen soinnusta toiseen, ja poljinnopeus on tavoite tai saapumispiste, joka syntyy kaksisoittaisesta etenemisestä.
Tämä pysäytyspiste voi olla kappaleen keskellä tai laulun lopussa. Se luo tunteen päätöslauselmasta tai sulkemisesta. Kadensseja on useita: aito, petollinen, puolikas ja plagal; Tässä artikkelissa keskityn kolmeen ensimmäiseen.
Aito poljinnopeus
Aito kadenssi muodostuu liikkumisesta V: n (hallitseva sointu, joka perustuu viidenteen asteikoon) välillä. avainkeskuksen) ja avainkeskuksen I (tonic-sointu ensimmäisen asteikon perusteella). Se on yleisin ja kenties eniten muistettu poljinnopeus.
Aitoihin poljinnopeuksiin kuuluu kaksi alaluokkaa:
a) Autenttinen täydellinen poljinnopeus
b) Autenttinen epätäydellinen poljinnopeus
Yksi aidon täydellisen poljinnopeuden ominaisuuksista on, että molemmat soinnut ovat juuriasennossa, I-sointu päättyy korkeimpaan ja alimpaan nuottiin (VI). Toisaalta epätäydellistä aitoa poljinnopeutta ei kirjoiteta juuriasemaan, eikä sillä ole ääntä korkeimmassa nuotissa.
Seuraavassa esitetyt kaksi esimerkkiä havainnollistavat esimerkkejä täydellisestä ja epätäydellisestä poljinnopeudesta:
Puolen poljinnopeus
Puolipoljinnopeus on juuri sitä, mitä se tarkoittaa. Verrattaessa puolipadenssia aitoon, yksi suurimmista eroista on, että puolipadenssi ei ratkaise takaisin I-sointuun. Se on epätäydellinen ja pysähtyy V-soinnussa. Tämä johtaa musiikilliseen lauseeseen, joka kuulostaa keskeneräiseltä. Kuulijaa ikään kuin pyydetään valmistautumaan loppuun, mutta sen sijaan, että saapuisit tonikiin tai kotiin johtavaan sointuun, lopullinen sointu päättyy V: llä (hallitseva sointu).
Tässä on esimerkki puoliradenssista:
Petollinen poljinnopeus
Petollinen poljinnopeus teeskentelee olevansa ratkaistaan VI: ksi, mutta se vie kiertotien kohti toista harmonista sointua, useimmiten vi-sointua (subdominantti, joka perustuu asteikon kuudenteen asteeseen). Tässä mielessä kuuntelija estetään kuulemasta mitä hän odottaa, eli päätöslauselman takaisin tonikiin. Sen sijaan kuuntelijoille jää ripustus.
Seuraava esimerkki on esimerkki petollisesta poljinnopeudesta:
Kuinka poljinnopeuksia käytetään pianomusiikissa?
Kadenssit, kuten olemme jo todenneet, voivat tunnistaa puolivälit tai päätöslauselmat, mutta ne voivat myös lisätä odottamattomia draamoja sävellykseen. He voivat luoda jännitystä tai luoda tahdistuksen musiikissa, jolloin kuuntelija pystyy tunnistamaan musiikin muodon ja tunnistamaan musiikin eri osat.
Alla on kaksi esimerkkiä siitä, kuinka aitoja ja petollisia poljinnopeuksia on käytetään pianokappaleissa. Ensimmäinen esimerkki on ote Schumannin ”Sotilaiden marssista”, jossa käytetään aitoa poljinta, ja toinen esimerkki on ote Beethovenin pianosonaatista, op. 7, jossa käytetään petollista poljinnopeutta. mitat johtavat kuuntelijan hetkelliseen taukoon, kun taas neljä viimeistä mittaria vievät ajatuksen loppuun.
Tässä toisessa esimerkissä kuuntelija jätetään roikkumaan.
Kuinka poljinnopeudet liittyvät pianonopiskelijoihin?
Poljinnopeuksista on apua musiikin opiskelijoille, kun he oppivat harmonisoimaan musiikkia ja osallistumaan kappaleen harmoniseen analyysiin.
Musiikkiteoria voi usein tuntua monimutkaiselta. Opettajana ja joku, joka on aina löytänyt tavan osallistua musiikin soittamiseen, opettamiseen ja laulamiseen, oivallus musiikkitaiteen takana on laajentanut arvostustani ja kasvattanut rakkauteni musiikkiin.
Carol K. opettaa pianoa, musiikkiteoriaa ja muuta Manassasissa, VA. Hän sai kandidaatin tutkinnon musiikista George Mason Universitystä. Lue lisää Carolista täältä!