パリッシュのキャラクターとアンソニー・ホプキンスのパフォーマンスはまったく別の問題です。ホプキンスは死にゆく億万長者に知性と受容を投資し、 「ジョー・ブラックをよろしく」は主に会話で構成されており、パリッシュが関与している限り、よく書かれていて、虚偽や強制されているようには見えません。彼の重要なビジネス関係は、スーザンがジョーのために捨てる卑劣なドリュー（ジェイク・ウェーバー）と、そして彼の忠実であるが不器用な義理の息子である無愛想なマルメロ（ジェフリー・タンバー）との関係です。マルメロは、スーザンが父親のお気に入りであることを知っているアリソン（マーシャゲイハーデン）と結婚していますが、パリッシュはとてもうねりの男なので、それと一緒に暮らすことができます（彼は倫理的で、敏感で、愛されています-最初の映画の金持ち少なくとも針の目を通して頭と肩を絞ることができた人。）パリッシュの魅力は、他のすべてを処理したのと同じように死を処理することです。彼はチャンスを現実的に評価し、どのような利点を引き出すことができるかを確認します。 、可能な限り最良の条件で交渉し、避けられないことを優雅に受け入れます。彼が死との話し合いを確実に処理するため、天国がより明確な交渉者を送ったことを望む場合があります。
映画のエンディングもかかります長いです。別れ、反省、自白、安心、和解、別れ、驚きがあります。ジョー・ブラックは、技術的には真実であるが不完全で誤解を招くようなことを言うための彼のコツで私たちの神経を刺激し始めます。彼が「常にエピグラムで話す必要がない場合、映画はより良く再生されます。最後の1、2行の直接の会話が空気を一掃したときでさえ、彼はまだアクロスティックな手がかりで話しているのです。
それでも、マーティンブレスト（「セントオブウーマン」）監督のこの映画には、すばらしいことがたくさんあります。クレアフォーラニは、彼女の愛の奇妙な条件を交渉するときに、感動的な脆弱性を抱えています。マルシアゲイハーデン彼女がお気に入りではないことを知っている愛情のある娘として、パリッシュと賢明で大人のシーンを演じています。ジェフリー・タンバーのパフォーマンスは非常に重要です。彼の目を通して、パリッシュのいい男が何であるかを理解しています。アンソニー・ホプキンスは、流砂になりがちで乾燥した土地を見つける物語に住んでいます。ここで彼の「ニクソン」を少し感じます。結果を監視するために立ち上がったまま、スカルペルのように怒りを使うことができます。