キス、フランチェスコ・アイエズ、1859年
グスタフ・クリムトは、金色の平らな背景に対して親密な抱擁に閉じ込められたカップルを描いています。 2人の人物は、女性の露出した足の下で終わる花の咲く牧草地のパッチの端に位置しています。男性は幾何学模様と微妙な渦巻きがプリントされたローブを着ています。女性はブドウの木の冠をかぶっています。花柄の流れるようなドレスを着て描かれている。男性の顔は観客に見せず、代わりに顔を下に曲げて女性の頬にキスをし、両手で女性を抱きしめている。 「の顔。彼女の目を閉じ、片方の腕を男の首に巻き付け、もう片方の腕を彼の手にそっと置き、彼女の顔を上に向けて男のキスを受け取ります。
絵画のパターンは、アールヌーボーのスタイルとアーツアンドクラフツ運動の有機的な形態を示唆しています。同時に、背景はドガと他のモダニストの仕事に固有の二次元と三次元の間の対立を呼び起こします。キスのような絵画は、豪華で官能的なイメージによって伝えられる退廃を捉えているため、世紀末の精神を視覚的に表したものです。金箔の使用は、中世の「金地」の絵画、装飾写本、初期のモザイクを思い起こさせ、衣服のらせん状のパターンは、青銅器時代の芸術と古典時代以前から西洋の芸術に見られた装飾的な巻きひげを思い起こさせます。男の頭はキャンバスの上部に非常に近く、絵画の簡略化された構成と同様に、日本の版画の影響を反映した伝統的な西洋の規範からの逸脱です。
聖歌隊のキューポラ：天使がサンヴィターレ聖堂のエクレシウス司教に教会のモデルを提供イタリアのラヴェンナで
クリムトの金の使用は、1903年にイタリアに行った旅行に触発されました。ラヴェンナを訪れたとき、彼は教会でビザンチンのモザイクを見ました。クリムトにとって、モザイクの平坦さと遠近感と奥行きの欠如は、黄金の輝きを高めるだけであり、彼は自分の作品で前例のない金と銀の葉を使い始めました。
Itまた、この写真では、クリムトがオビッドの物語の変容に続いて、アポロがダフネにキスした瞬間を表していると主張されています。
芸術史家は、クリムトがオルフェウスとエウリュディツェの物語を描いていることも示唆しています。より具体的には、クリムトオルフェウスが振り返ってエウリュディツェを愛撫し、永遠に愛を失った正確な瞬間を示しているようです。この絵に示されているように、抱かれている女性はわずかです半透明で、物語の中で語られているように、衰退または消失を示します。