ヘイワースの子供時代のトラウマは、ほぼ確実に彼女の大人の悲しみと不安を説明していますが、彼女の作品には私的な悲しみの告白以上のものがあります。画面上での彼女のパフォーマンスの複雑さには、自己認識を知っていること、引用符の内側で行動する武装解除能力を示唆する微妙に皮肉な品質が含まれています。ヘイワースをよく見ると、女性の技で遊んでいる女性が、注意深くポーズをとった魅力のパフォーマンスと破壊に絶えず取り組んでいるのを見ることができます。最も極端な例を挙げると、GildaとPal Joeyで、彼女はフォーム自体をアンダーカットする模擬ストリップショーを実行します。前者では、彼女が「Put the Blame on Mame」を歌い、サテンのイブニンググローブを腕にインチングしている間、ヘイワースの華やかさの明確な愛情は、ギルダの絶望を明らかにします。次に、彼女が映画全体で静かに歌っていたリスケの歌詞が変わります。映画学者のエイドリアンL.マクリーンが「彼女が何者であるか、女性であることに苦しんでいること、世界がうまくいかないときは常に非難されるセックスの1つ」と表現し、助けを求めて叫びました。
「ジップ」のミュージカルナンバーである彼女のキャラクター、ヴェラは、プライベートパーティーで「私は広い、広い、広い心を持っている」と歌いながらストリップを模倣するので、トーンはより気楽です。オリジナルの舞台ミュージカルでは、この曲はまったく異なるマイナーなキャラクターのものでした。数年前、コロンビアはパル・ジョーイの若い女性のためにヘイワースを望んでいました。キム・ノヴァクは、スタジオの後継者としてコーンによって丸く後押しされた役割を果たしました。ヘイワースにこの番号を与えることで、彼女は若い頃を思い出させ、ミュージカルコメディへの愛の関心を演じ、当然ギルダと彼女の署名番号も思い出させる機会を与えられました。ヴェラは彼女のポーズを誇張し、彼女の言葉はストリップアーティストの知的内面の生活を描写しているので、彼女はハリウッドスターレットやバーレスクダンサーが要求する性的可用性と脳の受動性のパフォーマンスに対する明確な軽蔑を表現しています。
ドラマチックなシーンでも、ヘイワースのスクリーンサイレンの演技は、ダンスナンバーの1つと同じように注意深く調整された一連のカメラポーズで構成されています。ラオール・ウォルシュのロマンチックコメディ「いちごブロンド」（1941年）の恋愛シーンから、テレンス・ラティガンの「旅路」（1958年）の適応における彼女のもろい後期の姿まで、ヘイワースは彼女の誘惑の間、彼女の姿勢、強力で直立したものの厳格な管理を維持していますモードは、私たちが軽薄なまつげの羽ばたきまたは習慣的なうそつきの告げとして読むことができる一連の瞬きによって中断された、偽の無実の目を丸くした視線です。何度も何度も、ヘイワースは彼女のキャラクターのポーズの意図的な不正直さに注意を向けています。
実際、ヘイワースほど巧妙に下品な女優は存在しません。彼女の最大の映画、ギルダで、彼女の最大の入り口について考えてみてください。彼女がフレームに跳ね返るときの彼女の贅沢な髪の毛の反転は、ほのめかしを積んだ会話に値するキャンプの繁栄です-「ギルダ、あなたはまともですか？「私？」その動きは恥知らずな、単なる性的な勇敢さですが、重要なのは、右から左へ、夫から元恋人への彼女の視線の小さな変化です。その時、彼女の輝く顔は凍りつき、軽薄さが止まります。ヘイワースの笑顔は薄れ、彼女のあごは好戦的な勢いで前に突き出ています。 「確かに、私はまともです。」彼女は自分の言葉を証明するために片方の裸の肩を覆っていますが、唇のわずかなフレアは真実を明らかにしています。もちろん、彼女はまともではなく、まったくそうではありません。
ヘイワースは見るのが素敵かもしれません、しかし彼女が男性を振り返ると、彼らの血は凍る傾向があります。それはギルダのそのシーンでグレンフォードのジョニーに起こることです。ヘイワースがハワードで彼女の最初の深刻な役割でバールームに降りるとき、それはケアリーグラントのジェフにも起こります。ホークスの唯一の天使は翼を持っている（1939）。パルジョーイ（1957）は、ダンスフロアからヘイワースの眉を上げてフランクシナトラに震えを与えるだけです。これら3つの映画のそれぞれに、その冷静な効果の動機があります。彼女は演じています。主人公の過去の女性ですが、ヘイワースにはこの種の役割に適した不思議なことが常にありました。