I。はじめに
ピアノには3つのペダルがあります。右側のダンパーペダルは、右足で弾きます。左足で遊んだ左側のソフトペダル。中央のソステヌートペダルは左足で演奏します。
すべての場合において、ペダルの端は足の親指に沿って母指球に接触する必要があります。足のかかとは常に床にとどまり、足は常にペダルに触れたままです。
II。ダンパーペダル
キーを押すと、対応するダンパーが同時に弦から持ち上げられ、弦が振動します。キーを離すと、ダンパーは弦に対して静止位置に戻り、振動を「減衰」させて音を止めます。
ダンパーペダルを踏むと、すべてのダンパーが一度に弦から持ち上げられます。 、そしてペダルを離すと戻ります。
この単純な状況には複雑な影響があります。
ダンパーペダルを踏んでいるときにピアノに音を打つと、弦からの振動が発生します。これらの新しい振動は共感振動と呼ばれ、主に主音の倍音系列からのピッチになります。楽器全体の共鳴が作用するため、ダンパーペダルはピアノの音質の変化であるため、ダンパーペダルの主な用途は音質を操作することです。
基本的に、ペダルを使用したときの音質はより充実しています。 、よりフラットな種類の音であるペダルなしよりもより流動的な共鳴。この違いは簡単に聞こえます。
ペダルを上げてから踏み込むには、下の位置から始めて、ペダルを変更します。
ペダルを上げ下げする必要はありません。あなたがそれを変えるたびに完全に。ほとんどのピアノでは、ペダルをダンピングメカニズムに接続する前に1インチ近く下げることができます。この空きスペースでペダルを動かす時間と労力を無駄にしないでください。音には影響ありません。必要に応じて、音が鳴り始めるまでペダルを1インチ未満下げながら、スタッカート音をゆっくりと繰り返して実験します。これは、ペダルの各下降を開始してから戻ることができるレベルです。
ペダルの変更のタイミングはさまざまであり、結果もさまざまです。ほとんどの場合、ペダルは音符を打った直後に変更されます。これにより、ある音から次の音へのスムーズな移行が実現し、音のぼやけがなくなります。
音符を打つ前にペダルを踏むと、すべての弦が共鳴し、音にすべての音が含まれます。最初から豊かさ。これは、曲の最初のコードで、または休憩後に音楽が続くときはいつでも覚えておくことが特に重要です。
ペダルは音符が打たれると同時に正確に踏み込むことができます。通常、このテクニックを使用すると、ペダルとノートも同時に解放されます。手と足が上下の動きを調整します。これにより、隣の音が「乾いた」ままで、ペダルを踏んだ音に豊かな音が加わり、アクセントが生まれます。
音を叩いた後、ペダルを比較的遅く踏み込むと、持続時間の途中の音質これはめったに望ましくなく、多くの学生が気付かないような奇妙な効果を生み出します。これは、曲の最初のコードや休憩後に音楽が続くときに特に顕著です。ただし、この効果はホールドされた音符にクレッシェンドのような錯覚を与えたいときに便利に使用できます。
ペダルは、速いテンポのピースや走行や通過作業中に軽く柔軟に適用できます。頻繁で不規則な変化で、このタイプのペダリングはサーフェスペダルと呼ばれます。これにより、音がぼやけることなく音色に実体が与えられます。
ペダルが最初にダンピングメカニズムにかみ合うレベルとペダルの最低位置の間微妙な程度はいくつでもあります。Thこれらをまとめてハーフペダルと呼びます。実験を通じてハーフペダルの効果をよく理解してください。
通常、ハーモニーが変化したときや動きの速いメロディーのときに明瞭さを維持するために、ペダルは必要に応じて何度でも交換する必要があります。
ただし、全体的に光沢のある音質が望ましい場合、この最後の考慮事項は次の状況によって変更されます。ペダルを踏み込んだ状態で連続して演奏されたノートでは、すべてのノートが同じダイナミックで演奏された場合、耳は最後に演奏されたノートに従います。レベルまたはクレッシェンドで。ディミヌエンドがあった場合でも、最初に再生された、または最も大きな音が聞こえます。したがって、強弱を注意深く扱いながら、さまざまなピッチを連続してペダルを踏むことができます。
ペダルを押している間、ペダルは追加の音が打たれるたびに音を蓄積します。このプロパティは、特にペダルがほとんど使用されていない速い音価のコンテキストで、クレッシェンドを作成または強化するために使用できます。逆に、ペダルをゆっくり上げると、徐々に音が小さくなり、音が小さくなります。したがって、腕、手、または指を使わなくても、ペダルを使用して動的な変更を簡単に行うことができます。
ペダルを変更すると、サウンドテクスチャにアーティキュレーションが作成されることに注意してください。ペダルを踏むと音がたまります。ペダルを交換すると、その蓄積がキャンセルされ、中断が発生します。これの簡単なデモンストレーションは、コードを押したまま、ペダルを数回続けて変更することです。実際には、このプロパティを使用して、アクセントを微妙に作成または強化できます。または、小節の強いビートや独立したフレーズの始まりなどの構造的な分割を強調します。
音符または和音が低速から中程度のテンポで繰り返される場合は、次のいずれかを選択する必要があります。繰り返しごとにペダルを変えないか。望ましい効果が音の蓄積でない限り、変更は一般的にクリーンでより楽しいものになります。
大きなベース弦はピアノの他の弦よりも振動が大きいため、非常に速いペダル変更は失敗する可能性があります。それらを完全に湿らせます。したがって、低音を継続させながら、高音域の音をクリアするようにペダルを変更することができます。
最後の手段としてのみ望ましいペダルの使用法が1つあります。 。レガートタッチで音符をつなぐのが難しい、または不可能な場合は、ペダルで音を持続させてつなぐ必要があります。残念ながら、多くの学生はこれをダンパーペダルの主な機能とし、レガート演奏を開発することはありません。ペダルの主な用途は音質を操作することであることを忘れないでください。 Legatoは、足ではなく指で制御されます。
III。ソフトペダル
キーボード範囲の主要な上部セクション全体で、各音符には3つの弦があります。低い範囲ではそれぞれ2つありますが、最も低い音には1つしかありません。グランドピアノでは、ソフトペダルがアクション全体をわずかに片側にシフトして、ハンマーが1音あたり1本少ない弦を叩くようにします（または、低音域では、ハンマーが中心から外れて叩きます）。これにより、ソフトペダルを使用しない場合よりもミュートされ、活気のないサウンドが作成されます。したがって、ソフトペダルの主な用途は音質を操作することです。ミステリー、異世界、距離、内面、ファンタジーなどの雰囲気を作り出すために使用されます。
ソフトペダルを完全に下げるのではなく、さまざまな中間度まで押すと、異常な効果が得られます。 。ただし、これらは非常に微妙で、特殊で、まれです。
最後の手段としてのみ望ましいソフトペダルの別の使用法があります。ソフトペダルは音量がわずかに減少するため、多くの学生はこれをソフトペダルの主な機能とし、それなしではソフトに演奏する能力を発達させることはありません。ピアニストは、ソフトペダルを下げた状態で完全に大音量で演奏できます。ソフトペダルの主な用途は音質を操作することであることを忘れないでください。ダイナミクスは、足ではなく腕、手、指で制御されます。
IV。ソステヌートペダル
ソステヌートペダルは、特別に選択された音を維持することにより、選択的なダンパーペダルとして機能します。使用するには、音符または和音を弾いて押し続けます。次に、ソステヌートペダルを踏みます。キーを離した後、ソステヌートペダルを離すまで音が鳴り続けます。ダンパーペダルは、ソステヌートペダルを踏んでいるときに、ソステヌートペダルの音に影響を与えることなく交換できます。このペダルは通常、オルガンのようなテクスチャーで使用され、変化するハーモニー（「ペダルポイント」）の下で長い低音を維持します。