성 베드로 대성당

연속 계획 편집

교황 Julius “그리스도교 국에서 가장 웅장한 건물에 대한 계획은 피렌체의 우피치 갤러리에 많은 출품작이 그대로 남아있는 대회의 주제였습니다. 선정 된 것은 Donato Bramante의 디자인이며 1506 년에 기초 석재가 놓였습니다. .이 계획은 거대한 원형 로마 사원 인 판테온에서 영감을받은 돔이있는 거대한 그리스 십자가의 형태였습니다. 브라만테의 디자인과 판테온의 주요 차이점은 판테온의 돔이있는 곳입니다. 연속적인 벽에 의해 지원되는 새로운 대성당의 벽은 4 개의 큰 교각에서만 지원되었습니다. 이 기능은 궁극적 인 디자인으로 유지되었습니다. Bramante의 돔은 자체 작은 돔이있는 등불로 덮일 것이지만 그렇지 않으면 Michelozzo가 Brunelleschi의 돔을 위해 디자인 한 피렌체 대성당의 초기 르네상스 등불과 매우 유사한 형태를 가졌습니다.

Bramante는이를 구상했습니다. 중앙 돔은 대각선 축에서 4 개의 낮은 돔으로 둘러싸여 있습니다. 동일한 성단, 본당 및 transept 암은 각각 후진으로 끝나는 두 개의 베이로 이루어져 있습니다. 건물의 각 구석에는 탑이 세워져있어 전체적인 계획이 정사각형이되었고 정점은 추기경 지점에 돌출되어있었습니다. 각 후진에는 두 개의 큰 방사형 버트리스가 있으며 반원형 모양이 사각형 모양이었습니다.

교황 Julius가 1513 년에 사망했을 때 Bramante는 Giuliano da Sangallo와 Fra Giocondo로 대체되었으며, 둘 다 1515 년에 사망했습니다 (Bramante 자신 전년도 사망). Raphael은 1514 년 8 월 1 일에 St. Peter ‘s의 건축가로 확인되었습니다. 그의 계획의 주요 변경 사항은 양쪽 통로에 복잡한 압 시달 예배당이 줄 지어있는 5 개의만으로 이루어진 본당입니다. Raphael의 성단에 대한 계획 transepts는 탑의 크기를 줄임으로써 외벽의 직각도를 더욱 명확하게 만들었고, 각각 보행기로 둘러싸여 반원형 apses를 더 명확하게 정의했습니다.

1520 년 Raphael도 37 세의 나이로 사망했습니다. , 그의 후계자 Baldassare Peruzzi는 Raphael이 세 가지 주요 Apes의 내부 배열에 대해 제안한 변경 사항을 유지했지만 그렇지 않으면 그리스 십자가 계획 및 Bramante의 다른 기능으로 되돌 렸습니다. 이 계획은 교회와 국가의 다양한 어려움 때문에 진행되지 않았습니다. 1527 년 로마는 황제 찰스 5 세에 의해 약탈당했습니다. 페루 치는 그의 계획이 실현되지 않은 채 1536 년에 사망했습니다.

이 시점에서 안토니오 다 상갈로 2 세는 페루 치, 라파엘, 브라만테의 특징을 결합한 계획을 제출했습니다. 그것의 디자인은 넓은 파사드와 역동적 인 투영의 현관을 가진 짧은 본당으로 건물을 확장합니다. 돔에 대한 그의 제안은 Bramante보다 구조와 장식이 훨씬 더 정교했으며 외부에 갈비뼈가 포함되었습니다. Bramante와 마찬가지로 Sangallo는 돔을 더 크고 훨씬 정교한 형태로 재 설계 한 랜턴으로 대체 할 것을 제안했습니다. 상갈로의 주요 실질적인 공헌은 깨지기 시작한 브라만테의 교각을 강화하는 것이 었습니다.

1547 년 1 월 1 일 교황 바오로 3 세의 통치 기간에 미켈란젤로가 70 대에 이어 상갈로를 계승했습니다. “Capomaestro”, St Peter “s 건축 프로그램의 감독. 그는 오늘날 건물의 상당 부분을 담당하는 주요 설계자로 간주되며 건축을 운반 할 수있는 지점으로 가져 오는 것으로 간주됩니다. 그는 기꺼이 그 일을 맡지 않았습니다. 교황 바울은 자신이 선택한 후보 인 줄리오 로마노의 죽음과 자 코포 산소 비노가 베네치아를 떠나는 것을 거부하여 좌절감을 느꼈습니다. 미켈란젤로는 “나는 이것을 위해 하나님의 사랑과 사도를 기리기 위해. “그는 자신이 적합하다고 생각하는 어떤 수단 으로든 궁극적 인 목표를 달성 할 수있는 자유를 주어야한다고 주장했습니다.

미켈란젤로의 기여 편집

Michelangelo는 4 개의 교각이있는 건물 부지를 인수했습니다. 고대 로마 시대부터 지어진 y는 오래된 대성당의 나머지 본당 뒤에서 상승했습니다. 그는 또한 16 세기 최고의 건축 및 엔지니어링 전문가들이 설계하고 재 설계 한 수많은 계획을 계승했습니다. 이러한 계획에는 특정 공통 요소가 있습니다. 그들은 모두 100 년 전에 브루넬레스키가 설계했으며 그 이후로 르네상스 피렌체의 스카이 라인을 지배해온 돔과 같은 돔을 요구했으며, 모두 상징적 인 산 마르코 대성당과 같은 그리스 십자가 형태의 강력한 대칭 계획을 요구했습니다. 베니스에서 또는 피렌체 대성당에서와 같이 성단과 동일한 형태의 transepts를 가진 라틴 십자가.

작업이 40 년 만에 조금만 진행되었지만 미켈란젤로는 단순히 이전 건축가의 아이디어를 무시하지 않았습니다. 그는 웅장한 비전을 개발하기 위해 그것들을 그렸습니다. 무엇보다도 Michelangelo는 Bramante의 원래 디자인의 본질적인 품질을 인식했습니다. 그는 그리스 십자가로 되돌아 갔고 Helen Gardner가 표현한 것처럼 “Bramante”계획의 중앙 집중화 기능인 Michelangelo를 몇 번의 스트로크로 파괴하지 않고 눈송이의 복잡성을 거대하고 응집력있는 단결로 전환했습니다. “

오늘날 St. Peter ‘s는 Carlo Maderno에 의해 본당으로 확장되었습니다. 그것은 성단의 끝입니다 (교회의”동쪽 끝 ” ) 미켈란젤로의 작품 인 중앙에 위치한 거대한 돔이 있습니다. 바티칸 국가 내의 위치와 본당의 투영으로 인해 건물이 정면 광장에서 접근 할 때 돔이 시야에서 가려지기 때문에 작업은 미켈란젤로는 멀리서 가장 높이 평가됩니다. 명백한 것은 건축가가 정사각형 투영이있는 정사각형의 Bramante 계획과 반원형 정사각형의 Raphael 계획의 명확하게 정의 된 기하학적 형태를 크게 줄였다는 것입니다. 투영. 미켈란젤로는 거대한 비율의 외부 벽돌을 만들고 작은 조끼 또는 계단으로 모든 구석을 채워서 기하학의 정의를 흐리게했습니다. 생성 된 효과는 서로 다른 각도로 접히거나 부서지는 연속적인 벽 표면이지만 일반적으로 건물 모서리에서 방향 변경을 정의하는 직각이 없습니다. 이 외관은 벽 표면의 끊임없이 변화하는 각도를 유지하면서 서로 약간 다른 각도로 설정된 거대한 코린트 식 기둥으로 둘러싸여 있습니다. 그 위에는 거대한 처마 장식이 연속적인 띠 모양의 물결 모양을 제공합니다. 전체 건물을 압축 상태로 유지하는 것입니다.

돔 : 연속 및 최종 설계 편집

성 베드로의 돔은 대성당의 바닥에서 최대 높이 136.57 미터 (448.1 피트)까지 올라갑니다. 세계에서 가장 높은 돔입니다. 내부 직경은 41.47 미터 (136.1 피트)로 이전에 있던 3 개의 다른 거대한 돔 중 2 개 (고대 로마 판테온의 43.3 미터)보다 약간 작습니다. (142 피트), 초기 르네상스의 피렌체 대성당, 44 미터 (144 피트). 그것은 콘스탄티노플의 아야 소피아 교회보다 직경이 약 9.1 미터 더 큽니다. 537 년에 mpleted. St. Peter ‘s의 건축가가 처음부터 그리스도교 국의 가장 큰 돔으로 구상 된 것을 건축하는 방법에 대한 해결책을 찾은 것은 판테온과 피렌체 두오모의 돔이었습니다.

Bramante and Sangallo, 1506 and 1513Edit

판테온의 돔은 하나의 문을 제외하고는 입구 나 창문이없는 원형 벽에 세워져 있습니다. 건물 전체가 폭만큼 높습니다. 그 돔은 다량의 화산암 응회암과 경석을 포함하여 밝게 만들어진 단일 콘크리트 껍질로 지어졌습니다. 돔의 내부 표면은 깊숙이 들어있어 수직 및 수평 리브를 생성하는 효과가 있으며 전체 하중을 가볍게합니다. 정상에는 8 미터 (26 피트)의 안구 개구부가있어 내부에 빛을 제공합니다.

성 베드로 돔 (1506)에 대한 브라만테의 계획은 판테온의 계획을 따릅니다. 밀접하게 판테온처럼, 그가 공식을 재발견 한 Tufa Concrete로 건축되도록 설계되었습니다. 그 위에있는 랜턴을 제외하고는 프로파일이 매우 비슷합니다. 단,이 경우지지 벽이 4 개의 거대한 교각에서지면 위로 높이 올라간 드럼이됩니다. 판테온에서 사용 된 단단한 벽은 브라만테가 창을 뚫고 주변 스타일로 둘러 쌈으로써 성 베드로 성당에서 밝아집니다.

플로렌스 대성당의 경우 원하는 시각적 외관 뾰족한 돔은 브루넬레스키가 건축을 가능하게하기 전에 수년 동안 존재했습니다. 헤링본 패턴으로 함께 고정 된 이중 쉘 구조의 벽돌 (비잔틴 건축에서 다시 도입 됨)과 8 개의 돌 갈비뼈의 완만 한 상향 경사로 인해 반구형 아치를 만드는 데 필요한 거대한 목재 거푸집 공사없이 시공 할 수 있습니다. 등불의 세부 사항을 제외한 외관은 완전히 고딕이지만 공학은 매우 혁신적이며 거대한 것을 연구 한 정신의 산물입니다. 고대 로마의 둥근 천장과 남아있는 돔.

산갈로의 계획 (1513)은 큰 나무 모형이 여전히 존재하며이 두 전임자들을 바라 봅니다. 그는 판테온의 금고와 피렌체 대성당의 외부 돌 갈비의 가치를 깨달았습니다.그는 Bramante의 peristyle을 강화하고 기지 주변의 일련의 아치형 및 주문형 개구부로 확장했으며 두 번째 아케이드는 첫 번째 층 위에 다시 설정되었습니다. 그의 손에는 피렌체에있는 것과 밀접하게 기반을 둔 다소 섬세한 형태의 랜턴이 거대한 구조가되었고, 돌출 된베이스, peristyle로 둘러싸여 있고 원뿔형 첨탑으로 둘러싸여 있었다. James Lees-Milne에 따르면이 디자인은 “너무 절충적이고, 너무 까다 롭고, 너무 맛도 없어서 성공할 수 없었습니다.”

Michelangelo 및 Giacomo della Porta, 1547 and 1585Edit

Michelangelo는 1547 년 이전에 있었던 모든 것을 고려하여 돔을 재 설계했습니다. 그의 돔은 피렌체와 마찬가지로 두 개의 벽돌 껍질로 지어 졌는데, 바깥쪽에는 16 개의 돌 갈비뼈가 있는데, 피렌체에서는 두 배이지만 Sangallo의 디자인보다 훨씬 적습니다. Bramante 및 Sangallo의 디자인과 마찬가지로 돔은 드럼의 교각에서 올라갑니다. 브라만테의 주변 스타일과 상갈로 아케이드는 아치로 연결된 건물을 자랑하는 높이 15m (49ft) 높이의 코린트 식 기둥 16 쌍으로 축소되었습니다. 시각적으로는 각 갈비뼈를 받쳐주는 것처럼 보이지만 구조적으로는 아마도 상당히 중복 될 것입니다. 그 이유는 돔이 난형이고 피렌체 대성당의 돔처럼 가파르게 솟아 오르기 때문에 판테온의 돔과 같은 반구형 돔보다 바깥쪽으로 추력을 덜 가하기 때문입니다. 둥근 벽 위로 뻗어있는 무거운 석조물이 아래로 향하는 추진력에 맞서고 있습니다.

돔의 난형 프로파일은 지난 세기 동안 많은 추측과 학문의 대상이었습니다. 미켈란젤로는 1564 년에 사망하여 돔의 드럼이 완성되었고 Bramante의 교각은 원래 설계된 것보다 훨씬 더 부피가 커졌으며, 각각 18 미터 (59 피트) 너비가되었습니다. 그의 죽음 이후 조르지오 바사리와 함께 그의 조수인 Jacopo Barozzi da Vignola 아래에서 작업이 계속되었습니다. 교황 비오 5 세가 미켈란젤로의 계획이 정확히 수행되도록 감시자로 임명했습니다. 비 뇰라가 미켈란젤로의 의도에 대한 지식에도 불구하고이시기에는 거의 일어나지 않았다. 1585 년에 활기찬 교황 Sixtus는 Domenico Fontana의 도움을받을 Giacomo della Porta를 임명했습니다. Sixtus의 5 년 통치 기간에는 건물이 빠르게 발전하는 것을 볼 수있었습니다.

Michelangelo는 돔의 초기 그림과 세부 사항을 포함하여 몇 가지 그림을 남겼습니다. 1569 년에 스테판 뒤 페락 (Stefan du Pérac)이 출판 한 상세한 조각은 그들이 마스터의 최종 해결책이라고 주장했습니다. 미켈란젤로는 상갈로와 마찬가지로 큰 나무 모형을 남겼습니다. 이후 Giacomo della Porta는이 모델을 여러 가지 방식으로 변경했습니다. 주요 변경 사항은 외부 돔이 바닥에 직접 얹혀 있지 않고 위로 올라가는 것처럼 보이는 초기 디자인을 복원했습니다. 대부분의 다른 변경 사항은 교황 Sixtus를 기리기 위해 드럼의 장식에 사자 가면을 추가하고 랜턴의 상단에있는 첨탑 주위에 파 이니 얼 고리를 추가하는 것과 같은 미용 적 특성이었습니다. 상갈로.

미켈란젤로의 그림은 그의 초기 의도가 반구형이 아닌 난형 돔을 향하고 있음을 나타냅니다. Galasso Alghisi “논문 (1563)의 조각에서 돔은 난형으로 표현 될 수 있습니다. 그러나 관점은 모호합니다. Stefan du Pérac의 판화 (1569)는 반구형 돔을 보여 주지만 이것은 아마도 조각사의 부정확 한 것일 수 있습니다. 나무 모형의 프로파일은 판화보다 난형이 더 많지만 완제품보다는 적습니다. 미켈란젤로는 죽음의 침대에있는 미켈란젤로가 더 뾰족한 모양으로 되돌아 갔다고 제안했습니다. 그러나 Lees-Milne은 Giacomo della Porta가 변화에 대한 전적인 책임을지고 있으며 교황 Sixtus에게 미켈란젤로가 자신이 할 수있는 과학적 이해가 부족함을 지적했다고 인용합니다. .