마 법적 사실주의 – 약간 모순처럼 들리지 않습니까?
현실주의로 시작하겠습니다. 19 세기 리얼리즘은 낭만주의에 대한 반란이었습니다. 초자연적이며 비현실적인 삶의 모습을 사용했습니다. 결국 얼마나 많은 아합이 고래를 열렬히 쫓고 있으며, 어두워 진 고딕 양식의성에 얼마나 많은 로데릭 어셔가 잠복 해 있습니다. 어두운 타른으로 내려가시겠습니까?
Herman Melville, Edgar Allan Poe, Nathaniel Hawthorne은 미국 낭만주의의 주요 문학 지수이지만 다른 문학 운동과 마찬가지로 그 과정을 진행했습니다. William Dean Howells와 Henry James의 후원 아래, 문학적 사실주의는 처음에는 중산층 또는 비즈니스 계층에서 평범한 사람들이 살았던 삶의 종류를 불러 일으켰습니다. 스티븐 크레인의 손에 담긴 거친 자연주의는 곧 이것을 노동자 계급과 솔기가있는 측면으로 가져와 거의 1 세기가 지난 레이몬드 카버의 하드 보일드 픽션 (물론 Flannery O’Connor와 같은 다른 선구자들과 함께)을 예표했습니다. .
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여전히 껄끄 럽거나 때로는 “저 임대”픽션이 많은 독자가 취하는 세계를 일반적으로 반영하는 John Updike와 같은 뉴요커 현실 주의자의 작품을 대체하지 못했습니다. 현대의 교외, 고속도로, 쇼핑몰에서 일상적인 하루를 보내는 동안.이 세상을 대표하고 싶은 작가는 모든 것을 담그고 진실성 또는 세부 사항의 정확성, 통치 원칙으로 표현하는 세부 사항을 선택해야합니다. James는 “인상”을 “경험”이라고 말하며 “아무것도 잃어버린 사람 중 하나가 되십시오.”라고 유명하게 말했습니다.
살아있는 경험의 인상 – 그것이 사실주의입니다.
그러면 마 법적 현실주의 란 무엇입니까?
마 법적 현실주의를 생각하면 m, 많은 사람들이 Gabriel García Márquez, Isabel Allende 및 Jorge Luis Borges와 같은 라틴 아메리카 작가를 생각합니다. 아니면 미국 작가 토니 모리슨과 앨리스 호프만, 영국 인도 소설가 살만 러 시디, 일본의 마법 현실 주의자 무라카미 하루키. 그러나 여기에 언급되지 않은 과거의 마술 적 사실 주의자들이 많이 있으며, 우리는 오늘날 Aimee Bender와 Paul Yoon과 같은 작가들의 마술 적 사실주의 작품을 계속해서 볼 수 있습니다. 이 형식에 대한 관심이 높아지고 있습니까?
소설가이자 단편 소설가 인 벤더는 그럴 것이라고 믿지만 “항상 국제 소설에 존재하고 살아 왔습니다.”라고 그녀는 말합니다.
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반면 소설가이자 단편 작가이자 동화 학자이자 편집자 인 Kate Bernheimer에 따르면 “저는이 형식에 관심이 없다고 생각하기 때문에이 형식에 대한 관심이 증가하지 않는다고 생각합니다. 이 형식은 스토리 텔링이 시작된 이후로 줄어 들었습니다. 그럴 때마다 – 적어도 동굴 작성 이후로 우리는 그것을 가지고있었습니다. 미국의 지배적 인 (주류) 출판사들 사이의 관심에 대해 이야기하고 있다면 확실히 : 그들은 점점 더 마술 적 사실주의를 시장에 내 놓습니다. 그들은 그것이 팔린다는 것을 깨닫기 때문입니다.”
마 법적 사실주의의 본질에 대해 더 잘 다루기 위해 다양한 특성, 글을 쓰는 데 사용되는 기법, 작업중인 마법의 현실 주의자를 보여주는 풍부한 예입니다.
또한 이것에 초점을 맞 춥니 다. 마법이 현실주의의 일부가 될 수있는 방법은 무엇입니까?
마 법적 사실주의의 특징
이 장르의 한 가지 확실한 특징은 마 법적 요소가 평범한 사실주의와 결합되어 있다는 것입니다. “마법은 비례 적입니다. 즉, 세상과 잘 어울립니다. 왜곡되지 않고 레이어와 이미지를 추가하여 이미 일어나고있는 일을 심화시킵니다.” 그녀가 지적했듯이 마 법적 리얼리즘의 핵심 창시자는 Márquez입니다. 그는 100 년의 고독에서 “그는 세상을 꾸미려는 것이 아니라 자신이 본 그대로 세상을 쓰고 있었다”고 주장했습니다. 이 작품에서는 유령과 같은 마법의 요소가 소설의 평범한 세계와 거의 5 년 동안 지속되는 비와 같은 불가능한 세부 사항에 매끄럽게 적용됩니다.
Flannery O’Connor 단편 소설 상을 수상한 Kellie Wells는 Juan Rulfo, Márquez, Allende와 같은 라틴 아메리카의 마술 적 현실 주의자들에게 “마 법적 현실주의”라는 용어를 사용하지만 더 큰 의미에서는 , 그녀는 마법의 리얼리즘과 fabulism을 연결합니다. “마법의 리얼리즘과 fabulist 픽션은 일반적으로 어느 정도 인식 할 수있는 (스펙트럼이 있음) 세계에 기반을두고 있지만 마 법적, 환상적 또는 기타 불가능한 일이 발생합니다.”
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Fabulist 소설은 평범한 현실의 제약에 얽매이지 않으며 “거의 모든 일이 일어날 수 있습니다.”라고 Wells는 말합니다. 인간이 갑자기 날개를 돋우거나 유인원이 인간이란 무엇인지에 대한 불신을 전달하는 ‘경험적 현실에 구속받지 않는 소설’입니다.”그것은 또한 “진실성에 따라 지어진 역사적 테마파크의 소설, 유령으로부터 얻은 팁, 초자연적, 초자연적, 초현실적, 형이상학 적, 하나의, 가능성이 희박하고, 믿을 수없는, 기이 한, 놀라운, 마법의 , 신화, 꿈은 기울어 진 우주를 구성합니다.”라고 그녀는 말합니다.
Wells에게는이 형식에 대한 작가와 독자의 관심을 설명하는 데 도움이되는 설득력있는 실존 적 이유가 있습니다. “모두 예술은 우리가 필멸 자라는 사실과 어떤 식 으로든 씨름하고, 필멸의 삶은 우리를 마법에 대한 관심으로 몰아 넣는다 고 생각합니다. 그래서 죽음의 수수께끼가 해결 될 때까지 우리는 예술에서 항상 식욕을 가질 것입니다. , 관찰 할 수있는 한계를 뛰어 넘기 때문입니다.”라고 그녀는 말합니다.
만약 파불리스트 픽션이 마법의 사실주의 표현 중 하나라면 학자이자 소설가 인 Michael Mejia가 지적한 것처럼 다른 하나는 Marvelous Real입니다. “마 법적 리얼리즘”이라는 용어는 유럽의 모더니스트 미술 비평에 뿌리를두고 있지만 쿠바의 작가 Alejo Carpentier는이를 “미국 원주민 문화의 고유 한 인식 및 존재 방식”과 연결하여 “유럽 개념을 재구성”했다고 말합니다. 그렇게함으로써이 장르는 “우리가 속한 인간보다 더 많은 세계의 영적 마 법적 잠재력에 대한 진정한 믿음을 나타내며, 과학적으로 ‘증명할 수있는’모든 잠재력과 마찬가지로 이러한 잠재력을 인정합니다. 현실 서양 계몽주의 논리가 주장 할 수 있습니다.”
이 형식을 더 정의하면서 Mejia는 먼저 Marvelous Real이 아닌 몇 가지 사항을 말합니다. “Marvelous Real은 꿈이나 환각 (마음의 산물)이 아닙니다. 이것은 전설이나 우화 나 동화 (비평이나 교육에 대한 그러한 형태의 성향을 가진)가 아니며, 초현실 (도시의 산업 지향적 이유에 의해 가려진 억압 된 현실)이 아닙니다. 그것은 우리가 발명하거나 상상하지 않습니다. ” Mejia에 따르면, “우리없이 존재하는 것은 스타일이나 장르가 아니라 인간의 우선 순위에 무관심한 현실이며, 경이로움에있는 상태, 상태입니다.”
Bernheimer는 엄격한 정의에 저항합니다. “마 법적 현실주의는 모든 소수주의 예술 형식과 같이 경계에 저항하기 때문에 살아남습니다. 일종의 이야기입니다 (동화, fabulist 이야기 또는 신화와 같은). 교훈적이거나 초현실적이거나 파시스트 일 수도 있습니다. 마법의 사실주의는 예술가와 실제와의 관계에 따라 우리가 경이로움을 접하게되는 예술이됩니다.”
마 법적 사실주의 기술
다양한 표현과 매개 변수를 이해하기 위해 문학적 형식을 일반적으로 이해하는 것과 정의면에서-관련 기술을 사용할 수있는 것도 또 다른 일입니다. 마법의 사실주의를 작성하려면 어떤 기술을 사용할 수 있습니까? ? 몇 가지 핵심 요소는 무엇입니까?
마법의 사실주의와 함께 마법은 일부가됩니다. 일상의 현실. 캐릭터의 경우 전혀 놀라운 것이 없습니다.
Bernheimer에 따르면 그녀는 “확실히 ‘일상’이라는 기법의 증폭 된 사용을 찾고 있습니다. 무엇보다도 마술 ‘.” 마법이 “이야기에서 사실적”이 아니라면 그녀는 그 이야기가 마법의 사실주의와 관련이 있다고 생각합니다. 마법의 사실주의를 통해 마법은 일상적인 현실의 일부가됩니다. 캐릭터의 경우 전혀 놀라운 것이 없습니다.
Bender에 따르면 특정 기술 중 하나는 “마법의 존재에 의해 변경되거나 심화되는”역사적 맥락을 변경하는 것입니다. 그러나 그녀는 이것이 “이상 함을 위해 결코 이상하지 않음”이라고 경고합니다. 그 대신 “인생을 진정으로 묘사하는 기이함, 그러면 더 이상 공식적으로 기이함이 아닙니다.” 두 번째 기법은 “언어의 감각과 독창적 인 이미지를 결합하여 캐릭터와 장면을 발전시킵니다.”
Wells에게이 독창적 인 이미지는 은유의 문자화 형식으로 올 수 있으며, 이는 “평범함에 대한 신선한 각도를 제공합니다.” 테마 또는 비열한 비유.”
그녀는 Bender의 단편 소설 “Marzipan”의 예를 사용하여 설명합니다. “슬픔과 상실에 대한 이야기를 쓰고 싶다고 가정 해 보겠습니다. 당신은 슬픔에 잠긴 캐릭터가 있습니다. 사랑하는 사람을 잃고이를 자신의 내부에 빈 공간으로 경험하는 사람. fabulist 이야기에서 그 캐릭터는 어느 날 아침 깨어나서 그가 자신의 손에 닿을 수있는 구멍 인 복부에 완벽하게 형성된 부재를 발견 할 수 있습니다. ”
Wells는 Bender의 이야기뿐만 아니라 그녀의 작품 전체에서 이러한 리터럴 화 된 은유를 사용하는 것에 감사합니다. “Bender를 훌륭한 은유 문자 자로 만드는 것은이 번역이 처음처럼 감정적으로 단순하지 않다는 것입니다. 나타나다. 기울어 진 전제의 표면 아래에는 항상 복잡성이 있습니다.”라고 Wells는 말합니다.
Marvelous Real은 어떻습니까?마법의 현실주의와 마찬가지로 Mejia는 또한 “현실주의의 실질적인 세부 사항과 함께 제시된 사실적 표현과 비현실적이지만 유기적 인 만남을 생성 할 수있는 그 표현의 잠재력을 병치합니다. 즉, ‘마법’이 자연적 논리 (물리적 또는 심령 적)와 함께 나타납니다. ).”
“예를 들어 바람이나 육체적 또는 정서적 가벼움은 날개의 이점없이 비행을 생성 할 수 있습니다.”라고 그는 계속합니다.
“소위 마법은 이야기에서 가장 마법이 적은 것일 수 있습니다. 생존이나 희망은 가장 놀랍고 놀라운 것일 수 있습니다.”
다시 말하지만, 마법의 “현실”에 대해 설명합니다. Mejia는 그 형태가 그러한 마법에 대한 캐릭터의 반성을 포함하지 않는다는 것을 명심하십시오. “Marvelous Real의 작품 속 인물들은 가끔 만나는 경이로움에 놀라지 않는 경향이 있습니다. 그들은 Gregor Samsa처럼 일상적인 도전이나 질문으로 취급합니다. 그가 하룻밤 사이에 ‘끔찍한 해충’이 된 것을 발견하고 어려운 것에 대해 먼저 걱정합니다. 여행하는 세일즈맨으로서 그의 직업의 본질 (그가 해충 인 이유는 아닙니다).”
Mejia는 Marvelous Real을 “콜라주의 행위”로보고 “관련성이없는 것으로 보이는 두 미디어가 놀라운 , 심지어 충격적인 만남.”
Bernheimer는 독자들에게 그러한 이야기에서 “소위 마법은 이야기에서 가장 마법이 적은 것일 수 있습니다. 생존이나 희망은 가장 놀랍고 놀라운 것일 수 있습니다. .”
마 법적 현실주의의 주제와 아이디어
풍부한 은유 적 가능성을 지닌 형태로서 마 법적 현실주의는 주제와 아이디어에 적합합니다. 즉, 표면 수준보다 큰 추상 수준 성격과 음모의. 주제 적으로는 심리적, 사회적, 정치적 등 다양한 방식으로 작동 할 수 있습니다.
마법의 사실주의를 작성한다면 작업이 완전히이 맥락에있을 필요는 없습니다. 마법의 사실주의 요소를 한두 가지 사용할 수 있습니다. 우리는 힘의 본질을 차지하는 벤더의 레몬 케이크의 특별한 슬픔에서 이것을 봅니다. “주인공은 자신이 먹는 음식에서 요리사의 감정적 삶을 맛볼 수있는 ‘힘’을 개발합니다.”라고 Bender는 말합니다.
확실히 이것은 우리가 표준 문학적 사실주의에서 기대하는 것과는 다릅니다. 그러나이 이야기는 Bender는 “가족에 초점을 맞추고 있기 때문에 많은 마법의 사실주의의 범위가 없지만 마법은 상당히 적합해야합니다. 자연스럽게 스토리 라인 안에 있습니다.” 스토리 범위가 미미하지만 마법은 그럼에도 불구하고 캐릭터, 줄거리 및 주제에 필수적입니다.
Kellie Wells의 소설 Fat Girl, Terrestrial은 주제별 아이디어에 대한 또 다른 가치있는 프레임 워크를 제공합니다. 거대주의 문제를 중심으로 한 사건. 웰스에 따르면, 주인공 월리스 암스트롱은 키가 거의 9 피트에 달하는 “불확실한 높이까지 자랐습니다.”하지만 웰스가 집중하는 문제는 의료 문제가 아닙니다.
“그녀의 우뚝 솟은 요점은 문자적인 병리학에 의해 짐을지고있는 신체의 고통을 고려하는 것이 아니라 사회적, 이데올로기 적 병리학에 의해 짐을지고있는 신체의 고통을 검토하는 것입니다.”라고 Wells는 말합니다.
Wells의 소설에서 거인주의는 다음의 틀을 제공합니다. 인간이 지상 공간에서 공평한 몫을 차지하는 문제에 대해 실존 적 중요성을 지닌 심리 사회적 연구 : “월리스 암스트롱은 자신이받을 수있는 것보다 더 많은 공간을 차지하는 것처럼 삶의 감정을 겪습니다. 소외된 사람의 근본적인 문제 ,”라고 Wells는 말합니다.
Mejia의 소설 도쿄는 주로 도쿄의 중앙 도매 시장 인 세계에서 가장 큰 수산 시장 인 Tsukiji를 배경으로합니다. 그의 소설은 인체를 포함하는 참 다랑어의 도발적인 이미지를 켭니다. 소설 초안을 작성할 때 Mejia는 말합니다. “비현실적인 잠재력”에 대한 ve. 결국 일어난 것은 “전체 책이 달려있는 독특한 유기체, 사적, 공공, 환경 적 교란의 구체화”였다. 참 다랑어와 인체의 합성, “환경에 유기적이지만 신비의 층과 공명하는 물체” 잠재적 인 의미.” 마법의 리얼리즘은 여기에서 개인, 사회, 윤리 등 여러 수준에서 작동합니다. 인체와 참치가 융합 된 메 지아의 소설은 상품화와 시장 가치에 대한 질문을 던진다. 물고기라면 왜 인간은 아니겠습니까? 물고기가 아닌 인간에게 상품으로 만 간주되지 않는다는 점에서 도덕적 고려를 제공하는 것은 무엇입니까?
Bernheimer의 “A Tulip ‘s Tale”은 인간이 아닌 해설자를 활용 한 마법의 사실주의 작품입니다. “전구 또는 어린 튤립 구근”이라고 Bernheimer는 말합니다. “어렸을 때 남자에게 경매 된 소녀와 친구가됩니다.” 이러한 맥락에서 Bernheimer의 연구에 영감을 준 작가로는 Clarice Lispector, Primo Levi, Mercè Rodoreda가 있습니다.유기적이지만 인간이 아닌 형태의 특별한 유리한 점은 Bernheimer에게 다양한 사회적, 정치적 악에 대한 독특한 관점을 제공합니다. “그것은 가부장제의 질병 인 어린 시절의 성적 학대, 반유대주의, 홀로 코스트 및 거식증에 대한 이야기입니다. 이 단어들은 이야기 자체에 나타납니다. 꽃 전구는이 단어 없이는 삶을 경험할 수 있지만 과학은 오늘날 우리에게 감정과 언어없이 말합니다. 꽃은 우정, 딸, 이별을 경험합니다. 이것은 저에게 매우 정치적 이야기입니다. 리얼리즘은 종종 위험한 권력의 축 속에서 등장합니다.”
마 법적 리얼리즘의 학자로서 Bernheimer는 특히 브라질 작가 Lispector의 “The Smallest Woman in the World”를 현대 정치 메시지와 함께 높이 평가합니다. 그녀는이 이야기를 그림 형제의 “헨젤과 그레텔”과 대조합니다. 스타일은 중요한 주제 기능을 제공합니다. “The Brothers Grimm은 장식이 거의없는 여분의 스타일을 완성했습니다. 이것은 세부 사항을 경시합니다.” Grimms의 동화에서 Gretel은 “신체적으로 전혀 묘사되지 않았습니다.”라고 Bernheimer는 말합니다. 우리는 그녀가 “아주 어리고 6 살 정도의 나이”라는 것만 알고 있지만 어떻게 든 “완전한 성인”을 밀 수 있습니다. 이것은 “매일의 마술”이라고 Bernheimer는 말합니다. “하지만 이런 일이 일어나는 것조차도 그 마술적인 특성은 강조되지 않습니다.” 반면에 Lispector는 적도 아프리카의 피그미 종족 인 26.5 인치 키 작은 꽃의 “크기와 외모”를 강조합니다. 그녀의 인종과 그녀의 크기에 대한 Lispector의 특이성 때문에 Little Flower는 서양적 사고의 관점에서 타자를 상징합니다. Bernheimer는 여기에서 Grimms의 이야기에서 누락 된 반 계층 적 메시지를 봅니다. “Grims는 힘의 차이를 덜 강조하여 수평적인 힘의 축을 재조정하는 이야기를 썼습니다. Lispector는 여기에서 수직 성의 위험이 우리에게 미치는 위험을 더욱 분명하게 강조합니다.”