I. Forord
Det er tre pedaler på pianoet: spjeldpedalen til høyre, spilt med høyre fot; den myke pedalen til venstre, spilt med venstre fot; og sostenuto-pedalen i midten, spilt med venstre fot.
I alle tilfeller bør enden av pedalen komme i kontakt med fotkulen på linje med stortåen. Hælen på foten holder seg hele tiden på gulvet, og foten berører hele tiden pedalen.
II. Spjeldpedalen
Når en tast trykkes ned, løftes tilsvarende spjeld av strengene samtidig, slik at strengene vibrerer. Når nøkkelen slippes, går spjeldet tilbake til hvilestedet mot strengene og «demper» vibrasjonene og stopper lyden.
Når spjeldpedalen trykkes ned, løfter alle spjeldene samtidig fra strengene. , og kom tilbake når pedalen slippes.
Denne enkle situasjonen har kompliserte forgreninger.
Når en tone slås på pianoet mens spjeldpedalen er nede, blir vibrasjonene fra strengene av den tonen får andre strenger til å vibrere også. Disse nye vibrasjonene kalles sympatiske vibrasjoner, og vil for det meste være tonehøyder fra overtoneserien til hovednoten. Siden resonansen til hele instrumentet kalles inn, er den viktigste effekten av spjeldpedal er en endring i pianoets lydkvalitet. Derfor er den primære bruken av spjeldpedalen å manipulere lydkvaliteten.
I utgangspunktet er lydkvaliteten med pedalen i bruk en fyldigere , mer flytende resonans enn uten pedalen, som er en tørrere, flatere lyd . Denne forskjellen høres lett.
Å løfte og deretter trykke ned pedalen, fra nedre stilling, er å skifte pedal.
Det er unødvendig å heve og senke pedalen. helt hver gang du endrer det. På de fleste pianoer kan pedalen senkes nesten en tomme før den kobles til dempemekanismen. Ikke kast bort tid og krefter på å flytte pedalen gjennom dette tomme rommet. Det har ingen effekt på lyden. Om nødvendig, eksperimenter, gjenta sakte en staccato-note når du senker pedalen med brøkdeler av en tomme til den begynner å fange lyden. Dette er nivået der du begynner hver nedstigning av pedalen og til hvor du lar den komme tilbake.
Tidspunktet for pedalendringene kan variere, med varierende resultater. Mesteparten av tiden byttes pedalen umiddelbart etter at et notat slår. Dette gir en jevn overgang fra en lyd til den neste og eliminerer uskarphet av lyder.
Når pedalen trykkes ned før tonen treffes, er alle strengene tilgjengelige for å resonere, og lyden vil ha alle sine rikdom fra begynnelsen. Dette er spesielt viktig å huske på første akkord i et stykke, eller når musikken fortsetter etter hvile.
Pedalen kan trykkes ned nøyaktig samtidig som tonen slås. Vanligvis vil pedalen og tonen bli løslatt samtidig når denne teknikken brukes: hånd og fot koordinerer sine ned-opp-bevegelser. Dette skaper en aksent på den pedalformede tonen ved å legge til en rikdom av lyd til den mens naboene forblir «tørre».
Når pedalen trykkes ned relativt sent etter at tonen er truffet, er det en merkbar endring i lydkvaliteten midt i varigheten. Dette er sjelden ønskelig og skaper en merkelig effekt som ikke blir lagt merke til av mange studenter. Det er spesielt tydelig på første akkord i et stykke eller når musikken fortsetter etter hvile. Imidlertid er denne effekten kan brukes godt når man ønsker å gi illusjonen om en crescendo på en holdt tone.
Pedalen kan brukes lett og fleksibelt under stykker i raskt tempo eller under løp og gang. Karakterisert av hyppige og uregelmessige endringer, denne typen pedaler kalles overflatepedal. Dette gir tonen stoff uten å gjøre lydene uskarpe. er et hvilket som helst antall subtile grader disse blir samlet referert til som halvpedal. Gjør deg kjent med halvpedaleffekter gjennom eksperimentering.
Generelt sett skal pedalen skiftes så ofte som nødvendig for å opprettholde klarhet når harmonier endres og under raske melodier.
Imidlertid, i fungerer der en skinnende lydkvalitet er ønskelig hele tiden, denne siste betraktningen er modifisert av følgende situasjon: i en rekke toner spilt med pedalen nede, følger øret den sist spilte tonen hvis alle tonene er spilt med samme dynamikk nivå eller med en crescendo. Hvis det har vært en diminuendo, hører vi fortsatt den første, eller høyeste noten som ble spilt. Derfor kan man tråkke gjennom en rekke forskjellige stigninger mens man behandler dynamikken nøye.
Mens den holdes nede, akkumulerer pedalen lyd med hver ekstra tone som treffes.Denne egenskapen kan brukes til å lage eller forbedre en crescendo, spesielt i en sammenheng med raske notatverdier der lite pedal brukes. Omvendt, ved å løfte pedalen sakte, er det en gradvis reduksjon i lyden, noe som skaper en diminuendo. Uten involvering av armer, hender eller fingre kan pedalen således brukes til å produsere dynamiske endringer uten problemer.
Vær oppmerksom på at en pedalendring skaper en artikulasjon i lydstrukturen. Når pedalen er nede, akkumuleres lyden. Pedalskiftet avbryter akkumuleringen og forårsaker brudd. En enkel demonstrasjon av dette er å holde nede på et akkord og deretter skifte pedal flere ganger på rad. I praksis kan denne egenskapen brukes til å subtilt skape eller forsterke en aksent; eller for å understreke en strukturell inndeling som de sterke slagene til et mål eller begynnelsen på en uavhengig setning.
Når en tone eller akkord gjentas i sakte til moderat tempo, må valget tas om eller ikke å skifte pedal på hver repetisjon. Endring vil være renere og mer behagelig generelt, med mindre den ønskede effekten er akkumulering av lyd.
Fordi større bassstrenger har større vibrasjoner enn de andre strengene i pianoet, kan en ekstremt rask pedalendring mislykkes fukt dem helt. Dermed er det mulig å endre pedalen på en slik måte at lyden fjernes i de øvre registerene mens bassnotene kan fortsette.
Det er en bruk av pedalen som bare er ønskelig som en siste utvei. . Når det er vanskelig eller umulig å koble til notater ved hjelp av en legato touch, er det nødvendig å opprette forbindelsen ved å opprettholde lyden med pedalen. Dessverre gjør mange studenter dette til hovedfunksjonen til spjeldpedalen og utvikler aldri legatospill. Husk at den primære bruken av pedalen er å manipulere lydkvaliteten. Legato styres med fingrene, ikke føttene.
III. Den myke pedalen
Gjennom den største øvre delen av tastaturområdet har hver tone tre strenger; i det nedre området har hver to, mens de laveste tonene bare har en. På flygel flytter den myke pedalen hele handlingen litt til den ene siden, slik at hammerne treffer en streng mindre per tone (eller, i det nedre bassområdet, hammerne slår utenfor midten). Dette skaper en lyd som er mer dempet og mindre levende enn uten den myke pedalen. Derfor er den primære bruken av den myke pedalen å manipulere lydkvaliteten. Den brukes til å skape en atmosfære av mystikk, annenverdighet, avstand, indre, fantasi, osv.
Uvanlige effekter kan oppnås ved å trykke på myk pedal til forskjellige mellomgrader i stedet for helt ned . Disse er imidlertid veldig subtile, spesialiserte og sjeldne.
Det er en annen bruk av den myke pedalen som bare er ønskelig som en siste utvei. Siden mykpedalen produserer en liten reduksjon i volum, gjør mange studenter dette til den viktigste funksjonen til mykpedalen og utvikler aldri evnen til å spille mykt uten den. En pianist kan spille perfekt høyt med den myke pedalen nede. Husk at den primære bruken av den myke pedalen er å manipulere lydkvaliteten. Dynamikk styres med armene, hendene og fingrene, ikke føttene.
IV. Sostenuto-pedalen
Sostenuto-pedalen fungerer som en selektiv demperpedal ved å opprettholde spesifikt valgte toner. For å bruke den, spill og hold nede en tone eller akkord. Trykk deretter på sostenuto-pedalen. Etter at tastene er sluppet, vil disse tonene fortsette å høres til sostenuto-pedalen slippes. Spjeldpedalen kan skiftes mens sostenuto-pedalen er nede uten å påvirke tonene som holdes av sostenuto-pedalen. Denne pedalen brukes vanligvis i orgelignende teksturer for å opprettholde lange bassnotater under skiftende harmonier («pedal point»).