Royal AcademyEdit
Modern Rome – Campo Vaccino, 1839
Turner kom inn på Royal Academy of Art i 1789, 14 år gammel, og ble akseptert i akademiet et år senere av Sir Joshua Reynolds. Han viste tidlig interesse for arkitektur, men ble rådet av Hardwick til å fokusere på maleri. Hans første akvarell, A View of the Erkebiskopens palass, Lambeth ble akseptert til Royal Academy sommerutstilling i 1790 da Turner var 15.
Som akademiprøver ble Turner lært å tegne fra gipsstøper av antikk Fra juli 1790 til oktober 1793 vises navnet hans i akademiets register over hundre ganger. I juni 1792 ble han tatt opp i livsklassen for å lære å tegne menneskekroppen fra nakenmodeller. Turner stilte ut akvareller hvert år. på akademiet mens han malte om vinteren og reiste om sommeren vidt gjennom Storbritannia, spesielt til Wales, hvor han produserte et bredt spekter av skisser for å arbeide opp i studier og akvareller. Disse fokuserte spesielt på arkitektonisk arbeid, som brukte hans ferdigheter som I 1793 viste han akvarellen med tittelen The Rising Squall – Hot Wells from St Vincent’s Rock Bristol (now lost), som varslet hans senere klimatiske effekter. Den britiske forfatteren Peter Cunningham skrev i hans nekrolog om Turner at det var: «anerkjent av de klokere få som et edelt forsøk på å løfte landskapskunst ut av de tamme insidskapene … for første gang viste den mestring av effekten som han feires nå rettferdig «.
Fishermen at Sea, utstilt i 1796 var det første oljemaleriet utstilt av Turner ved Royal Academy.
I 1796 stilte Turner ut Fishermen at Sea, hans første oljemaleri for akademiet, av en nattlig månelys scene av Needles utenfor Isle of Wight, et bilde av båter i fare. Wilton sa at bildet var «et sammendrag av alt som hadde blitt sagt om havet av kunstnerne på 1700-tallet». og viser sterk innflytelse av kunstnere som Claude Joseph Vernet, Philip James de Loutherbourg, Peter Monamy og Francis Swaine, som ble beundret for sine marine malerier i måneskinn. Bildet ble hyllet av samtidskritikere og grunnla Turners rykte som både en oljemaler av maritime scener.
Tidlig karriere Rediger
Turner reiste mye i Europa, startende med Frankrike og Sveits i 1802 og studerte i Louvre i Paris samme år. Han besøkte mange år i Venezia. Viktig støtte for arbeidet hans kom fra Walter Ramsden Fawkes fra Farnley Hall, nær Otley i Yorkshire, som ble en nær venn av kunstneren. Turner først besøkte Otley i 1797, 22 år gammel, da han fikk i oppdrag å male akvareller i området. Han var så tiltrukket av Otley og omegn at han kom tilbake til det gjennom hele sin karriere. Det stormfulle bakteppet til Hannibal Crossing The Alps er kjent for å ha blitt inspirert av en storm over Chevin i Otley mens han bodde på Farnley Hall.
Turner var en hyppig gjest hos George O «Brien Wyndham, 3. jarl av Egremont, på Petworth House i West Sussex og malte scener som Egremont finansiert hentet fra eiendommen av huset og Sussex-landskapet, med utsikt over Chichester-kanalen. Petworth House viser fremdeles en rekke malerier.
Personal lifeEdit
Da Turner ble eldre, ble han mer eksentrisk. Han hadde få nære venner bortsett fra faren, som bodde hos ham i 30 år og jobbet som studioassistent. Hans fars død i 1829 hadde en dyp innvirkning på ham, og deretter ble han utsatt for depresjon. Han giftet seg aldri, men hadde et forhold til en eldre enke, Sarah Danby. Han antas å ha vært far til hennes to døtrene Evelina Dupois og Georgiana Thompson.
Turner, malt fra minnet av Linnell (1838)
Turner dannet et forhold til Sophia Caroline Booth etter at hennes andre ektemann døde, og han bodde i omtrent 18 år som «Mr Booth» i huset hennes i Chelsea.
Turner var en vanlig bruker av snus, i 1838 presenterte Louis Philippe I, franskekongen en gullsnusboks til ham. Av to andre snusbokser bærer et agat og sølveksempel Turners navn, og en annen, laget av tre, ble samlet sammen med brilleglasset, forstørrelsesglasset og kortholderen av en medarbeider.
Turner dannet et kort, men intenst vennskap med kunstneren Edward Thomas Daniell. Maleren David Roberts skrev om ham at «Han elsket Turner, da jeg og andre tvilte, og lærte meg å se & for å skille hans skjønnhet fremfor andres … den gamle mannen hadde virkelig en glad & personlig respekt for denne unge presten, som jeg tviler på at han noen gang har vist for den andre.Daniell kan ha gitt Turner den åndelige komforten han trengte etter faren og vennenes død, og for å «lindre frykten for en naturlig reflekterende mann som nærmer seg alderdom». Etter Daniels død i Lykia i en alder av 38 år fortalte han Roberts at han aldri ville danne et slikt vennskap igjen.
Før han dro til Midt-Østen, bestilte Daniell portrettet av John Linnell. Turner hadde tidligere nektet å sitte for kunstneren, og det var vanskelig å få skildret hans avtale. Daniell plasserte de to mennene overfor hverandre under middagen, slik at Linnell kunne observere emnet nøye og skildre hans likhet fra minne.
DeathEdit
Turner døde av kolera hjemme hos Sophia Caroline Booth i Cheyne Walk i Chelsea 19. desember 1851. Han blir gravlagt i St. Paul’s Cathedral, hvor han ligger nær maleren Sir Joshua Reynolds. Tilsynelatende var hans siste ord «The Sun is God», selv om dette kan være apokryf.
Turners venn, arkitekten Philip Hardwick, sønnen til hans gamle veileder, hadde ansvaret for å arrangere begravelsesarrangementene. og skrev til de som kjente Turner om å fortelle dem på tidspunktet for hans død at, «Jeg må informere deg, vi har mistet ham.» Andre eksekutører var hans fetter og sjefssør ved begravelsen, Henry Harpur IV (velgjører av Westminster – nå Chelsea & Westminster – Hospital), pastor Henry Scott Trimmer, George Jones RA og Charles Turner ARA.