I sin ferske bok, Lucy in the Mind of Lennon (Oxford University Press), psykolog Tim Kasser (Knox College ) bruker metodene innen psykologisk vitenskap til å utforske John Lennons liv gjennom en av Lennons mest berømte og kontroversielle sanger: Lucy in the Sky With Diamonds. I det eksklusive utdraget nedenfor bruker Kasser teknikkene for språklig analyse for å bedre forstå betydningen av sangen, samt livet og sinnet til John Lennon.
Problemet
Når Beatles ga ut albumet Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band på slutten av våren 1967 var fans og kritikere raske med å finne referanser til narkotika i hele LP-en. Albumets deliriously dekorerte jakke inneholdt marihuana planter i hagen bak som Beatles sto. Tekstene til With a Little Help from My Friends, Lovely Rita og A Day in the Life refererte alle til marihuana, og nevnte å bli «høy» og ta «litt te», samt et ønske om å «slå deg på.» Og innstilte lyttere koblet lett de følelsene, opplevelsene og visjonene folk vanligvis opplever mens de er på hallusinogene stoffer, til det drømmeaktige bildet av Lucy in the Sky with Diamonds. Noen smarte lyttere påpekte til og med at sangens tittel deler initialene til hallusinogen LSD. (lysergic acid diethylamide).
Beatles hadde uten tvil bidratt til oppfatningen om at Sgt. Pepper virkelig var et stykke hippie-propaganda for hallusinogen festing. Rundt den tiden albumet ble utgitt, avslørte Paul McCartney i en Life magazine intervju om at han hadde brukt marihuana og LSD. McCartney fortsatte til og med å berømme LSDs dyder og hevdet at det hadde ført ham nærmere Gud og ville gi verdensfred hvis bare politikere ville prøve det. Kort tid etter, John Lennon, George Harrison, og Beatles-sjefen Brian Epstein, innrømmet også at de hadde brukt LSD. Senere samme sommer godkjente Beatles legaliseringen av marihuana ved å signere navnene sine til en helside annonse i London Times.
Til tross for disse offentlige proklamasjonene om hans narkotikabruk nektet John Lennon standhaftig at Lucy in the Sky with Diamonds handlet om narkotika. Lennon hevdet i stedet konsekvent at sangen var et svar på et bilde malt av hans nesten fire år gamle sønn Julian. Den ofte gjentatte historien forteller at Julian hadde tatt med seg bildet hjem fra skolen og fortalte faren at det var av vennen hans, Lucy, som var oppe på himmelen med diamanter. Lennons sinn hadde da vandret mot Lewis Carroll-bøkene Alice in Wonderland and Through the Looking-Glass som han lenge hadde beundret og nylig har lest på nytt. Lucy in the Sky with Diamonds ble født da Lennon tok bilder fra Julians bilde og kombinerte dem med elementer fra Carrolls historier og dikt.
En tredje forklaring på sangens betydning og opprinnelse ble gitt av Lennon mange år etter den ble skrevet, bare noen få uker før han ble drept. Mens han reflekterte over hver av sangene i diskografien sin, sa Lennon dette om Lucy in the Sky with Diamonds:
«Det var også et bilde av kvinnen som en dag ville komme til å redde meg – en» jente med kalejdoskop. øyne ”som ville komme ut av himmelen. Det viste seg å være Yoko, selv om jeg ikke hadde møtt Yoko ennå. . . . Bildene var Alice i båten. Og også bildet av denne kvinnen som ville komme og redde meg – denne hemmelige kjærligheten som skulle komme en dag. Så det viste seg å være Yoko, og jeg hadde ikke møtt Yoko da. Men hun var min imaginære jente som vi alle har. ”
Lennons forklaring fra 1980 ga springbrettet for enda en tolkning av sangen. I en fotnote til boken hans, Revolution in the Head: The Beatles ’Records and the Sixties fra 1994, foreslo musikkanmelder Ian MacDonald følgende:
» The «girl with kaleidoscope eyes». . . var, for Lennon, elskeren / moren til hans mest hjelpeløse fantasier: «bildet av kvinnen som en dag ville komme og reddet meg.» Denne mystiske, orakulære kvinnen – sørget over i Yes It Is, forvirret av i She Said, She Said – var opprinnelig hans mor, Julia, en rolle som Yoko Ono senere tok på seg. ”
Så her har vi fire forklaringer på opprinnelsen og betydningen av Lucy in the Sky with Diamonds: (1) Det handler om stoffet LSD; (2) det er et lyrisk svar på Julians tegning, farget av Lewis Carrolls skrifter; (3) det handler om en kvinnelig frelser som viste seg å være Yoko Ono, og (4) det handler om Lennons mor, Julia. Er bare en av disse forklaringene sanne? Er ingen av dem sanne? Er de alle sanne?
Min mening er at selv om alle disse forklaringene har en viss appell, er hver og en ufullstendig og bare delvis tilfredsstillende.
Gitt den rekke potensielle forklaringer som er gitt for betydningen av Lucy in the Sky with Diamonds, og begrensningene i hver forklaring, er det kanskje ikke overraskende at Stephen Spignesi og Michael Lewis tilbød en femte tilnærming til sangen i boken deres Here, There og Everywhere: «Er det en ultimate mening med sangen? Ikke empirisk: Observasjonen av sangens» virkelighet «gir ikke svar.»
Problemet med denne uttalelsen er at, så vidt jeg vet, er en empirisk observasjon av sangens virkelighet ennå ikke blitt fullstendig forsøkt. Tidligere forklaringer har gitt ganske overfladiske beskrivelser av hendelsen som inspirerte sangens opprettelse, ubegrunnede spekulasjoner om narkotikas og kvinnes rolle i sammensetningen, og en introspektiv forklaring av sangens forfatter, som kanskje ikke burde være helt klarert.
I denne boken bruker jeg derfor psykologiske tilnærminger for å nøye og systematisk observere sangens «virkelighet» for å samle inn empiriske data som kan belyse sangens betydning, samt om dens plass i Lennons psyke.
Språklig analyse av Lucy i himmelen med diamanter
Ideen om at språklig stil gjenspeiler både folks personligheter og deres nåværende psykologiske tilstander, har blitt skrevet om av mange psykologer gjennom flere tiår. Mer moderne psykologisk forskning om emnet har hatt nytte av et dataprogram utviklet av Dr. James Pennebaker ved University of Texas i Austin.
Dette programmet, Linguistic Enquiry a nd Word Count (LIWC), skanner raskt gjennom en tekst av hvilken som helst lengde og søker etter ord som har vist seg å være pålitelige indikatorer for rundt 70 forhåndsinnstilte kategorier. Disse kategoriene inkluderer pronomen, verbetid, kognitiv aktivitet og emosjonelle ord, men også preposisjoner (f.eks. «Over» og «under») og artikler (f.eks. «A» og «the»), ord som gjelder plass (f.eks. «ned») og tid (f.eks. «time»), ord som refererer til avvik (f.eks. «ville» eller «skulle»), og mange andre. Noen ord er klassifisert av LIWC-dataprogrammet som samtidig tilhørende flere kategorier. For eksempel vil ord som «lo» bli klassifisert som en «følelse», en «positiv følelse» og et «tidens verb.» Etter å ha skannet gjennom og kategorisert en tekst, presenterer LIWC-programmet brukeren informasjon om prosentandelen ord som faller inn i hver kategori.
Denne forskningslitteraturen viser at den språklige stilen som ble brukt i et bestemt skrift. eller tale er påvirket av trekk ved forfatterens personlighet (f.eks. om man er deprimert og selvmordstank), av forfatterens nåværende situasjon (f.eks. om man lyver, om man henvender seg til en autoritetsperson), og til og med av nåværende samfunnshendelser ( for eksempel om et land nettopp har hatt et terrorangrep). Av denne grunn er det lite sannsynlig at bare å kjøre LIWC-programmet på Lucy in the Sky with Diamonds vil avsløre noe veldig nyttig, ettersom det ikke er noen måte å finne ut hvor mye sangens språklige stil ble påvirket av Lennons personlighet, av hans psykologiske situasjon den gangen han skrev sangen, eller av den generelle æraen der sangen ble spilt inn.
I stedet for å uttrykke det store følelsesmessige som vanligvis oppstår mens den ene snubler, og at Lennon ofte uttrykte i sine andre sanger, Lucy in the Sky with Diamonds, er nesten ufruktbar.
Hva som trengs, derfor , er en gruppe sanger hvis språklige stiler kan sammenlignes med den til Lucy in the Sky with Diamonds. Jeg samlet derfor to slike grupper med sammenligningssanger: tekstene til andre sanger som Lennon hadde spilt inn året før eller så, og teksten til nr. 1 hitlåter i USA og Storbritannia mellom januar 1966 og februar 1967.
Jeg sammenlignet da LIWC-partiturene for Lucy in the Sky med Diamonds med disse to eksemplene på sangene. Hvis den språklige stilen til Lucy in the Sky with Diamonds i utgangspunktet ligner de språklige stilene til sangene i disse to sammenligningsgruppene, ville det antyde at Lucy in the Sky with Diamonds var litt annerledes enn andre sanger i tiden og reflekterte ingenting spesielt spesiell om Lennons personlighet eller om hans psykologiske tilstand da han skrev denne sangen. Hvis den språklige stilen til Lucy in the Sky with Diamonds er forskjellig fra nei. 1 hitlåter, men lik andre sanger Lennon nylig hadde skrevet, vil det antyde at sangens språklige stil for det meste gjenspeiler Lennons personlighet. Til slutt, hvis den språklige stilen til Lucy in the Sky with Diamonds skiller seg ut fra sangene i begge disse sammenligningsgruppene, ville det antyde at noe om Lennons psykologiske tilstand på det tidspunktet han skrev denne sangen først og fremst var ansvarlig for dens språklige stil.
Resultatene av LIWC-analysen viser mange måter som den språklige stilen til Lucy in the Sky with Diamonds ikke er spesielt forskjellig fra stilene til sangene i sammenligningsgruppene. For eksempel er sangen ganske typisk når det gjelder bruk av andre- og tredjepersonspronomen, og i bruk av ord som gjelder familie, venner, prestasjoner, penger, religion og lignende. På disse måtene ser sangen ut til å være typisk for sangene Lennon og andre musikere skrev i løpet av den tiden.
Samtidig er det mange LIWC-indikatorer på som Lucy in the Sky with Diamonds skiller seg konsekvent både fra sanger Lennon nylig hadde skrevet og fra andre populære sanger av tiden. Min forståelse av funnene førte til at jeg klassifiserte disse forskjellene i tre grupper av indikatorer, som vist i tabell 1.
Tabell 1 (Klikk for å se)
Den første gruppen av indikatorer inkluderer språklige trekk som er parallelle med det mange rapporterer om når de tar stoffet LSD. For eksempel er hovedtrekket ved stoffopplevelsen tilstedeværelsen av livlige visuelle hallusinasjoner, der farger og mønstre ser ut til å bevege seg gjennom rommet og stabile gjenstander endrer form uventet. Denne typen opplevelser ser ut til å være godt representert i Lucy in the Sky with Diamonds, da den scorer konsekvent høyere enn mange andre populære sanger i tiden og sanger Lennon nylig hadde skrevet i prosentandelen ord som gjelder å se (f.eks. «Bilde ”Og” øyne ”), bevegelse (f.eks.” Følge ”og” drift ”) og rom (” inn ”og” ned ”). Sangen er også ganske lavere enn disse andre sangene i ord som formidler sikkerhet (f.eks. «Alltid» og «aldri»). Det er ofte tvil om sikkerhet mens folk er under påvirkning av LSD, gitt hvordan stoffet endrer sine perseptuelle opplevelser.
Brukere av LSD rapporterer også ofte det som er kjent som en «oseanisk følelse», en lykksalig opplevelse i hvor grensene mellom seg selv og andre blir mindre tydelige, noe som resulterer i en følelse av tilknytning til alle og alt i universet. Disse følelsene av forbindelse og oppløsningen av grenser kommer kanskje til uttrykk i sangens tekster gjennom den høye bruken av inkluderende ord (som «og» og «med») og den relative mangelen på eksklusive ord (som «men» og «uten»). Det er også spennende å merke seg at akkurat som folk vanligvis tar LSD ved å svelge et lite papir infundert med kjemiske, ord om inntak (f.eks. «spise» og «paier») forekommer oftere i Lucy in the Sky with Diamonds enn i sammenligningssangene.
Selv om disse funnene uten tvil er utmerket fôr for de som hevder at Lucy in the Sky med Diamonds handler først og fremst om opplevelsen av å ta LSD, sangens språklige stil har andre interessante språklige trekk som antyder at sangen ikke bare er «en syrlig sang.» Faktisk kartlegger fem av de språklige indikatorene som Lucy in the Sky with Diamonds skiller seg ut nesten nøyaktig på en av de grunnleggende dimensjonene i språklig stil, kalt umiddelbarhet vs. distansering. Denne dimensjonen indekserer i hvilken grad en persons språk gjenspeiler å være tilstede i her og nå vs. å skille seg fra det som skjer i et bestemt øyeblikk.
Forskning ved bruk av LIWC-programmet har identifisert fem spesifikke språklige trekk som klynges sammen for å representere hvor umiddelbar kontra fjern et bestemt verbalt uttrykk er. Mer umiddelbar språk bruker førstepersons entallord (som «jeg» og «meg») og presens (som «am» og «run»), mens distansert språk unngår slike ord, antagelig i et forsøk på å lede bevisstheten bort fra opplevelsen av øyeblikket. Den tredje språklige indikatoren inkluderer ord som antyder et avvik (som «ville» eller «burde»). Umiddelbart språk bruker slike ord, da de ofte forholder seg til en annen tilstand til nåtiden (f.eks. «Jeg burde ha kjøpt et eple i stedet for denne godteribaren»), mens distansert språk har en tendens til å unngå avvik. Umiddelbart språk bruker også få artikler (f.eks. , «a» og «the»), mens distansert språk bruker mange. Dette er sannsynligvis fordi artikler forekommer ved siden av konkrete substantiver (som «en elv» eller «kysten») som vanligvis refererer til noe utenfor seg selv. språk bruker kortere, enklere ord, mens distansert språk bruker lengre, mer kompliserte ord (som «plastilin» og «mandarin»); denne tendensen gjenspeiler sannsynligvis det faktum at folk ofte bruker abstraksjoner og intellektualisert språk for å unngå bevissthet om hva de faktisk opplever i øyeblikket.
Tekstene til Lucy in the Sky with Diamonds ligner faktisk mer på hvordan folk skriver og snakker når de lyver og når de prøver. til psykol ogisk avstand fra smertefullt psykologisk materiale.
Det som er bemerkelsesverdig med LIWC-resultatene for Lucy in the Sky with Diamonds er at sangen for hver av disse fem indikatorene konsekvent scorer i retning av å være distansert i stedet for umiddelbar. Det vil si at sammenlignet med andre nylige Lennon-sanger og andre nylige populære sanger, har tekstene til Lucy in the Sky with Diamonds en relativt lav prosentandel av førstepersons entallspronomen, nåtidens verb og avvikende ord og en relativt høy prosentandel av lange ord og av artikler. Når jeg beregnet en sammendragsscore etter standard LIWC-formel for å kombinere disse fem indikatorene, viste resultatene at Lucy in the Sky with Diamonds er mer distansert og mindre umiddelbar enn noen av sangene Lennon hadde skrevet i forrige år og enn noen annen av nei. 1 treff av tiden.
Funnet om at Lucy in the Sky with Diamonds er en veldig distansert og ikke-umiddelbar sang, stemmer også overens med det siste settet med indikatorer jeg vil nevne her: ord som uttrykker følelser og følelser . Lucy in the Sky with Diamonds er nesten strippet for følelser i henhold til LIWC-resultatene. Bare 0,44% av ordene i tekstene formidler positive følelser, og det er ingen ord som LIWC-programmet gjenkjenner som formidling av negative følelser. Sangen har heller ingen følelsesord, dvs. ord som gjenspeiler en kroppslig følelse av forbindelse til ens indre verden (f.eks. En magefølelse) eller til den ytre verden (f.eks. En kjærtegn eller et slag). Begge disse funnene står i kontrast til det faktum at mens folk er under påvirkning av LSD, rapporterer de ofte relativt sterke følelser, både av de hyggelige og ikke så behagelige variantene.
Sammendrag av språklige analyser
På noen måter kan resultatene av LIWC-analysen sees på som i samsvar med den vanlige påstanden om at Lucy in the Sky with Diamonds handler om stoffet LSD. Men i stedet for å gjenspeile det dype engasjementet i den subjektive opplevelsen og følelsene som er typiske for å ta LSD, er tekstene til Lucy in the Sky with Diamonds faktisk mer lik hvordan folk skriver og snakker når de lyver og når de prøver å psykologisk. distansere seg fra smertefullt psykologisk materiale. I stedet for å fokusere på opplevelsen av her og nå, unngår sangteksten selvet og nåtiden, og fokuserer i stedet på det abstrakte, det intellektuelle og det som er utenfor ens selv. Dessuten er Lucy in the Sky with Diamonds i stedet for å uttrykke en mengde følelser som vanligvis oppstår mens man snubler, og som Lennon ofte uttrykte i sine andre sanger. Følelser er selvfølgelig notorisk «her og nå», og sjelden abstrakte.
I sum antyder disse analysene at mens Lennon skrev disse tekstene, kan han ha vært ganske forsiktig med å engasjere det nåværende øyeblikket, sin egen indre opplevelse, og hans følelser.