Petersdom

Aufeinanderfolgende PläneEdit

Papst Julius „Der Plan für das großartigste Gebäude der Christenheit war Gegenstand eines Wettbewerbs, für den eine Reihe von Einträgen in den Uffizien in Florenz erhalten geblieben sind. Es wurde der Entwurf von Donato Bramante ausgewählt, für den 1506 der Grundstein gelegt wurde Dieser Plan hatte die Form eines riesigen griechischen Kreuzes mit einer Kuppel, die von der des riesigen kreisförmigen römischen Tempels, des Pantheons, inspiriert war. Der Hauptunterschied zwischen Bramantes Design und dem des Pantheons besteht darin, wo sich die Kuppel des Pantheons befindet Von einer durchgehenden Mauer getragen, sollte die der neuen Basilika nur auf vier großen Pfeilern getragen werden. Diese Funktion wurde im ultimativen Design beibehalten. Bramantes Kuppel sollte von einer Laterne mit einer eigenen kleinen Kuppel überragt werden, die jedoch in ihrer Form der von Michelozzo für Brunelleschis Kuppel entworfenen Laterne der Kathedrale von Florenz in der Frührenaissance sehr ähnlich war.

Bramante hatte sich das vorgestellt Die zentrale Kuppel würde an den diagonalen Achsen von vier unteren Kuppeln umgeben sein. Die gleichen Arme aus Chor, Kirchenschiff und Querschiff sollten jeweils aus zwei Buchten bestehen, die in einer Apsis enden. An jeder Ecke des Gebäudes sollte ein Turm stehen, so dass der Gesamtplan quadratisch war und die Apsiden an den Kardinalpunkten hervorstanden. Jede Apsis hatte zwei große radiale Strebepfeiler, die ihre halbkreisförmige Form abrundeten.

Als Papst Julius 1513 starb, wurde Bramante durch Giuliano da Sangallo und Fra Giocondo ersetzt, die beide 1515 starben (Bramante selbst) im Vorjahr gestorben). Raphael wurde am 1. August 1514 als Architekt von St. Peter bestätigt. Die wichtigste Änderung in seinem Plan ist das Kirchenschiff mit fünf Buchten mit einer Reihe komplexer Apsidenkapellen vor den Gängen zu beiden Seiten. Raphaels Plan für den Chor und Querschiffe machten die Rechtwinkligkeit der Außenwände deutlicher, indem sie die Größe der Türme verringerten, und die halbkreisförmigen Apsiden deutlicher, indem sie jeweils mit einem Krankenwagen umgeben wurden. 1520 starb auch Raphael im Alter von 37 Jahren und sein Nachfolger Baldassare Peruzzi behielt Änderungen bei, die Raphael an der internen Anordnung der drei Hauptapsen vorgeschlagen hatte, kehrte aber ansonsten zum Plan des griechischen Kreuzes und anderen Merkmalen von Bramante zurück. Dieser Plan wurde aufgrund verschiedener Schwierigkeiten sowohl der Kirche als auch des Staates nicht umgesetzt. 1527 wurde Rom von Kaiser Charles V. geplündert und geplündert. Peruzzi starb 1536, ohne dass sein Plan verwirklicht wurde.

Zu diesem Zeitpunkt legte Antonio da Sangallo der Jüngere einen Plan vor, der Merkmale von Peruzzi, Raphael und Bramante in kombiniert sein Design und erweitert das Gebäude in ein kurzes Kirchenschiff mit einer breiten Fassade und einem Portikus mit dynamischer Projektion. Sein Vorschlag für die Kuppel war sowohl strukturell als auch dekorativ viel ausgefeilter als der von Bramante und enthielt außen Rippen. Wie Bramante schlug Sangallo vor, die Kuppel von einer Laterne zu überragen, die er in eine größere und viel aufwändigere Form umgestaltete. Sangallos praktischer Hauptbeitrag bestand darin, Bramantes Pfeiler zu stärken, die zu knacken begonnen hatten.

Am 1. Januar 1547, unter Papst Paul III., Trat Michelangelo, damals in den Siebzigern, die Nachfolge von Sangallo dem Jüngeren an „Capomaestro“, der Superintendent des Bauprogramms bei St. Peter. Er ist als Hauptplaner eines großen Teils des Gebäudes in seiner heutigen Form anzusehen und bringt den Bau an einen Punkt, an dem er getragen werden könnte Er nahm den Job nicht mit Vergnügen an, er wurde ihm von Papst Paul aufgezwungen, frustriert über den Tod seines gewählten Kandidaten Giulio Romano und die Weigerung von Jacopo Sansovino, Venedig zu verlassen. Michelangelo schrieb: „Ich unternehme dies nur für die Liebe Gottes und zu Ehren des Apostels. „Er bestand darauf, dass ihm freie Hand gegeben werden sollte, um das endgültige Ziel mit allen Mitteln zu erreichen, die er für richtig hielt.

Michelangelos BeitragEdit

ichelangelo übernahm eine Baustelle, auf der vier Pfeiler, die jenseits eines Sie wurden seit der Römerzeit erbaut und erhoben sich hinter dem verbleibenden Kirchenschiff der alten Basilika. Er erbte auch die zahlreichen Entwürfe, die von einigen der größten architektonischen und technischen Köpfe des 16. Jahrhunderts entworfen und neu gestaltet wurden. Diese Schemata enthielten bestimmte gemeinsame Elemente. Sie alle forderten eine Kuppel, die derjenigen entspricht, die Brunelleschi vor einem Jahrhundert entworfen hatte und die seitdem die Skyline der Renaissance in Florenz beherrscht, und sie forderten alle einen stark symmetrischen Plan in beiden griechischen Kreuzformen, wie die ikonische Markuskirche in Venedig oder eines lateinischen Kreuzes mit Querschiffen von identischer Form wie der Chor, wie in der Kathedrale von Florenz.

Obwohl die Arbeiten in 40 Jahren nur wenig fortgeschritten waren, lehnte Michelangelo die Ideen der früheren Architekten nicht einfach ab. Er stützte sich auf sie, um eine großartige Vision zu entwickeln. Michelangelo erkannte vor allem die wesentliche Qualität von Bramantes ursprünglichem Entwurf. Er kehrte zum griechischen Kreuz zurück und, wie Helen Gardner es ausdrückt: „Ohne die zentralen Merkmale von Bramantes Plan zu zerstören, Michelangelo, mit ein paar Federstrichen wandelte seine Schneeflockenkomplexität in eine massive, zusammenhängende Einheit um. „

Nach heutigem Stand wurde St. Peter von Carlo Maderno um ein Kirchenschiff erweitert. Es ist das Chorende (das kirchliche“ östliche Ende „). ) mit seiner riesigen, zentral platzierten Kuppel, die das Werk von Michelangelo ist. Aufgrund seiner Lage im Vatikanstaat und weil die Projektion des Kirchenschiffs die Kuppel vor den Augen schützt, wenn das Gebäude vom Platz vor ihm angefahren wird, ist das Werk von Michelangelo wird am besten aus der Ferne geschätzt. Es zeigt sich, dass der Architekt die klar definierten geometrischen Formen von Bramantes Plan eines Quadrats mit quadratischen Projektionen und auch von Raphaels Plan eines Quadrats mit Halbkreisen stark reduziert hat Projektionen. Michelangelo hat die Definition der Geometrie verwischt, indem er das Außenmauerwerk massiv geformt und jede Ecke mit einer kleinen Sakristei oder einem Treppenhaus ausgefüllt hat. Der erzeugte Effekt besteht in einer durchgehenden Wandfläche, die in verschiedenen Winkeln gefaltet oder gebrochen ist, jedoch nicht die rechten Winkel aufweist, die normalerweise eine Richtungsänderung an den Ecken eines Gebäudes definieren. Dieses Äußere ist von einer riesigen Anzahl korinthischer Pilaster umgeben, die alle in leicht unterschiedlichen Winkeln zueinander angeordnet sind, um den sich ständig ändernden Winkeln der Wandoberfläche gerecht zu werden. Über ihnen kräuselt sich das riesige Gesims in einem durchgehenden Band und verleiht das Erscheinungsbild um das gesamte Gebäude in einem Kompressionszustand zu halten.

Kuppel: aufeinanderfolgende und endgültige EntwürfeEdit

Die Kuppel von St. Peter erhebt sich auf eine Gesamthöhe von 136,57 Metern vom Boden der Basilika bis zum Es ist die höchste Kuppel der Welt. Ihr Innendurchmesser beträgt 41,47 Meter und ist damit etwas kleiner als zwei der drei anderen riesigen Kuppeln, die ihm vorausgingen, die des Pantheons des antiken Rom (43,3 Meter) (142 Fuß) und die Kathedrale von Florenz der Frührenaissance, 44 Meter (144 Fuß). Sie hat einen um 9,1 m größeren Durchmesser als die Hagia Sophia-Kirche in Konstantinopel, co 537 fertiggestellt. An den Kuppeln des Pantheons und des Doms von Florenz suchten die Architekten von St. Peter nach Lösungen, um das zu bauen, was von Anfang an als die größte Kuppel der Christenheit gedacht war / p>

Bramante und Sangallo, 1506 und 1513Edit

Die Kuppel des Pantheons steht an einer kreisförmigen Wand ohne Eingänge oder Fenster außer einer einzigen Tür. Das ganze Gebäude ist so hoch wie breit. Die Kuppel besteht aus einer einzigen Betonschale, die durch die Aufnahme einer großen Menge der vulkanischen Steine Tuff und Bimsstein leicht gemacht wird. Die Innenfläche der Kuppel ist tief kassettiert, wodurch sowohl vertikale als auch horizontale Rippen entstehen und gleichzeitig die Gesamtlast verringert wird. Auf dem Gipfel befindet sich eine Augenöffnung mit einem Durchmesser von 8 Metern, die Licht ins Innere bringt.

Bramantes Plan für die Kuppel von St. Peter (1506) folgt dem des Pantheons sehr eng und wie das Pantheon entworfen, um in Tufa Concrete gebaut zu werden, für das er eine Formel wiederentdeckt hatte. Mit Ausnahme der Laterne, die sie überragt, ist das Profil sehr ähnlich, außer dass in diesem Fall die Stützwand zu einer Trommel wird, die auf vier massiven Pfeilern hoch über dem Boden liegt. Die feste Wand, wie sie im Pantheon verwendet wird, wird in St. Peter von Bramante aufgehellt, indem er sie mit Fenstern durchbohrt und mit einem Peristil umgibt.

Im Fall der Kathedrale von Florenz das gewünschte visuelle Erscheinungsbild von Die spitze Kuppel existierte viele Jahre, bevor Brunelleschi ihre Konstruktion realisierbar machte. Die Doppelschalenkonstruktion aus Ziegeln, die im Fischgrätenmuster miteinander verbunden waren (wieder eingeführt aus byzantinischer Architektur), und die sanfte Steigung ihrer acht Steinrippen ermöglichten die Der Bau sollte ohne die massive Holzschalung erfolgen, die für den Bau halbkugelförmiger Bögen erforderlich ist. Obwohl sein Erscheinungsbild mit Ausnahme der Details der Laterne vollständig gotisch ist, war seine Technik hochinnovativ und das Produkt eines Geistes, der das Riesige studiert hatte Gewölbe und verbleibende Kuppel des antiken Rom.

Sangallos Plan (1513), von dem noch ein großes Holzmodell existiert, sieht diese beiden Vorgänger an. Er erkannte den Wert sowohl der Kassette im Pantheon als auch der äußeren Steinrippen in der Kathedrale von Florenz.Er verstärkte und erweiterte den Peristil von Bramante in eine Reihe von gewölbten und geordneten Öffnungen um die Basis, wobei eine zweite solche Arkade in einer Reihe über der ersten zurückgesetzt wurde. In seinen Händen wurde die ziemlich zarte Form der Laterne, die eng an die in Florenz anknüpfte, zu einem massiven Bauwerk, umgeben von einer vorspringenden Basis, einem Peristil und überragt von einem Turm mit konischer Form. Laut James Lees-Milne war das Design „zu vielseitig, zu wählerisch und zu geschmacklos, um ein Erfolg zu sein“.

Michelangelo und Giacomo della Porta, 1547 und 1585Edit

Michelangelo gestaltete die Kuppel 1547 unter Berücksichtigung all dessen, was zuvor geschehen war. Seine Kuppel besteht wie die von Florenz aus zwei Ziegelschalen, von denen die äußere 16 Steinrippen aufweist, doppelt so viele wie in Florenz, aber weit weniger als in Sangallos Entwurf. Wie bei den Entwürfen von Bramante und Sangallo wird die Kuppel auf einer Trommel von den Pfeilern abgehoben. Das umlaufende Peristil von Bramante und die Arkade von Sangallo sind auf 16 Paare korinthischer Säulen mit einer Höhe von jeweils 15 Metern reduziert, die stolz auf das durch einen Bogen verbundene Gebäude stehen. Optisch scheinen sie jede der Rippen zu stützen, aber strukturell sind sie wahrscheinlich ziemlich überflüssig. Der Grund dafür ist, dass die Kuppel eine eiförmige Form hat, steil ansteigt wie die Kuppel der Kathedrale von Florenz und daher weniger Druck nach außen ausübt als eine halbkugelförmige Kuppel wie die des Pantheons, die, obwohl sie nicht gestützt ist, Dem wird durch den Abwärtsschub von schwerem Mauerwerk entgegengewirkt, das sich über die kreisende Wand erstreckt.

Das eiförmige Profil der Kuppel war im letzten Jahrhundert Gegenstand vieler Spekulationen und Forschungen. Michelangelo starb 1564, wobei die Trommel der Kuppel vollständig blieb und Bramantes Pfeiler mit einem Durchmesser von jeweils 18 Metern viel sperriger als ursprünglich geplant waren. Nach seinem Tod wurde die Arbeit unter seinem Assistenten Jacopo Barozzi da Vignola mit Giorgio Vasari fortgesetzt von Papst Pius V. zum Wachhund ernannt, um sicherzustellen, dass Michelangelos Pläne genau ausgeführt wurden. Trotz Vignolas Kenntnis von Michelangelos Absichten geschah in dieser Zeit wenig. 1585 ernannte der energische Papst Sixtus Giacomo della Porta, der von Domenico Fontana unterstützt werden sollte. Die fünfjährige Regierungszeit von Sixtus bestand darin, das Gebäude mit großer Geschwindigkeit voranzubringen.

Michelangelo hinterließ einige Zeichnungen, einschließlich einer frühen Zeichnung der Kuppel, und einige Details detaillierte Stiche, die 1569 von Stefan du Pérac veröffentlicht wurden, der behauptete, sie seien die endgültige Lösung des Meisters. Michelangelo hinterließ ebenso wie Sangallo vor ihm ein großes Holzmodell. Giacomo della Porta hat dieses Modell anschließend auf verschiedene Weise geändert. Die wesentliche Änderung stellte ein früheres Design wieder her, bei dem sich die äußere Kuppel zu erheben scheint, anstatt direkt auf der Basis zu ruhen. Die meisten anderen Änderungen waren kosmetischer Natur, wie das Hinzufügen von Löwenmasken über den Beute auf der Trommel zu Ehren von Papst Sixtus und das Hinzufügen eines Reifs mit Endstücken um den Turm oben auf der Laterne, wie von vorgeschlagen Sangallo.

Eine Zeichnung von Michelangelo weist darauf hin, dass seine frühen Absichten eher auf eine eiförmige als auf eine halbkugelförmige Kuppel gerichtet waren. In einem Stich in der Abhandlung von Galasso Alghisi (1563) kann die Kuppel als eiförmig dargestellt werden. aber die Perspektive ist nicht eindeutig. Die Gravur von Stefan du Pérac (1569) zeigt eine halbkugelförmige Kuppel, aber dies war möglicherweise eine Ungenauigkeit des Graveurs. Das Profil des Holzmodells ist eiförmiger als das der Gravuren, aber weniger als das fertige Produkt schlug vor, dass Michelangelo auf seinem Sterbebett zu der spitzeren Form zurückkehrte. Lees-Milne zitiert jedoch Giacomo della Porta als die volle Verantwortung für die Veränderung und als Hinweis auf Papst Sixtus, dass Michelangelo an dem wissenschaftlichen Verständnis mangelte, zu dem er selbst fähig war