I. Przedmowa
Na fortepianie są trzy pedały: prawy pedał tłumika, na którym gra się prawą nogą; miękki pedał po lewej stronie, grany lewą stopą; i pedał sostenuto na środku, grany lewą nogą.
We wszystkich przypadkach koniec pedału powinien dotykać śródstopia na linii dużego palca. Pięta pozostaje cały czas na podłodze, a stopa cały czas dotyka pedału.
II. Pedał tłumika
Kiedy klawisz jest wciśnięty, odpowiadający mu tłumik zostaje podniesiony ze strun jednocześnie, umożliwiając strunom wibrację. Po zwolnieniu klawisza amortyzator powraca do swojego miejsca spoczynku na strunach i „tłumi” wibracje, zatrzymując dźwięk.
Gdy pedał tłumika jest wciśnięty, wszystkie tłumiki podnoszą się jednocześnie ze strun. i powrócić po zwolnieniu pedału.
Ta prosta sytuacja ma złożone konsekwencje.
Kiedy uderzy się nutę na fortepianie, gdy pedał tłumika jest wciśnięty, wibracje strun tej nuty powodują wibracje innych strun. Te nowe wibracje nazywane są wibracjami współczulnymi i będą to głównie wysokości z serii alikwotów nuty głównej. Ponieważ w grę wchodzi rezonans całego instrumentu, głównym efektem pedał tłumika to zmiana w jakości brzmienia fortepianu. Dlatego głównym zastosowaniem pedału tłumika jest manipulowanie jakością dźwięku.
Zasadniczo jakość dźwięku przy używanym pedale jest pełniejsza , bardziej płynny rezonans niż bez pedału, który jest bardziej suchym, bardziej płaskim brzmieniem . Różnicę tę można łatwo usłyszeć.
Aby podnieść, a następnie wcisnąć pedał, zaczynając od pozycji dolnej, należy zmienić pedał.
Nie jest konieczne podnoszenie i opuszczanie pedału całkowicie za każdym razem, gdy go zmieniasz. W większości fortepianów pedał można obniżyć prawie o cal, zanim połączy się z mechanizmem tłumiącym. Nie trać czasu i wysiłku, przesuwając pedał w tej pustej przestrzeni. Nie ma to wpływu na dźwięk. Jeśli to konieczne, poeksperymentuj, powoli powtarzając nutę staccato, obniżając pedał o ułamki cala, aż zacznie chwytać dźwięk. Jest to poziom, od którego rozpoczynasz każde opadanie pedału i do miejsca, w którym pozwalasz mu wrócić.
Czas zmiany pedału może się różnić, z różnymi rezultatami. W większości przypadków pedał zmienia się natychmiast po uderzeniu nuty. Zapewnia to płynne przejście od jednego dźwięku do drugiego i eliminuje rozmycie dźwięków.
Gdy pedał jest wciśnięty przed uderzeniem nuty, wszystkie struny są dostępne do rezonowania, a dźwięk będzie miał wszystkie swoje bogactwo od samego początku. Jest to szczególnie ważne, aby pamiętać o pierwszym akordzie utworu lub zawsze, gdy muzyka jest kontynuowana po pauzie.
Pedał można wcisnąć dokładnie w tym samym czasie, w którym uderza się nutę. Zwykle pedał i nuta są również zwalniane jednocześnie, gdy stosowana jest ta technika: ręka i stopa koordynują swoje ruchy w dół. Tworzy to akcent na pedałowanej nucie, dodając do niej bogactwo brzmienia, podczas gdy sąsiedzi pozostają „suchy”.
Kiedy pedał zostanie wciśnięty stosunkowo późno po uderzeniu nuty, następuje zauważalna zmiana jakość dźwięku w połowie jego trwania. Rzadko jest to pożądane i tworzy dziwny efekt, który jest niezauważalny przez wielu uczniów. Jest to szczególnie widoczne na pierwszym akordzie utworu lub zawsze, gdy muzyka trwa po przerwie. Jednak efekt ten może być dobrze wykorzystany, gdy chce się stworzyć iluzję crescendo na trzymanej nucie.
Pedał można przykładać lekko i elastycznie podczas utworów w szybkim tempie lub podczas biegów i pasaży. częste i nieregularne zmiany, ten rodzaj pedałowania nazywany jest pedałem powierzchniowym. Nadaje to ton brzmieniu bez rozmycia dźwięków.
Pomiędzy poziomem, w którym pedał po raz pierwszy łączy się z mechanizmem tłumiącym, a najniższym położeniem pedału są dowolną liczbą stopni subtelnych Te są zbiorczo określane jako półpedały. Zapoznaj się z efektami półpedału poprzez eksperymentowanie.
Ogólnie rzecz biorąc, pedał powinien być zmieniany tak często, jak to konieczne, aby zachować wyrazistość, gdy zmieniają się harmonie i podczas szybko poruszających się melodii.
Jednak w działa tam, gdzie pożądana jest lśniąca jakość dźwięku, ta ostatnia uwaga jest modyfikowana przez następującą sytuację: w ciągu kolejnych dźwięków granych z wciśniętym pedałem ucho podąża za ostatnio graną nutą, jeśli wszystkie nuty zostały zagrane z tą samą dynamiką poziom lub z crescendo. Jeśli nastąpiło diminuendo, nadal słyszymy pierwszą lub najgłośniejszą nutę, która została zagrana. Dlatego można pedałować przez sekwencję różnych tonów, ostrożnie traktując dynamikę.
Gdy pedał jest wciśnięty, pedał gromadzi dźwięk z każdą kolejną uderzoną nutą.Ta właściwość może być używana do tworzenia lub wzmacniania crescendo, szczególnie w kontekście szybkich wartości nut, w których używany jest mały pedał. I odwrotnie, powoli podnosząc pedał, następuje stopniowe osłabienie dźwięku, co powoduje powstanie diminuendo. Tak więc, bez udziału ramion, dłoni lub palców, pedał może być używany do bezproblemowego wprowadzania dynamicznych zmian.
Proszę zauważyć, że zmiana pedału tworzy artykulację w fakturze dźwięku. Przy wciśniętym pedale dźwięk się gromadzi. Zmiana pedału anuluje tę akumulację i powoduje przerwę. Łatwym tego przykładem jest przytrzymanie akordu, a następnie kilkakrotna zmiana pedału. W praktyce ta właściwość może służyć do subtelnego tworzenia lub wzmacniania akcentu; lub w celu podkreślenia strukturalnego podziału, takiego jak mocne uderzenia taktu lub początek niezależnej frazy.
Gdy nuta lub akord są powtarzane w tempie wolnym lub umiarkowanym, należy wybrać, czy lub nie zmieniać pedału przy każdym powtórzeniu. Zmiana będzie czystsza i ogólnie przyjemniejsza, chyba że pożądanym efektem jest nagromadzenie dźwięku.
Ponieważ większe struny basowe mają większe wibracje niż inne struny w fortepianie, niezwykle szybka zmiana pedału może się nie udać. całkowicie je zwilżyć. W ten sposób można zmienić pedał w taki sposób, aby wyczyścić dźwięk w górnych rejestrach, jednocześnie umożliwiając kontynuację dźwięków basowych.
Jest jedno użycie pedału, które jest pożądane tylko w ostateczności . Gdy połączenie nut za pomocą dotyku legato jest niewygodne lub niemożliwe, konieczne jest nawiązanie połączenia poprzez podtrzymanie dźwięku za pomocą pedału. Niestety, wielu uczniów czyni z tego główną funkcję pedału tłumika i nigdy nie rozwija gry legato. Proszę pamiętać, że głównym zastosowaniem pedału jest manipulowanie jakością dźwięku. Legato kontroluje się palcami, a nie stopami.
III. Pedał miękki
Każda nuta ma trzy struny w dużej górnej części klawiatury; w dolnym zakresie każdy ma dwa, podczas gdy najniższe dźwięki mają tylko jeden. W fortepianie miękki pedał przesuwa całą akcję nieznacznie w jedną stronę, tak że młotki uderzają o jedną strunę mniej na nutę (lub w niższym zakresie basów młotki uderzają poza środek). Tworzy to dźwięk, który jest bardziej wyciszony i mniej żywy niż bez miękkiego pedału. Dlatego głównym zastosowaniem miękkiego pedału jest manipulowanie jakością dźwięku. Służy do tworzenia atmosfery tajemniczości, obcości, dystansu, wewnętrznego ducha, fantazji i tak dalej.
Niezwykłe efekty można osiągnąć, wciskając miękki pedał do różnych pośrednich stopni zamiast do końca . Są to jednak bardzo subtelne, wyspecjalizowane i rzadkie.
Jest jeszcze jedno zastosowanie miękkiego pedału, które jest pożądane tylko w ostateczności. Ponieważ pedał miękki powoduje nieznaczne zmniejszenie głośności, wielu uczniów uważa to za główną funkcję pedału miękkiego i nigdy nie rozwija umiejętności miękkiej gry bez niego. Pianista może grać doskonale głośno z wciśniętym delikatnym pedałem. Proszę pamiętać, że głównym zastosowaniem pedału miękkiego jest manipulacja jakością dźwięku. Dynamika jest kontrolowana za pomocą rąk, dłoni i palców, a nie stóp.
IV. Pedał Sostenuto
Pedał sostenuto działa jak selektywny pedał tłumika, podtrzymując specjalnie wybrane dźwięki. Aby go użyć, zagraj i przytrzymaj nutę lub akord. Następnie wciśnij pedał sostenuto. Po zwolnieniu klawiszy te nuty będą brzmiały do momentu zwolnienia pedału sostenuto. Pedał tłumika można zmienić, gdy pedał sostenuto jest wciśnięty, bez wpływu na nuty trzymane przez pedał sostenuto. Ten pedał jest zwykle używany w teksturach organicznych do podtrzymywania długich basów poniżej zmieniających się harmonii („punkt pedału”).