Royal AcademyEdit
Nowoczesny Rzym – Campo Vaccino, 1839
Turner wstąpił do Królewskiej Akademii Sztuki w 1789 roku, mając 14 lat, a rok później został przyjęty do akademii przez Sir Joshuę Reynoldsa. Już wcześnie wykazywał zainteresowanie architekturą, ale Hardwick doradził mu, by skupił się na malarstwie. Jego pierwsza akwarela, A View of the Archbishop’s Palace, Lambeth, została przyjęta na letnią wystawę Royal Academy w 1790 roku, kiedy Turner miał 15 lat.
Jako stażysta akademii, Turner uczył się rysować na odlewach gipsowych rzeźby. Od lipca 1790 do października 1793 jego nazwisko pojawia się w rejestrze akademii ponad sto razy. W czerwcu 1792 r. został przyjęty do klasy życiowej, aby nauczyć się rysować ludzkie ciało z nagich modeli. Turner co roku wystawiał akwarele w akademii, malując zimą i latem podróżując po całej Wielkiej Brytanii, zwłaszcza do Walii, gdzie stworzył szeroką gamę szkiców do nauki i akwareli. Szczególnie dotyczyły one prac architektonicznych, które wykorzystywały jego umiejętności jako rysownik W 1793 r. pokazał akwarelę zatytułowaną The Rising Squall – Hot Wells from St Vincent’s Rock Bristol (obecnie zaginiony), która zapowiadała jego późniejsze efekty klimatyczne. Brytyjski pisarz Peter Cunningham w swoim nekrologu Turnera napisał, że było to: „uznawane przez nielicznych mądrzejszych za szlachetną próbę wyciągnięcia sztuki krajobrazowej z oswojonych mdłości … po raz pierwszy dowiodło mistrzostwa w działaniu jest teraz słusznie obchodzony ”.
Rybacy na morzu, wystawiony w 1796 roku był pierwszym obrazem olejnym wystawionym przez Turner w Akademii Królewskiej.
W 1796 roku Turner wystawił Rybaków na morzu, swój pierwszy obraz olejny dla akademii, przedstawiający nocną scenę Igieł w świetle księżyca na Wyspie Wight, obraz łodzi w niebezpieczeństwie. Wilton powiedział, że zdjęcie było „podsumowaniem wszystkiego, co powiedzieli o morzu artyści XVIII wieku”. i wykazuje silny wpływ artystów takich jak Claude Joseph Vernet, Philip James de Loutherbourg, Peter Monamy i Francis Swaine, który był podziwiany za jego morskie obrazy księżycowe. Obraz został doceniony przez współczesnych krytyków i zapewnił Turnerowi reputację zarówno malarza olejnego scen morskich.
Wczesna karieraEdytuj
Turner dużo podróżował po Europie, zaczynając od Francji i Szwajcarii w 1802 i w tym samym roku studiował w Luwrze w Paryżu. Wielokrotnie odwiedzał Wenecję. Ważnym wsparciem dla jego pracy był Walter Ramsden Fawkes z Farnley Hall, niedaleko Otley w Yorkshire, który stał się bliskim przyjacielem artysty. Turner pierwszy odwiedził Otley w 1797 roku, w wieku 22 lat, kiedy otrzymał zlecenie namalowania akwareli tego obszaru. Otley i jego okolice tak pociągały go, że powracał do niego przez całą swoją karierę. Burzliwe tło Przeprawy Hannibala Alpy podobno były inspiracją przez burzę nad Chevinem w Otley podczas jego pobytu w Farnley Hall.
Turner był częstym gościem George’a O „Brien Wyndham, 3.hrabiego Egremont, w Petworth House w West Sussex i malował sceny, które Egremont sfinansował pobrane z terenu domu i wsi Sussex, w tym widok na kanał Chichester. Petworth House nadal wyświetla wiele obrazów.
Życie osobisteEdit
Wraz z wiekiem Turner stał się bardziej ekscentryczny. Miał niewielu bliskich przyjaciół oprócz ojca, który mieszkał z nim przez 30 lat i pracował jako jego asystent w studio. Śmierć jego ojca w 1829 r. Wywarła na nim głęboki wpływ, a potem cierpiał na depresję. Nigdy się nie ożenił, ale miał związek ze starszą wdową Sarah Danby. Uważa się, że był ojcem jej dwójki córki Evelina Dupois i Georgiana Thompson.
Turner, namalowany z pamięci przez Linnella (1838)
Turner związał się z Sophią Caroline Booth po śmierci jej drugiego męża i przez około 18 lat mieszkał jako „Pan Booth” w jej domu w Chelsea.
Turner był zwykłym użytkownikiem tabaki; w 1838 roku król Francji Ludwik Filip I podarował mu złotą tabakierkę. Z dwóch innych tabakier, agat i srebro nosi imię Turnera, a drugi, wykonany z drewna został zebrany wraz ze swoimi okularami, lupą i etui na karty przez współpracującą z nim gosposię.
Turner nawiązał krótką, ale intensywną przyjaźń z artystą Edwardem Thomasem Daniellem. Malarz David Roberts napisał o nim, że „Uwielbiał Turnera, kiedy ja i inni zwątpiliśmy, i nauczył mnie widzieć &, aby odróżnić jego piękno od innych… stary człowiek naprawdę darzył sympatią & tego młodego duchownego, co wątpię, czy kiedykolwiek okazywał innym.Daniell mógł zapewnić Turnerowi duchowe pocieszenie, którego potrzebował po śmierci ojca i przyjaciół, a także „złagodzić lęki zbliżającego się do starości mężczyzny z naturalnymi refleksami”. Po śmierci Daniella w Licji w wieku 38 lat, powiedział Robertsowi, że nigdy więcej nie nawiąże takiej przyjaźni.
Przed wyjazdem na Bliski Wschód, Daniell zamówił portret u Johna Linnella. Turner wcześniej odmówił siedzenia dla artysty i trudno było uzyskać jego zgodę na portretowanie. Daniell ustawił dwóch mężczyzn naprzeciw siebie podczas kolacji, tak aby Linnell mógł uważnie obserwować temat i portretować jego podobiznę z pamięci.
DeathEdit
Turner zmarł na cholerę w domu Sophii Caroline Booth, w Cheyne Walk w Chelsea, 19 grudnia 1851 roku. Został pochowany w katedrze św. Pawła, gdzie leży w pobliżu malarza Sir Joshua Reynolds. Najwyraźniej jego ostatnie słowa brzmiały „Słońce jest Bogiem”, chociaż może to być apokryficzne.
Przyjaciel Turnera, architekt Philip Hardwick, syn jego dawnego nauczyciela, był odpowiedzialny za przygotowanie pogrzebu i napisał do tych, którzy znali Turnera, aby powiedzieć im w chwili jego śmierci, że „Muszę was poinformować, straciliśmy go”. Innymi wykonawcami byli jego kuzyn i główny żałobnik na pogrzebie, Henry Harpur IV (dobroczyńca Westminsteru – teraz Chelsea & Westminster – Hospital), ks. Henry Scott Trimmer, George Jones RA i Charles Turner ARA.