Polityka i procedura stają na przeszkodzie sprawiedliwości w „Secret In The Eyes”, niezgrabnej i coraz bardziej absurdalnej amerykanizowanej adaptacji 2009 Argentyński import (sam na podstawie powieści z 2005 roku), który zdobył Oscara dla najlepszego filmu zagranicznego. Ten thriller Billy’ego Raya ( scenarzysta „Igrzysk śmierci” i „Kapitan Phillips”, reżyser „Strzaskanego szkła”) dotyczy zabójstwa młodej nastolatki o imieniu Carolyn (Zoe Graham), która pewnego poranka w Los Angeles w 2002 roku znalazła w śmietniku obok istoty z meczetu obserwowany przez agenta FBI Ray (Chiwetel Ejiofor) – oficjalnie członka zespołu antyterrorystycznego – i jego partnera Jess (Ju Lia Roberts). Kiedy przybywają na miejsce zdarzenia, są przerażeni, gdy odkrywają, że ofiarą jest córka Jess. Co gorsza, nie ma prawie żadnych wskazówek (z wyjątkiem świadka, który widział furgonetkę) wskazujących na sprawcę.
Ta konfiguracja pojawia się dopiero po dzisiejszym wprowadzeniu, które przedstawia Ray’a – obecnie szefa ochrony w Citi Field w Nowym Jorku i samotnika, który spędza noce przeglądając publiczne bazy danych przestępców – lokalizując zdjęcie kubka, którego szuka. Wkrótce wraca do Los Angeles, prosząc prokuratora okręgowego, że zawsze kochał, ale nigdy nie mógł zebrać się na odwagę, by poprosić Claire (Nicole Kidman) o ponowne otwarcie nierozwiązanej sprawy Carolyn. W ten sposób „Secret In their Eyes” tworzy równoległe wątki, a poszukiwanie zabójcy Carolyn przez Raya w 2002 r. Zostało opowiedziane w tym samym czasie, co jego dążenie w 2015 r. Do ostatecznego przybicia faceta, którego według niego popełnił błąd ze strony Raya.
Popularny w Indiewire
Scenariusz / reżyser Ray ujawnia swoją zarozumiałość poprzez zręczne sceny konwersacyjne, w których szczegóły materializują się naturalnie, w kroplach i szarościach W rezultacie jego film od samego początku wymaga i wzbudza stałą, skoncentrowaną uwagę na szczegółach fabuły. Ci wkrótce skupiają się na Marzinie (Joe Cole), członku meczetu, Ray jako pierwszy szpieguje na podejrzanych zdjęciach z pikniku firmowego, ale którego oficjalnie uniemożliwił mu zarówno antagonistyczny kolega agent (Michael Kelly), jak i jego szef (Alfred Molina) – powodem jest to, że Marzin, choć prawdopodobnie winny, jest również informatorem u progu dostarczenia kluczowych informacji o śmiertelnym komórka sypialna. Wraz z dźwiękiem programów telewizyjnych ostrzegających o terroryzmie na ścieżce dźwiękowej Ray wkrótce zrozumiał, że rządowi bardziej zależy na zapobieganiu kolejnym 9/11 niż na rozwiązaniu izolowanego zabójstwa.
Jest to obiecująca przesłanka, która pasuje do drażliwego badania osobistych i instytucjonalnych priorytetów, a jednak „Sekret w ich oczach” położył podwaliny pod swoją historię, tylko schodzi z torów. Spędza się dużo czasu o Rayu flirtującym z Claire, wszystko po to, by ich stłumione uczucia mogły w końcu ułatwić wymyślony rozwój narracji. Tymczasem Ray okazuje obsesję na punkcie złapania Marzin do tego stopnia, że natychmiast ignoruje każdy możliwy do wyobrażenia protokół, zmieniając w ten sposób swoje dochodzenie z 2002 r. . Zachowanie Raya jest tak absurdalnie nieprofesjonalne i tak ewidentnie samo-sabotujące, że – pomimo wrodzonej sympatii Ejiofora – czyni go wręcz głupim. Fakt, że Ejiofor nosi się z powietrzem inteligencji tylko jeszcze bardziej sprawia, że Ray wydaje się fałszywym konstruktem i zmienia wynikającą z tego akcję w spektakl pozornie inteligentnych ludzi zachowujących się niewiarygodnie głupio.
W lekkomyślności Raya, a także w kulminacyjnym zachowaniu innej postaci, „Sekret W ich oczach ”wydaje się być zainteresowany zwróceniem uwagi (wyartykułowanej, ukośnie przez Jess) na temat potencjalnych zagrożeń związanych z uleganiem najbardziej żarliwym pasjom. Takie pojęcie nie jest jednak rozwinięte w scenariuszu Raya i zaprzecza mu odmowa Raya i Claire, by działać na podstawie ich miłosnych uczuć względem siebie – powściągliwość, która nigdy tak naprawdę nie ma żadnego wpływu na przebieg postępowania, w taki czy inny sposób. Taka jest zagmatwana natura tego zniekształconego filmu, który daje mu wiele okazji do zawodzenia, wściekłości i angażowania się w gorącą debatę, ale wykorzystuje tylko ich jednogłosowe kreacje – Kidman sztywny, ale uprzejmy; Roberts marudny, ale cicho zawzięty – jak na opowieść, która porzuca swoje romantyczne i aktualne wątki antyterrorystyczne, aby w pełni skoncentrować się na najbardziej niedorzecznej niespodziance, która kończy się w niedawnej pamięci.
