I. Förord
Det finns tre pedaler på pianot: spjällpedalen till höger, spelad med höger fot; den mjuka pedalen till vänster, spelad med vänster fot; och sostenuto-pedalen i mitten, spelas med vänster fot.
I alla fall bör änden av pedalen komma i kontakt med fotens boll i linje med stortån. Fotens häl förblir hela tiden på golvet och foten förblir vidrör pedalen hela tiden.
II. Spjällpedalen
När en tangent trycks ned höjs motsvarande spjäll från strängarna samtidigt så att strängarna vibrerar. När nyckeln släpps återgår spjället till sin viloplats mot strängarna och ”dämpar” vibrationerna och stoppar ljudet.
När spjällpedalen är nedtryckt lyfter alla spjäll på en gång från strängarna. och återvänd när pedalen släpps.
Denna enkla situation har komplicerade förgreningar.
När en ton slås på pianot medan spjällpedalen är nere, kommer vibrationerna från strängarna av denna ton får andra strängar att vibrera också. Dessa nya vibrationer kallas sympatiska vibrationer och kommer mestadels att vara tonhöjder från huvudtonens övertonsserie. Eftersom hela instrumentets resonans kallas till spel, är huvudeffekten av spjällpedal är en förändring av pianoets ljudkvalitet. Därför är den primära användningen av spjällpedalen att manipulera ljudkvaliteten.
I grund och botten är ljudkvaliteten med pedalen i bruk en fylligare , mer flytande resonans än utan pedalen, som är en torrare, plattare typ av ljud . Denna skillnad hörs lätt.
Att lyfta och sedan trycka ned pedalen, från nedåtläget, är att byta pedal.
Det är onödigt att höja och sänka pedalen helt varje gång du ändrar det. På de flesta pianon kan pedalen sänkas nästan en tum innan den ansluts till dämpningsmekanismen. Slösa inte tid och ansträngning att flytta pedalen genom detta tomma utrymme. Det har ingen effekt på ljudet. Om det behövs, experimentera, upprepa långsamt en staccato-anteckning när du sänker ner pedalen med bråk på en tum tills den börjar fånga ljudet. Det här är nivån från var du börjar varje nedstigning av pedalen och till där du låter den återvända.
Tidpunkten för pedaländringarna kan variera med olika resultat. För det mesta byts pedalen omedelbart efter att en ton slogs. Detta ger en smidig övergång från ett ljud till ett annat och eliminerar oskärpa av ljud.
När pedalen är nedtryckt innan tonen slås är alla strängar tillgängliga för att resonera och ljudet kommer att ha alla sina rikedom från början. Detta är särskilt viktigt att komma ihåg på första ackordet i ett stycke eller när musiken fortsätter efter en vila.
Pedalen kan tryckas ner precis samtidigt som noten slås. Vanligtvis kommer pedalen och tonen att släppas samtidigt när denna teknik används: hand och fot samordnar sina nedåtgående rörelser. Detta skapar en accent på den trampade tonen genom att lägga till en rikedom av ljud medan grannarna förblir ”torra”.
När pedalen trycks ner relativt sent efter att tonen slås, sker en märkbar förändring i ljudkvaliteten mitt i dess varaktighet. Detta är sällan önskvärt och skapar en udda effekt som passerar obemärkt av många elever. Det syns särskilt på ett ackord i ett stycke eller när musiken fortsätter efter en vila. Men denna effekt kan utnyttjas väl när man vill ge en illusion av en crescendo på en fast ton.
Pedalen kan appliceras lätt och flexibelt under bitar i ett snabbt tempo eller under körningar och passager. Karakteriseras av frekventa och oregelbundna förändringar kallas denna typ av trampning ytpedal. Detta ger substans till tonen utan att suddiga ljudet. är valfritt antal subtila grader dessa kallas kollektivt halvpedal. Bekanta dig med halvpedaleffekter genom experiment.
Generellt bör pedalen bytas ut så ofta som nödvändigt för att upprätthålla tydlighet när harmonier förändras och under snabba melodier.
Men i fungerar där en glänsande ljudkvalitet är önskvärd hela tiden, denna sista övervägning modifieras av följande situation: i en följd av toner som spelas med pedalen ned följer örat den senast spelade tonen om alla toner har spelats med samma dynamik nivå eller med en crescendo. Om det har skett en diminuendo hör vi fortfarande den första eller högsta noten som spelades. Därför kan man trampa genom en rad olika tonhöjder samtidigt som man behandlar dynamiken noggrant.
Medan den hålls nere, ackumulerar pedalen ljud med varje ytterligare ton som slås.Den här egenskapen kan användas för att skapa eller förbättra en crescendo, särskilt i ett sammanhang med snabba notvärden där liten pedal används. Omvänt, genom att långsamt lyfta pedalen, minskar ljudet gradvis, vilket skapar en diminuendo. Utan medverkan av armar, händer eller fingrar kan pedalen således användas för att frambringa dynamiska förändringar utan ansträngning.
Observera att en pedalbyte skapar en artikulation i ljudstrukturen. När pedalen är nere ackumuleras ljudet. Pedalbytet avbryter ackumuleringen och orsakar paus. En enkel demonstration av detta är att hålla ner ett ackord och sedan byta pedal flera gånger i rad. I praktiken kan den här egenskapen användas för att subtilt skapa eller förstärka en accent; eller för att framhäva en strukturell uppdelning, såsom ett måtts starka slag eller början på en oberoende fras.
När en ton eller ackord upprepas i långsamt till måttligt tempo måste valet göras om eller inte byta pedal vid varje repetition. Byte blir generellt renare och mer tilltalande, såvida inte den önskade effekten är ackumulering av ljud.
Eftersom de större bassträngarna har större vibrationer än de andra strängarna i pianot, kan en extremt snabb pedaländring misslyckas med att fukt dem helt. Det är sålunda möjligt att ändra pedalen på ett sådant sätt att ljudet i de övre registren rensas samtidigt som basnoten fortsätter.
Det finns en användning av pedalen som endast är önskvärd som en sista utväg. . När det är besvärligt eller omöjligt att ansluta toner med en legato-beröring är det nödvändigt att göra anslutningen genom att upprätthålla ljudet med pedalen. Tyvärr gör många elever detta till spjällpedalens huvudfunktion och utvecklar aldrig legatospel. Kom ihåg att den primära användningen av pedalen är att manipulera ljudkvaliteten. Legato styrs med dina fingrar, inte med dina fötter.
III. Den mjuka pedalen
Under hela den övre delen av tangentbordsområdet har varje ton tre strängar; i det nedre intervallet har vardera två, medan de lägsta tonerna bara har en. På flygel flyttar den mjuka pedalen hela åtgärden något åt sidan så att hammarna slår en mindre sträng per ton (eller, i det lägre basområdet, hamrarna slår utanför mitten). Detta skapar ett ljud som är mer dämpat och mindre levande än utan den mjuka pedalen. Därför är den primära användningen av den mjuka pedalen att manipulera ljudkvaliteten. Det används för att skapa en atmosfär av mysterium, annan världslighet, avstånd, inåtvända, fantasi, etc.,
Ovanliga effekter kan uppnås genom att trycka ner den mjuka pedalen till olika mellanliggande grader istället för hela vägen ner . Dessa är dock mycket subtila, specialiserade och sällsynta.
Det finns en annan användning av den mjuka pedalen som endast är önskvärd som en sista utväg. Eftersom den mjuka pedalen ger en liten volymminskning gör många elever detta till den mjuka pedalens huvudfunktion och utvecklar aldrig förmågan att spela mjukt utan den. En pianist kan spela perfekt högt med den mjuka pedalen nere. Kom ihåg att den främsta användningen av den mjuka pedalen är att manipulera ljudkvaliteten. Dynamiken styrs med dina armar, händer och fingrar, inte dina fötter.
IV. Sostenutopedalen
Sostenutopedalen fungerar som en selektiv spjällpedal genom att bibehålla specifikt valda toner. För att använda den, spela och håll ner en ton eller ackord. Tryck sedan in sostenutopedalen. När du släppt tangenterna fortsätter dessa toner att låta tills sostenuto-pedalen släpps. Spjällpedalen kan bytas medan sostenutopedalen är nere utan att det påverkar tonerna som hålls av sostenutopedalen. Denna pedal används vanligtvis i orgelliknande texturer för att upprätthålla långa basnoter under förändrade harmonier (”pedal point”).