Royal AcademyEdit
Modernt Rom – Campo Vaccino, 1839
Turner gick in i Royal Academy of Art 1789, 14 år gammal, och togs in i akademin ett år senare av Sir Joshua Reynolds. Han visade ett tidigt intresse för arkitektur, men rekommenderades av Hardwick att fokusera på måleri. Hans första akvarell, En utsikt över ärkebiskopens palats, Lambeth accepterades för Royal Academy sommarutställning 1790 när Turner var 15.
Som akademiprocesser lärde Turner sig rita från gipsgjutningar av antik skulpturer. Från juli 1790 till oktober 1793 visas hans namn i akademiets register mer än hundra gånger. I juni 1792 antogs han i livsklassen för att lära sig att rita människokroppen från nakenmodeller. Turner ställde ut akvareller varje år vid akademin medan han målade på vintern och reser på sommaren i hela Storbritannien, särskilt till Wales, där han producerade ett brett spektrum av skisser för att arbeta upp i studier och akvareller. Dessa fokuserade särskilt på arkitektoniskt arbete, som använde hans färdigheter som 1793 visade han akvarellen med titeln The Rising Squall – Hot Wells from St Vincent ”s Rock Bristol (nu förlorad), vilket förskådde hans senare klimateffekter. Den brittiska författaren Peter Cunningham skrev i sin nekrolog om Turner att det var: ”erkänt av de klokare få som ett ädelt försök att lyfta landskapskonst ur de tama insidigheterna … för första gången visade det mästerskapet om effekten för vilken han firas nu med rätta ”.
Fiskare till sjöss, utställd 1796 var den första oljemålningen som utställts av Turner vid Royal Academy.
1796 ställde Turner upp Fishermen at Sea, hans första oljemålning för akademin, av en nattlig månbelyst scen av nålarna utanför Isle of Wight, en bild av båtar i fara. Wilton sa att bilden var ”en sammanfattning av allt som hade sagts om havet av artisterna från 1700-talet”. och visar starkt inflytande av artister som Claude Joseph Vernet, Philip James de Loutherbourg, Peter Monamy och Francis Swaine, som blev beundrad för sina marinmålningar i månskenet. Bilden hyllades av samtida kritiker och grundade Turners rykte som både en oljemålare av maritima scener.
Tidig karriärRedigera
Turner reste brett i Europa och började med Frankrike och Schweiz i 1802 och studerade i Louvren i Paris samma år. Han gjorde många besök i Venedig. Viktigt stöd för hans arbete kom från Walter Ramsden Fawkes från Farnley Hall, nära Otley i Yorkshire, som blev en nära vän till konstnären. Turner först besökte Otley 1797, 22 år gammal, när han fick i uppdrag att måla vattenfärger i området. Han var så lockad av Otley och det omgivande området att han återvände till det under hela sin karriär. Den stormiga bakgrunden av Hannibal Crossing The Alps sägs ha blivit inspirerad av en storm över Chevin i Otley medan han bodde i Farnley Hall.
Turner var en frekvent gäst hos George O ”Brien Wyndham, 3: e Earl of Egremont, på Petworth House i West Sussex och målade scener som Egremont finansieras hämtad från grunderna av huset och Sussex landsbygd, inklusive utsikt över Chichesterkanalen. Petworth House visar fortfarande ett antal målningar.
Personligt livRedigera
När Turner blev äldre blev han mer excentrisk. Han hade få nära vänner förutom sin far, som bodde hos honom i 30 år och arbetade som hans studioassistent. Hans fars död 1829 hade en djupgående inverkan på honom, och därefter utsattes han för depressioner. Han gifte sig aldrig men hade ett förhållande med en äldre änka, Sarah Danby. Han tros ha varit far till hennes två döttrarna Evelina Dupois och Georgiana Thompson.
Turner, målad ur minnet av Linnell (1838)
Turner bildade ett förhållande med Sophia Caroline Booth efter att hennes andra man dog och han bodde i cirka 18 år som ”Mr Booth” i hennes hus i Chelsea.
Turner var vanligt att använda snus, 1838 presenterade Louis Philippe I, fransmännens kung en guldsnuslåda för honom. Av två andra snusboxar bär ett agat- och silverexempel Turners namn och en annan av trä, samlades tillsammans med hans glasögon, förstoringsglas och korthållare av en biträdande hushållerska.
Turner bildade en kort men intensiv vänskap med konstnären Edward Thomas Daniell. Målaren David Roberts skrev om honom att ”Han älskade Turner när jag och andra tvivlade och lärde mig att se & för att skilja hans skönheter över andras … de gamla mannen hade verkligen en förtjust & personlig hänsyn till denna unga präst, som jag tvivlar på att han någonsin visat för den andra ”.Daniell kan ha förser Turner med den andliga tröst han behövde efter sin fars och vänners död och för att ”lindra rädslan för en naturligt reflekterande man som närmar sig ålderdomen”. Efter Daniels död i Lycia vid 38 års ålder berättade han för Roberts att han aldrig skulle bilda en sådan vänskap igen.
Innan han lämnade till Mellanöstern beställde Daniell sitt porträtt av John Linnell. Turner hade tidigare vägrade att sitta för konstnären och det var svårt att få fram hans överenskommelse. Daniell placerade de två männen mitt emot varandra vid middagen, så att Linnell kunde observera hans ämne noggrant och skildra hans likhet från minnet.
DeathEdit
Turner dog av kolera hemma hos Sophia Caroline Booth i Cheyne Walk i Chelsea den 19 december 1851. Han begravs i St. Paul’s Cathedral, där han ligger nära målaren Sir Joshua Reynolds. Tydligen var hans sista ord ”The Sun is God”, även om detta kan vara apokryfiskt.
Turners vän, arkitekten Philip Hardwick, son till hans gamla handledare, var ansvarig för att göra begravningsarrangemangen. och skrev till dem som kände Turner att han skulle berätta för dem vid tiden för hans död att, ”Jag måste informera er, vi har förlorat honom.” Andra exekutörer var hans kusin och den främsta sorgaren vid begravningen, Henry Harpur IV (välgörare av Westminster – nu Chelsea & Westminster – Hospital), pastor Henry Scott Trimmer, George Jones RA och Charles Turner ARA.