Politik och förfarande kommer i vägen för rättvisa i ”Secret in their Eyes”, en klumpig och alltmer absurd amerikaniserad anpassning av 2009 Argentinsk import (själv baserad på en roman från 2005) som vann Oscar för bästa utländska film. Ledd av en all-star-roll som fortfarande inte kan göra materialets plot vrider något mindre än stönningsvärt, denna thriller från Billy Ray ( författare av ”The Hunger Games” och ”Captain Phillips,” regissör för ”Shattered Glass”) handlar om mordet på en ung tonårsflicka vid namn Carolyn (Zoe Graham), som hittade en Los Angeles-morgon 2002 i en soptipp bredvid en moské bevakad av FBI-agent Ray (Chiwetel Ejiofor) – officiellt en del av kampen mot terrorism – och hans partner Jess (Ju lia Roberts). När de kommer till platsen är de förskräckta över att upptäcka att offret är Jess dotter. Och ännu värre, att det nästan inte finns några ledtrådar (förutom att ett vittne har sett en skåpbil) som pekar på en förövare.
Denna inställning kommer först efter en nuvarande introduktion som skildrar Ray – nu säkerhetschefen på New York Mets Citi Field, och en ensamstående som spenderar sina nätter på att kamma igenom offentliga databaser över brottslingar – lokalisera muggskottet som han letat efter. Han är snart tillbaka i L.A. och frågade distriktsadvokaten att han alltid älskade, men kunde aldrig riktigt samla modet att be, Claire (Nicole Kidman), att återuppta Carolyns olösta ärende. Således skapar ”Secret In Their Eyes” sina samtidiga berättelser, med Rays 2002-sökning efter Carolyns mördare berättade samtidigt som hans strävan efter 2015 att äntligen spika killen som han tror begick brottet men som kom undan på grund av någon illa definierad slarvig misstag från Rays sida.
Populärt på Indiewire
Författare / regissör Ray fastställer sin självmord genom fina konversationsscener där detaljer naturligt materialiseras, i droppar och drabs , från den aktuella åtgärden. Resultatet är att hans film i början kräver, och ger upphov till, konstant, fokuserad uppmärksamhet på detaljerna i dess plot. De kommer snart att fokusera på Marzin (Joe Cole), en moskemedlem som Ray spionerar först i misstänkta företags-picknickfoton, men som han förhindras att officiellt förfölja av både en antagonistisk medarbetare (Michael Kelly) och hans chef (Alfred Molina) – anledningen är att Marzin, även om den är möjligen skyldig, också är en informant om gränsen till att leverera viktig information på en dödlig sovcell. Med ljudet av terrordrivna TV-sändningar som skriker på ljudspåret kommer Ray snart att förstå att regeringen bryr sig mycket mer om att förhindra ytterligare 9/11 än att lösa ett isolerat mord.
Det är en lovande förutsättning för en taggig undersökning av personliga och institutionella prioriteringar, och ändå har ”hemligheten i deras ögon” ännu inte lagt grunden för sin historia än att den går ur rälsen. på Ray som flörtar med Claire, allt så att deras undertryckta tillgivenheter så småningom kan underlätta utvecklade berättandeutvecklingar. Under tiden visar Ray sig besatt av att nappa Marzin till den punkten att han omedelbart ignorerar alla tänkbara protokoll och därmed förvandlar sin undersökning från 2002 till en fallstudie i bungling hothead idioti. Rays beteende är så löjligt oprofessionellt och så uppenbarligen självsaboterande att det – trots Ejiofors medfödda likhet – gör honom direkt imbecilic. Det faktum att Ejiofor bär sig med en luft av intelligens får Ray bara att verka som en falsk konstruktion och förvandlar den påföljande handlingen till ett skådespel av påstås smarta människor som uppför sig otroligt dumt.
I Rays vårdslöshet, liksom i en annan karaktärs klimatiska beteende, ”Secret In Their Eyes ”verkar intresserad av att göra en punkt (artikulerad, snett, av Jess) om de potentiella riskerna med att ge efter för sina mest ivrig passioner. En sådan uppfattning utvecklas dock inte av Rays manus och motsägs av Ray och Claires vägran att agera på deras amorösa känslor för varandra – en reticens som egentligen inte har någon inverkan på förfarandet, på ett eller annat sätt. Sådan är den förvirrade karaktären hos den här omformade filmen, som ger dess ledande många möjligheter att klaga, röka och delta i het debatt, men endast använder sina föreställningar – Kidman styv men snäll; Roberts frumpy men ändå tyst hård – för en berättelse som tappar sina romantiska och snabba antiterrortrådar för att koncentrera sig mer på den mest förödande överraskningen som slutar i det senaste minnet.
