Hvordan bygger du en historie mod klimatiske begivenheder? Stigende handling er en vigtig ingrediens i historiefortælling og dramatisk struktur. Læs en definition efterfulgt af tip og eksempler for at gøre din historie gribende:
Stigende handling: Definition og eksempel
1. Opret stigende handling ud fra karakterers motivationer
2. Hæv indsatsen
3. Varier stigende handlings varighed og intensitet
4. Forbind kæder af stigende handling for at opbygge spænding
Stigende handling: Definition og eksempel
Stigende handling er et litterært udtryk, der henviser til fortællende begivenheder, der vokser i spænding, spænder en indsats mod det højeste punkt af interesse, spænding eller spænding.
Et eksempel på stigende handling:
I Paula Hawkins ‘roman The Girl on the Train (2015) spionerer hovedpersonen Rachel Watson sin mand Tom der har efterladt hende til en anden kvinde, der fremmer hendes alkoholisme.
Når historien udfolder sig, ser vi Rachel chikanere Tom og Anna. Den spænding, Hawkins skaber gennem Rachels handlinger, bringer stigende handling til. Enkeltpersoner når bristepunktet på grund af Rachels opførsel.
Gennem hendes obsessive udspionering af Tom og Anna begynder Rachel at afdække unødvendige detaljer om et andet pars liv, der bor i nærheden. Hun er langsomt viklet ind i yderligere liv og løgne.
Disse komplikationer giver stigende handling, da Rachel skal beslutte, hvad de skal gøre med foruroligende oplysninger, hun får ved at spionere.
Hvad vi kan samle om stigende handling fra dette eksempel:
- Stigende handling bevæger fortællingen mod et punkt med højere spænding og mere presserende handling: Rachel kan ikke ignorere de foruroligende oplysninger, hun samler
- Stigende handling tilføjer komplikationer og indsatser: På grund af Rachels afhængighed og tvivlsomme grænser kan læseren måske undre sig over, hvor meget af Rachels oplevelse er paranoia, og hvor meget der er grund til legitim bekymring. Situationer bliver mere farlige, uforudsigelige; potentielt eksplosiv
Så hvordan skaber du din egen fængslende stigende handling?
Opret stigende handling ud fra karakters motivationer
Stigende handling begynder med hvad tegn vil have.
Spændingen i din historie kan komme fra utallige kilder. Du kan måske sætte karakterer mod fjendtlige miljøer, skurke eller endda tidligere allierede (hvis forholdet er surt).
Den primære kilde til spænding, der ligger til grund for konflikt, er dine personers motivationer. Hvad ønsker de? Hvad står der i vejen for dem? Dette indeholder frøene til din historiens største konflikter.
Eksempel på romantisk stigende handling: Stolthed og fordomme
I en romantisk historie kan den første stigende handling komme ud af den rodede, ofte uforudsigelige begyndende stadier af kærlighed.
Denne gang i et nyt forhold er grobund for misforståelser.
Selv klassikerne (og ikke kun moderne thrillere) har stigende handling.
Når Lizzie Bennett synes, D’arcy er en arrogant ‘douchebag’ i f.eks. Austens Pride and Prejudice (1813). Hun er fornærmet, når han henviser til hende i uflatterende udtryk på en dans. Hvert gentaget møde efter denne begivenhed er stigende handling i den forstand, at der er spænding for læseren om, hvordan yderligere interaktioner vil vise sig i betragtning af deres konfliktsåning.
Hvilke scenarier hjælper med at opbygge stigende handling?
I en romantisk karakterbue kan du opbygge stigende handling ud fra motiver og ønsker knyttet til for eksempel:
- Konkurrence: En karakter ønsker kærlighedsinteressen for sig selv – alligevel kommer en tredje person (den klassiske ‘kærlighedstrekant’-konflikt) ind i scenen og udløser konflikt
- Adskillelse: Dine karakterer vil allerede være sammen. Men hvad nu hvis de drives væk fra kræfter – forstyrrende familie; krig – uden for deres kontrol? (Nicholas Sparks bruger begge disse som kilder til eskalerende handling i sin roman The Notebook).
Skriveøvelser til planlægning af stigende begivenheder
Skriv ned karakterens grundlæggende ønsker og motiver i starten af din historie.
Forestil dig nu mulige komplikationer og spændinger, som en person med disse mål kan støde på.
Hæv indsatsen
I virkelige sidevendere vokser indsatsen efterhånden som historien skrider frem.
Indsatser er handlingsprisen eller den potentielle handlingspris.
Fordi hans antihelt-hovedperson, Rodion, begår et mord i Dostojevskijs kriminalitet og straf (1866), indsatsen er høj fra starten.
Hvis Rodion for eksempel ikke kan overvinde historiens detektiv, venter skammen over en straffesag (og værre) ham. Hans første børste med den lokale detektiv giver således anspændt stigende handling, da afdækningen af hans forbrydelse nærmer sig.
Hvordan finder du indsatsen i din historie?
Se på intern konflikt , For en.En karakter, der har begået en forbrydelse, kan for eksempel kæmpe med deres egen samvittighed, der opfordrer dem til at tilstå (dette gælder for Rodion). Du kunne vise deres gå frem og tilbage mellem at beslutte at tilstå og ikke. Dette ville skabe stigende handling baseret på intern konflikt.
Eksterne kræfter hæver også indsatsen. For eksempel skal en karakter måske bestå deres grad med forskel for at få finansiering til at studere deres drømmekursus.
Indsatserne – betingelserne for finansiering – er en kilde til spænding, fortællingsspænding uden for deres kontrol .
Når din læser ved, hvad der står på spil, kan du gøre selv enkle handlinger til stigende handling.
For eksempel kører den eksempelstuderende, der skal få gode karakterer, til eksamenslokalet . Men der er en ulykke, der blokerer den sædvanlige rute. Tiden løber ud. De er så tæt på mødestedet, at de tager en hurtig beslutning om bare at efterlade deres bil midt på vejen og sprint til eksamenssalen.
Jo mere afgørende indsatsen er, jo mere haster i dine karakterer ‘valg og handlinger. At tænke på store indsatser kommer til at tænke med hensyn til årsag og virkning. Spørg:
- For at min karakter skal nå X ønskeligt resultat, hvad skal der absolut ske?
- Hvad kan der absolut ikke ske?
Spil med disse ‘must’ og ‘can’ts’. Giv ‘must’ forhindringer, frustrerende omveje. Få dine karakterer til tider til at vride på randen af store, skiftende ‘ikke’ katastrofer.
Varier stigende action varighed og intensitet
Stigende handling kan vokse på flere niveauer. Det kan forekomme inden for en scene, men alligevel også bygge over din historie som helhed.
Vi taler ofte om historiebuer i form af ‘plot’ (historiens vigtigste begivenheder) og ‘subplot’ ( mindre relaterede buer, der udvider centrale temaer og karakterers mål og baggrundshistorier). En anden måde at se på disse to niveauer – hovedhistorien og mindre tråde – er længere og kortere stigende handling.
Eksempel på forskellige varigheder: Kazuo Ishiguro’s The Buried Giant
Et eksempel : I Kazuo Ishiguro’s The Buried Giant (2015) begiver et ældre par i førkristen Storbritannien en rejse for at møde deres for længst mistede søn. Parret kan næppe huske ham, men har en grådende fornemmelse af, at de forventes.
Den brede historiebues stigende handling vedrører, om de finder deres søn eller ej.
Undervejs , mand og kone støder på usikre og skræmmende situationer, som når de stopper i en saksisk landsby, hvor de ikke taler det lokale sprog. Lokalbefolkningen er ophidset og mistroisk, fordi trusler i nærheden angiveligt har såret en lokal dreng alvorligt.
Længere stigende handling vokser fra parrets ultimative mål – at finde deres søn. Det bredere mål er fyldt med sine egne ukendte.
Kortere stigende handling – såsom spændingen i landsbyen, de stopper i – skaber en gennemgribende følelse af uro.
Ishiguro skaber en følelse gennem disse to handlingsskalaer – den igangværende rejse og de begivenhedsrige stop – af stigning og fald. Historien ebber ud og flyder; trækker vejret – og vi trækker vejret (eller holder vejret) med det.
Giv dine karakterer slutmål, der vil blive nået i hele din bogs varighed. For eksempel er en detektiv i et mordsmysterys naturlige slutmål at løse forbrydelsen.
Invester også hvert minimål med sin egen stigende kæde af begivenheder.
Kuld vejen med vejspærringer, omveje og blindgange.
Forbind kæder med stigende handling for at øge spænding
God stigende handling afhænger af spænding.
Når vi ikke ved hvad der sker – og hurtigst muligt vil vide det – fortsætter vi indtil klimaks.
Det er som børnesangen, ‘Der var en gammel kvinde, der slugte en flyve’. Det starter:
‘Der var en gammel kvinde, der slugte en flue,
jeg ved ikke, hvorfor hun slugte en flue: måske dør hun. ‘
Fra denne morbide begyndelse fortsætter det:
‘ Der var en gammel kvinde, der slugte en edderkop
der krøllede og vippede og kildede inde i hende.
Hun slugte edderkoppen for at fange fluen,
jeg ved ikke, hvorfor hun slugte en flue, måske dør hun. ‘
Sangen fortsætter med forskellige ting der blev slugt for at løse det tidligere problem. Glæden ved sangen er, at det oprindelige spændingsscenarie (den gamle kvindes svømning) har et forsinket resultat.
De handlinger, der forsinker hovedresultatet, er også spændende i deres egen ret.
Brug for hjælp til at skabe overbevisende handling? Tag vores gratis 5-dages minikursus om at skabe bedre tempo og handling.