I. Forord
Der er tre pedaler på klaveret: spjældpedalen til højre, spillet med højre fod; den bløde pedal til venstre, spillet med venstre fod; og sostenuto-pedalen i midten, spillet med venstre fod.
I alle tilfælde skal enden af pedalen komme i kontakt med fodkuglen på linje med stortåen. Fodens hæl forbliver på gulvet hele tiden, og foden forbliver altid ved at røre ved pedalen.
II. Spjældpedalen
Når en tast trykkes ned, hæves den tilsvarende spjæld fra strengene samtidigt, så strengene vibrerer. Når nøglen slippes, vender spjældet tilbage til sit hvilested mod strengene og “dæmper” vibrationerne og stopper lyden.
Når spjældpedalen trykkes ned, løfter alle spjældene på én gang fra strengene. , og vend tilbage, når pedalen slippes.
Denne enkle situation har komplekse forgreninger.
Når der slås en tone på klaveret, mens spjældpedalen er nede, er vibrationerne fra strengene af denne tone får også andre strenge til at vibrere. Disse nye vibrationer kaldes sympatiske vibrationer og vil for det meste være tonehøjder fra hovedtons overtoneserie. Da hele instrumentets resonans kaldes i spil, er hovedeffekten af spjældpedal er en ændring i klaverets lydkvalitet. Derfor er den primære anvendelse af spjældpedalen at manipulere lydkvaliteten.
Dybest set er lydkvaliteten med pedalen i brug en fyldigere , mere flydende resonans end uden pedalen, som er en tørre, fladere slags lyd . Denne forskel høres let.
At løfte pedalen og derefter trykke den ned fra startpositionen er at skifte pedal.
Det er unødvendigt at hæve og sænke pedalen. helt hver gang du ændrer det. På de fleste klaverer kan pedalen sænkes næsten en tomme, før den opretter forbindelse til dæmpningsmekanismen. Spild ikke tid og kræfter ved at flytte pedalen gennem dette tomme rum. Det har ingen effekt på lyden. Hvis det er nødvendigt, skal du eksperimentere og langsomt gentage en staccato-note, når du sænker pedalen med en brøkdel af en tomme, indtil den begynder at fange lyden. Dette er det niveau, hvorfra du begynder hver nedstigning af pedalen, og hvor du lader den vende tilbage.
Tidspunktet for pedalændringerne kan variere med forskellige resultater. Det meste af tiden skiftes pedalen straks efter, at en note slår. Dette giver en jævn overgang fra en lyd til den næste og eliminerer sløring af lyde.
Når pedalen trykkes ned, før tonen rammes, er alle strenge tilgængelige for at resonere, og lyden har alle sine rigdom fra begyndelsen. Dette er især vigtigt at huske på den første akkord i et stykke, eller når musikken fortsætter efter en hvile.
Pedalen kan trykkes ned nøjagtigt på samme tid som tonen slås. Normalt frigives pedalen og tonen samtidig, når denne teknik anvendes: hånd og fod koordinerer deres nedadgående bevægelser. Dette skaber en accent på den pedalformede tone ved at tilføje en rigdom af lyd til den, mens dens naboer forbliver “tørre”.
Når pedalen trykkes ned relativt sent, efter at tonen er slået, er der en mærkbar ændring i lydkvaliteten midt i dens varighed. Dette er sjældent ønskeligt og skaber en underlig effekt, der passerer ubemærket af mange studerende. Det er især tydeligt på den første akkord i et stykke, eller når musikken fortsætter efter en hvile. Imidlertid er denne effekt kan udnyttes godt, når man ønsker at give illusionen om en crescendo på en holdt note.
Pedalen kan anvendes let og fleksibelt under stykker i hurtigt tempo eller under kørsler og passager. Karakteriseret ved hyppige og uregelmæssige ændringer kaldes denne type pedal overfladepedal. Dette giver substansen til tonen uden at sløre lydene.
Mellem det niveau, hvor pedalen først går i indgreb med dæmpningsmekanismen, og pedalens laveste position er et hvilket som helst antal subtile grader. Th disse betegnes kollektivt som halvpedal. Bliv fortrolig med halvpedaleffekter gennem eksperimentering.
Generelt skal pedalen skiftes så ofte som nødvendigt for at opretholde klarhed, når harmonier skifter og under hurtige melodier.
Imidlertid i fungerer hvor en skinnende lydkvalitet er ønskelig hele vejen igennem, denne sidste overvejelse er ændret af følgende situation: i rækkefølge af toner, der spilles med pedalen ned, følger øret den senest spillede tone, hvis alle toner er blevet spillet med samme dynamik niveau eller med en crescendo. Hvis der har været en diminuendo, hører vi stadig den første eller højeste note, der blev spillet. Derfor kan man pedalere gennem en række forskellige stigninger, mens man behandler dynamikken omhyggeligt.
Mens den holdes nede, akkumulerer pedalen lyd med hver ekstra tone, der slås.Denne egenskab kan bruges til at oprette eller forbedre en crescendo, især i en sammenhæng med hurtige noteværdier, hvor der bruges lidt pedal. Omvendt, ved at løfte pedalen langsomt, er der et gradvist fald i lyden, hvilket skaber en diminuendo. Uden involvering af arme, hænder eller fingre kan pedalen således bruges til at frembringe dynamiske ændringer ubesværet.
Bemærk, at en pedalændring skaber en artikulation i lydstrukturen. Når pedalen er nede, akkumuleres lyden. Pedalskiftet annullerer denne ophobning og forårsager en pause. En let demonstration af dette er at holde en akkord nede og derefter skifte pedal flere gange i træk. I praksis kan denne egenskab bruges til subtilt at skabe eller forstærke en accent; eller for at understrege en strukturel opdeling, såsom de stærke beats af et mål eller begyndelsen på en uafhængig sætning.
Når en tone eller akkord gentages i et langsomt til moderat tempo, skal valget træffes om eller ikke at skifte pedal ved hver gentagelse. Ændring vil være renere og mere behagelig generelt, medmindre den ønskede effekt er akkumulering af lyd.
Da de større basstrenge har større vibrationer end de andre strenge i klaveret, kan en ekstremt hurtig pedalskift muligvis ikke fugt dem helt. Det er således muligt at ændre pedalen på en sådan måde, at lyden ryddes i de øvre registre, mens basnoter fortsætter.
Der er en brug af pedalen, som kun er ønskelig som en sidste udvej . Når det er akavet eller umuligt at forbinde noter ved hjælp af en legato touch, er det nødvendigt at oprette forbindelsen ved at opretholde lyden med pedalen. Desværre gør mange studerende dette til den vigtigste funktion af spjældpedalen og udvikler aldrig legato-spil. Husk, at den primære anvendelse af pedalen er at manipulere lydkvaliteten. Legato styres med dine fingre, ikke dine fødder.
III. Den bløde pedal
I den største øvre del af tastaturområdet har hver note tre strenge; i det nedre interval har hver to, mens de laveste toner kun har en. På et flygel skifter den bløde pedal hele handlingen lidt til den ene side, så hammerne rammer en streng mindre pr. Tone (eller i det lavere basområde slår hammerne uden for midten). Dette skaber en lyd, der er mere dæmpet og mindre levende end uden den bløde pedal. Derfor er den primære anvendelse af den bløde pedal at manipulere lydkvaliteten. Det bruges til at skabe en atmosfære af mystik, andenverden, afstand, indre, fantasi, osv.
Usædvanlige effekter kan opnås ved at trykke den bløde pedal ned i forskellige mellemliggende grader i stedet for helt ned . Disse er dog meget subtile, specialiserede og sjældne.
Der er en anden brug af den bløde pedal, som kun er ønskelig som en sidste udvej. Da softpedalen producerer en lille reduktion i lydstyrke, gør mange studerende dette til softpedalens hovedfunktion og udvikler aldrig evnen til at spille blødt uden den. En pianist kan spille perfekt højt med den bløde pedal nede. Husk, at den primære anvendelse af den bløde pedal er at manipulere lydkvaliteten. Dynamik styres med dine arme, hænder og fingre, ikke dine fødder.
IV. Sostenuto-pedalen
Sostenuto-pedalen fungerer som en selektiv dæmperpedal ved at opretholde specifikt valgte toner. For at bruge det skal du afspille og holde en tone eller akkord nede. Tryk derefter på sostenuto-pedalen. Efter frigivelse af tasterne fortsætter disse toner med at lyde, indtil sostenuto-pedalen slippes. Spjældpedalen kan skiftes, mens sostenuto-pedalen er nede uden at påvirke toner, der holdes af sostenuto-pedalen. Denne pedal bruges normalt i orgelignende strukturer til at opretholde lange basnoter under skiftende harmonier (“pedal point”).