Royal AcademyEdit
Modern Rome – Campo Vaccino, 1839
Turner trådte ind i Royal Academy of Art i 1789, 14 år gammel, og blev accepteret i akademiet et år senere af Sir Joshua Reynolds. Han viste en tidlig interesse for arkitektur, men blev rådet af Hardwick til at fokusere på maleri. Hans første akvarel, Et udsyn over ærkebiskopens palads, blev Lambeth accepteret til Royal Academy sommerudstilling i 1790, da Turner var 15.
Som en akademi-prøve blev Turner undervist i tegning fra gipsstøbte antikke Fra juli 1790 til oktober 1793 vises hans navn i akademiets register over hundrede gange. I juni 1792 blev han optaget i livsklassen for at lære at tegne menneskekroppen fra nøgne modeller. Turner udstillede akvareller hvert år på akademiet, mens han malede om vinteren og rejste om sommeren bredt i hele Storbritannien, især til Wales, hvor han producerede en bred vifte af skitser til arbejde på studier og akvareller. Disse fokuserede især på arkitektonisk arbejde, der brugte hans færdigheder som I 1793 viste han akvarellen med titlen The Rising Squall – Hot Wells from St. Vincent’s Rock Bristol (nu tabt), som var en skygge for hans senere klimatiske effekter. Den britiske forfatter Peter Cunningham skrev i sin nekrolog om Turner, at det var: “anerkendt af de klogere få som et ædelt forsøg på at løfte landskabskunst ud af de tamme skrøbeligheder … for første gang viste den mestring af effekten, for hvilken han fejres nu med rette “.
Fiskere til søs, udstillet i 1796 var det første oliemaleri, der blev udstillet af Turner ved Royal Academy.
I 1796 udstillede Turner Fishermen at Sea, hans første oliemaleri for akademiet, af en natlig måneskinnet scene af Needles ud for Isle of Wight, et billede af både i fare. Wilton sagde, at billedet var “en oversigt over alt, hvad kunstnerne fra det 18. århundrede havde sagt om havet”. og viser stærk indflydelse af kunstnere som Claude Joseph Vernet, Philip James de Loutherbourg, Peter Monamy og Francis Swaine, der blev beundret for sine havmalerier i måneskin. Billedet blev rost af nutidige kritikere og grundlagde Turners omdømme som både en oliemaler af maritime scener.
Tidlig karriereRediger
Turner rejste bredt i Europa, startende med Frankrig og Schweiz i 1802 og studerede i Louvre i Paris samme år. Han besøgte mange gange i Venedig. Vigtig støtte til hans arbejde kom fra Walter Ramsden Fawkes fra Farnley Hall nær Otley i Yorkshire, som blev en nær ven af kunstneren. Turner først besøgte Otley i 1797, 22 år gammel, da han fik til opgave at male akvareller i området. Han blev så tiltrukket af Otley og det omkringliggende område, at han vendte tilbage til det gennem hele sin karriere. af en storm over Chevin i Otley, mens han boede i Farnley Hall.
Turner var en hyppig gæst hos George O “Brien Wyndham, 3. jarl af Egremont, på Petworth House i West Sussex og malede scener, der Egremont finansieret taget fra grunden af huset og Sussex-landskabet, herunder udsigt over Chichester-kanalen. Petworth House viser stadig en række malerier.
Personligt liv Rediger
Da Turner blev ældre, blev han mere excentrisk. Han havde få nære venner undtagen sin far, der boede hos ham i 30 år og arbejdede som hans studieassistent. Hans fars død i 1829 havde en dybtgående virkning på ham, og derefter blev han udsat for depressioner. Han giftede sig aldrig, men havde et forhold til en ældre enke, Sarah Danby. Han menes at have været far til hendes to døtre Evelina Dupois og Georgiana Thompson.
Turner, malet fra hukommelsen af Linnell (1838)
Turner dannede et forhold til Sophia Caroline Booth, efter at hendes anden mand døde, og han boede i omkring 18 år som “Mr. Booth” i hendes hus i Chelsea.
Turner var en sædvanlig bruger af snus; i 1838 præsenterede Louis Philippe I, franskens konge en guldsnusboks til ham. Af to andre snusbokse bærer et agat- og sølveksempel Turners navn og en anden lavet af træ, blev samlet sammen med hans briller, forstørrelsesglas og korthus af en associeret husholderske.
Turner dannede et kort, men intenst venskab med kunstneren Edward Thomas Daniell. Maleren David Roberts skrev om ham, at “Han elskede Turner, da jeg og andre tvivlede, og lærte mig at se & for at skelne mellem hans skønhed og andres … den gamle mennesket havde virkelig en glad & personlig respekt for denne unge præster, som jeg tvivler på, at han nogensinde har vist for den anden.Daniell har muligvis forsynet Turner med den åndelige trøst, han havde brug for efter hans fars og venners død, og for at “lindre frygt for en naturligt reflekterende mand, der nærmer sig alderdom”. Efter Danielles død i Lykien i en alder af 38 år fortalte han Roberts, at han aldrig ville danne et sådant venskab igen.
Før han rejste til Mellemøsten, bestilte Daniell sit portræt af John Linnell. Turner havde tidligere haft nægtede at sidde for kunstneren, og det var vanskeligt at få hans aftale portrætteret. Daniell placerede de to mænd overfor hinanden ved middagen, så Linnell kunne observere sit emne omhyggeligt og skildre hans billede fra hukommelsen.
DeathEdit
Turner døde af kolera hjemme hos Sophia Caroline Booth i Cheyne Walk i Chelsea den 19. december 1851. Han er begravet i St. Paul’s Cathedral, hvor han ligger nær maleren Sir Joshua Reynolds. Tilsyneladende var hans sidste ord “Solen er Gud”, skønt dette kan være apokryf.
Turners ven, arkitekten Philip Hardwick, søn af hans gamle lærer, var ansvarlig for at arrangere begravelsen og skrev til dem, der kendte Turner, for at fortælle dem på tidspunktet for hans død, at “Jeg må informere dig, vi har mistet ham.” Andre eksekutører var hans fætter og sørgende ved begravelsen, Henry Harpur IV (velgører fra Westminster – nu Chelsea & Westminster – Hospital), præsten Henry Scott Trimmer, George Jones RA og Charles Turner ARA.