A politika és az eljárás akadályozza az igazságosságot a “Titok a szemükben” című dokumentumban, amely a 2009-es ügyetlen és egyre abszurdabb amerikanizált adaptációja. Argentin import (maga egy 2005-ös regény alapján), amely elnyerte a legjobb külföldi film Oscar-díját. Mindensztár stáb vezetésével, amely még mindig nem tudja az anyag cselekményét elcsavarni, mint a nyögés méltóságát, ez a Billy Ray thriller ( A “The Hunger Games” és a “Phillips kapitány”, a “Shattered Glass” rendezője írója) egy Carolyn (Zoe Graham) nevű fiatal tizenéves lány meggyilkolásával foglalkozik, aki egy 2002-es Los Angeles-i reggelet talált egy szemetesben egy mecset mellett. Ray (Chiwetel Ejiofor) FBI-ügynök – hivatalosan a terrorelhárító csapat tagja – és partnere, Jess (Ju lia Roberts). Amikor a helyszínre érkeznek, elszörnyedve fedezik fel, hogy az áldozat Jess lánya. És ami még ennél is rosszabb, hogy szinte nincsenek nyomok (kivéve, ha a tanú látta a kisteherautót) az elkövetőre mutat.
Ez a felállás csak egy mai bevezetés után jelenik meg, amely Ray-t – ma a New York Mets ‘Citi Field biztonsági főnökét – és egy magányos személyt ábrázolja, aki éjszakáit a bűnözők nyilvános adatbázisaiban fésülve tölti fel – felkutatva azt a bögrét, amely után kutatott. Hamarosan visszatér L.A.-ba, és azt kéri a kerületi ügyvédtől, hogy mindig is szerette, de soha nem tudott elég bátorságot kérni, Claire-t (Nicole Kidman), hogy nyissa meg újra Carolyn megoldatlan ügyét. Így a “Titok a szemükben” megalkotja párhuzamos történeteit, Ray pedig Carolyn gyilkosának 2002-es keresésével egyidejűleg elmondta, hogy 2015-ben arra törekedett, hogy végül körmölje azt a fickót, aki szerinte bűncselekményt követett el, de aki valami rosszul meghatározott hanyag miatt megúszta tévedés Ray részéről.
Népszerű az Indiewire-en
Ray író / rendező ügyes társalgási jeleneteken keresztül teremti meg beképzeltségét, amelyekben a részletek természetesen materializálódnak, csöpögve és fecsegve Ennek eredménye, hogy filmje kezdetén állandó, összpontosított figyelmet követel a cselekmény részleteire. Ezek hamarosan Marzinra (Joe Cole), a mecset tagjára koncentrálnak, akit Ray először gyanús céges-piknik fotókon kémkedett, de akit mind az antagonista ügynöktársa (Michael Kelly), mind a főnöke (Alfred Molina) megakadályozott hivatalosan üldözésében – ennek oka, hogy Marzin, bár valószínűleg bűnös, egyúttal informátora is kulcsfontosságú információk halálos helyzetben történő átadásának küszöbén áll hálófülke. A filmzene rémületét sugárzó televíziós adások hangjával Ray hamarosan megértette, hogy a kormány sokkal jobban törődik egy újabb szeptember 11. megelőzésével, mint egy elszigetelt gyilkosság megoldásával.
Ez egy ígéretes előfeltétel, amely alkalmas a személyes és intézményi prioritások tüzetes vizsgálatára, és mégsem a „Titok a szemükben” tette le történetének alapjait, minthogy a pályáról lesüllyedjen. a Claire-rel flörtölő Ray-nél, így elfojtott vonzalmaik végül megkönnyíthetik a mesterkélt narratív fejleményeket. Eközben Ray bebizonyítja, hogy Marzint lecsapja, hogy azonnal figyelmen kívül hagy minden elképzelhető protokollt, így 2002-es vizsgálatát esettanulmánysá változtatja a forrófejű idiotizmusban. Ray viselkedése olyan nevetségesen szakszerűtlen és olyan nyilvánvalóan ön szabotáló, hogy – Ejiofor veleszületett kedveltsége ellenére – egyenesen imbecillikussá teszi. Az a tény, hogy Ejiofor levegővel viszi magát az intelligencia csak tovább teszi Ray-t hamis konstrukciónak, és az ezt követő cselekedetet látszólag okos emberek látványává varázsolja, hihetetlenül ostobán.
Ray vakmerőségében, valamint egy másik karakter klimatikus viselkedésében: „Titok Szemükben ”úgy tűnik, érdekelt abban, hogy pontot hozzon (Jess által megfogalmazva, ferdén) a leglelkesebb szenvedélyeknek való engedés potenciális veszélyeiről. Az ilyen elképzelést azonban Ray forgatókönyve nem fejleszti, és ellentmond annak, hogy Ray és Claire nem volt hajlandó cselekedni egymás iránti szeretet iránti érzelmük alapján – egy visszahúzódás, amely soha nem befolyásolja igazán az eljárást, így vagy úgy. Ilyen az elrontott film zavaros jellege, amely számos lehetőséget kínál vezetőinek a jajgatásra, a füstölésre és a heves vitákra, de csak egynótás előadásaikat alkalmazzák – Kidman merev, de kedves; Roberts morcos, de csendesen heves – egy olyan mese számára, amely elveti romantikus és időszerű terrorellenes szálait annak érdekében, hogy teljesebben koncentrálhasson a legutóbbi emlékezet legvégtelenebb meglepetésére.
