I. Előszó
A zongorán három pedál található: a jobb oldali lengéscsillapító, jobb lábbal játszott; a bal oldali puha pedál, a bal lábbal játszott; a középső sostenuto pedál pedig a bal lábbal játszott.
A pedál végének minden esetben meg kell érintkeznie a lábfejével a nagylábujjával összhangban. A láb sarka mindig a padlón marad, és a láb mindig a pedált érinti.
II. A lengéscsillapító pedál
Ha egy gombot lenyomnak, a megfelelő lengéscsillapítót egyszerre emelik le a húrokról, lehetővé téve a húrok rezgését. Amikor a kulcsot elengedik, a csappantyú visszatér a húrjaival szembeni nyughelyére, és “csillapítja” a rezgéseket, megállítva a hangot.
Amikor a lengéscsillapító pedált lenyomják, az összes csappantyú egyszerre felemelkedik a húrokról , és térjen vissza, amikor a pedált elengedi.
Ennek az egyszerű helyzetnek összetett következményei vannak.
Ha egy hangot ütnek a zongorára, miközben a lengéscsillapító pedál leereszkedik, a húrok rezgései ennek a hangnak a hatására más húrok is rezegnek. Ezeket az új rezgéseket szimpatikus rezgéseknek nevezzük, és többnyire a fő hang felhangsorának hangmagasságai lesznek. Mivel az egész hangszer rezonanciáját játékba hívják, a a lengéscsillapító a zongora hangminőségének változása. Ezért a lengéscsillapító pedál elsődleges célja a hangminőség manipulálása.
Alapvetően a hangminőség a használt pedállal teljesebb , több folyékony rezonancia, mint a pedál nélkül, ami szárító, laposabb fajta hang . Ez a különbség könnyen hallható.
A pedál emeléséhez, majd lenyomásához, lefelé állásból kiindulva, a pedált kell megváltoztatni.
A pedált nem szükséges felemelni és leengedni. teljesen minden alkalommal, amikor megváltoztatja. A legtöbb zongoránál a pedál majdnem egy hüvelykre süllyeszthető, mielőtt csatlakozik a csillapító mechanizmushoz. Ne pazaroljon időt és erőfeszítést a pedál mozgatására ezen az üres helyen. Nincs hatása a hangra. Ha szükséges, kísérletezzen, lassan ismételje meg a staccato hangot, miközben a pedált egy hüvelyk töredékével leengedi, amíg el nem kezdi elkapni a hangot. Ez az a szint, ahonnan a pedál minden egyes ereszkedését megkezdi, és oda, ahonnan visszaengedi.
A pedál változtatásainak időzítése változhat, változó eredménnyel. Legtöbbször a pedál cseréje azonnal a hang megütését követően történik. Ez zökkenőmentes áttérést eredményez az egyik hangról a másikra, és kiküszöböli a hangok elmosódását.
Ha a pedált lenyomják, mielőtt a hang elhangzik, akkor az összes húr elérhető lesz a visszhangra, és a hangnak meg lesz az összes hangja gazdagság a kezdetektől fogva. Ez különösen fontos, hogy ne felejtsük el a darab első akkordján, vagy amikor a zene pihenés után folytatódik.
A pedált pontosan a hang megütésével egyidejűleg lehet lenyomni. Általában a pedált és a hangot egyszerre engedik el, ha ezt a technikát alkalmazzák: a kéz és a láb összehangolja lefelé irányuló mozgásaikat. Ez hangsúlyt hoz a pedálozott hangra azáltal, hogy hanggazdagságot ad hozzá, miközben szomszédai “szárazak” maradnak.
Amikor a pedált viszonylag későn nyomják le a hang megütése után, észrevehető változás tapasztalható a hangminőség az időtartama közepén. Ez ritkán kívánatos, és furcsa hatást vált ki, amely sok hallgató észrevétlenül elmúlik. Különösen nyilvánvaló egy darab első akkordján, vagy amikor a zene pihenés után folytatódik. Ez a hatás azonban jól használható, ha valaki meg akarja adni a crescendo illúzióját egy megtartott hangon.
A pedál könnyedén és rugalmasan alkalmazható darabokban gyors ütemben, vagy futás és átjárás közben. gyakori és szabálytalan változtatások, ezt a típusú pedálozást felszíni pedálnak hívják. Ez anyagot ad a hangnak anélkül, hogy elmosná a hangokat.
Azon szint között, ahol a pedál először bekapcsolja a csillapító mechanizmust, és a pedál legalacsonyabb helyzetébe tetszőleges számú finom fokozat Ezeket együttesen félpedálnak nevezik. Kísérletezéssel ismerkedjen meg a félpedál effektusokkal.
Általában a pedált annyiszor kell cserélni, hogy az érthető legyen, ha megváltoznak a harmóniák és a gyorsan mozgó dallamok.
olyan műveknél, ahol fényes hangminőség kívánatos végig, ezt az utolsó szempontot a következő helyzet módosítja: a pedállal lefelé játszott hangok sorában a fül követi a legutóbb lejátszott hangot, ha az összes hangot ugyanazon a dinamikán játszották szinttel vagy crescendóval. Ha volt diminuendo, akkor is az első, vagy a leghangosabb hangot halljuk. Ezért lehet egymástól különböző hangmagasságban pedálozni, miközben a dinamikát gondosan kezeljük.
Míg lenyomva tartják, a pedál hangot halmoz fel minden további ütésnél.Ez a tulajdonság használható egy crescendo létrehozására vagy továbbfejlesztésére, különösen a gyors hangértékek kontextusában, ahol kevés pedált használnak. Ezzel szemben a pedál lassú emelésével fokozatosan csökken a hang, ami diminuendót hoz létre. Így a karok, a kezek vagy az ujjak közreműködése nélkül a pedál segítségével dinamikus változások hozhatók létre könnyedén.
Felhívjuk figyelmét, hogy a pedálcsere artikulációt hoz létre a hangszerkezetben. A pedál lefelé halmozódik a hang. A pedálcsere megszünteti a felhalmozódást és törést okoz. Ennek egyszerű bemutatása az, hogy tartani kell az akkordot, majd egymás után többször cserélni a pedált. A gyakorlatban ez a tulajdonság finoman használható akcentus létrehozására vagy megerősítésére; vagy egy olyan strukturális felosztás hangsúlyozására, mint például a mérték erős ütése vagy egy független kifejezés kezdete.
Ha egy hangot vagy akkordot lassú vagy mérsékelt tempóban ismételnek, akkor azt kell választani, hogy vagy nem kell minden ismétlésnél pedált váltani. A váltás tisztább és kellemesebb lesz, kivéve, ha a kívánt hatás a hang felhalmozódása.
Mivel a nagyobb basszus húrok rezgése nagyobb, mint a zongora többi vonala, a rendkívül gyors pedálcsere nem biztos, hogy teljesen nedvesítse meg őket. Így lehetséges a pedál megváltoztatása oly módon, hogy kitisztuljon a felső regiszterekben lévő hang, ugyanakkor lehetővé válik a basszus hangok folytatása.
A pedálnak csak egy lehetősége van, amely csak végső esetben kívánatos. . Ha a jegyzeteket kellemetlen vagy lehetetlen összekapcsolni egy legato érintéssel, akkor a kapcsolatot úgy kell létrehozni, hogy a hangot pedállal tartják fenn. Sajnos sok hallgató ezt teszi a lengéscsillapító fő funkciójává, és soha nem fejleszti a legato játékot. Ne feledje, hogy a pedál elsődleges célja a hangminőség manipulálása. A Legato-t az ujjaival, nem pedig a lábával vezérli.
III. A puha pedál
A billentyűzettartomány fő felső részén minden hangnak három húrja van; az alsó tartományban mindegyiknek kettő van, míg a legalacsonyabb hangoknak csak egy. A zongorán a puha pedál az egész akciót kissé az egyik oldalra tolja, így a kalapácsok egy-egy húrral kevesebbet ütnek meg hangonként (vagy az alsó basszus tartományban a kalapácsok középen kívülre csapnak). Ez halkabb és kevésbé élénk hangot hoz létre, mint a puha pedál nélkül. Ezért a puha pedál elsődleges célja a hangminőség manipulálása. A titokzatosság, a világiasság, a távolság, a befelé fordulás, a fantázia stb. Légkörének megteremtésére szolgál.
Szokatlan hatások érhetők el a puha pedál különböző közbenső fokokra történő lenyomásával, nem pedig teljesen lefelé. . Ezek azonban nagyon finomak, speciálisak és ritkák.
A puha pedálnak van még egy olyan alkalmazása, amely csak végső esetben kívánatos. Mivel a puha pedál a hangerő enyhe csökkenését eredményezi, sok hallgató ezt teszi a puha pedál fő funkciójává, és soha nem fejleszti a lágy játék képességét anélkül. A zongorista tökéletesen hangosan tud játszani a puha pedállal lefelé. Ne feledje, hogy a puha pedál elsődleges célja a hangminőség manipulálása. A dinamikát a karjaival, a kezével és az ujjaival vezérli, nem a lábával.
IV. A Sostenuto pedál
A sostenuto pedál szelektív lengéscsillapítóként működik, fenntartva a kifejezetten kiválasztott hangokat. Használatához játssza le és tartsa lenyomva egy hangot vagy akkordot. Ezután nyomja meg a szostenuto pedált. A billentyűk elengedése után ezek a hangok addig szólnak, amíg a szostenuto pedált ki nem engedik. A lengéscsillapító pedál megváltoztatható, miközben a sostenuto pedál le van eresztve, anélkül, hogy befolyásolná a sostenuto pedál jegyeit. Ezt a pedált általában orgonaszerű textúrákban használják a hosszú basszus hangok fenntartására a változó harmóniák alatt (“pedálpont”).