Legutóbbi könyvében, Lucy Lennon fejében (Oxford University Press), Tim Kasser pszichológus (Knox Főiskola) ) a pszichológiai tudomány módszereivel fedezi fel John Lennon életét Lennon egyik leghíresebb és legvitatottabb dalán keresztül: Lucy az égen gyémántokkal. Az alábbi exkluzív részletben Kasser a nyelvi elemzés technikáit alkalmazza, hogy jobban megértse a dal jelentését, valamint John Lennon életét és elméjét.
A probléma
Amikor a Beatles kiadta Sgt. albumát. A Pepper’s Lonely Hearts Club Band 1967 késő tavaszán a rajongók és a kritikusok egyaránt gyorsan megtalálták a kábítószerekre vonatkozó hivatkozásokat az egész LP-ben. Az album csalogatóan díszített kabátján marihuána növények szerepeltek a kertben, amely mögött a Beatles állt. A Barátaim kis segítségével, Lovely Rita és az Egy nap az életben szövegek mind a marihuánára utaltak, megemlítve a “magasra jutást” és a “némi teát”, valamint a “bekapcsolás” vágyát. A behangolt hallgatók pedig könnyen összekapcsolják azokat az érzéseket, érzéseket és látomásokat, amelyeket az emberek általában hallucinogén drogok közben tapasztalnak, Lucy az égen gyémántokkal című álomszerű képéhez. Néhány okos hallgató még arra is rámutatott, hogy a dal címe megegyezik a hallucinogén LSD kezdőbetűivel (lizergsav-dietilamid).
A Beatles kétségtelenül hozzájárult ahhoz a felfogáshoz, hogy Pepper őrnagy valóban egy darab hippi propaganda volt a hallucinogén bulizáshoz. Az album megjelenése körül Paul McCartney egy A Life magazin interjúja szerint marihuánát és LSD-t használt. McCartney még az LSD erényeit is magasztalta, azt állítva, hogy ez közelebb hozta Istennel és világbékét hozna, ha csak a politikusok próbálnák ki. Hamarosan John Lennon, George Harrison és a Beatles menedzsere, Brian Epstein is elismerte, hogy az LSD-t használták. Nyár végén később a Beatles jóváhagyta a marihuána legalizálását azzal, hogy nevét egy teljes oldalra aláírta. hirdetés a London Times-ban.
A kábítószer-használatáról szóló nyilvános kiáltványok ellenére John Lennon rendületlenül tagadta, hogy Lucy a Gyémántokkal az égen drogokról szólna. Lennon ehelyett következetesen azt állította, hogy a dal válasz volt egy képre, amelyet csaknem négyéves fia, Julian festett. A sokszor megismételt történet szerint Julian az iskolából hazahozta a képet, és elmondta apjának, hogy barátjáról, Lucy-ról van szó, aki gyémántokkal van fent az égen. Lennon elméje ekkor az Alice Csodaországban és a Csillagon keresztül című Lewis Carroll-könyvek felé tévedt, amelyeket régóta csodált és a közelmúltban olvasott újra. Lucy az égen a gyémántokkal akkor született, amikor Lennon képeket készített Julian képéből, és azokat Carroll történeteinek és verseinek elemeivel ötvözte.
A dal jelentésére és eredetére harmadik magyarázatot adott Lennon sok évvel azután. írták, csak néhány héttel azelőtt, hogy megölték. Miközben a diszkográfia egyes dalaira reflektált, Lennon ezt mondta Lucy-ról az égen gyémántokkal:
“Volt egy olyan nő képe is, aki egyszer eljön, megment engem – egy” kaleidoszkópos lányt ” szemek ”, akik kijönnek az égből. Kiderült, hogy Yoko, bár Yokóval még nem találkoztam. . . . A kép Alice volt a csónakban. És ennek a nőnek a képe is, aki eljön és megment engem – ez a titkos szerelem, amely egyszer el fog jönni. Így kiderült, hogy mégis Yoko, és akkor még nem találkoztam Yokoval. De ő volt az én képzelt lányom, aki mindannyian megvan. ”
Lennon 1980-as magyarázata megalapozta a dal újabb értelmezését. Ian MacDonald zenekritikus Ian MacDonald 1994-es, Forradalom a fejben: A Beatles-lemezek és a hatvanas évek című könyvének lábjegyzetében a következőket javasolta:
“A” kaleidoszkóp szemű lány “. . . Lennon számára a legtehetetlenebb fantáziák szeretője / anyja volt: “A nő képe, aki egyszer eljön, megment.” Ez a titokzatos, orakuláris nő – akit az Igen, az meg is gyászolt, megzavarodott a lány azt mondta, ő mondta – eredetileg az édesanyja, Julia volt, ezt a szerepet később Yoko Ono vállalta magára. ”
Tehát itt van négy magyarázatok Lucy égbolt gyémántokkal eredetére és jelentésére: (1) az LSD drogról szól; (2) lírai válasz Julianus rajzára, amelyet Lewis Carroll írásai színesítenek; (3) kb. egy női megmentő, akiről kiderült, hogy Yoko Ono; és (4) Lennon édesanyjáról, Júliáról szól. Csak ezeknek a magyarázatoknak az egyike igaz? Egyik sem igaz? Mind igaz?
Saját értelme az, hogy bár ezek a magyarázatok valamennyire vonzóak, mindegyik önmagában hiányos és csak részben kielégítő.
Tekintettel a Lucy az égen gyémántokkal jelentésére adott lehetséges magyarázatok sokaságára és az egyes magyarázatok korlátaira, talán nem meglepő, hogy Stephen Spignesi és Michael Lewis ötödik megközelítést kínáltak dalra itt, ott és mindenütt című könyvükben: “Van-e végső értelme a dalnak? Nem empirikusan: A dal” valóságának “megfigyelése nem ad választ.”
A ez az állítás az, hogy tudomásom szerint a dal valóságának empirikus megfigyelésére még nem került sor teljes kísérletre. Korábbi magyarázatok meglehetősen felszínes leírást adtak arról az eseményről, amely inspirálta a dal létrejöttét, megalapozatlan spekulációkkal a drogok és a nők szerepéről az összetételében, valamint a dal szerzőjének introspektív magyarázatát adta, akiben talán nem szabad teljesen megbízni.
Ebben a könyvben ezért pszichológiai megközelítéseket alkalmazok a dal “valóságának” szoros és szisztematikus megfigyelésére, hogy empirikus adatokat gyűjtsek, amelyek fényt deríthetnek a dal jelentésére, valamint helyére Lennon pszichéjében.
Lucy nyelvi elemzése az égen gyémántokkal
Az az elképzelés, miszerint a nyelvi stílus tükrözi az emberek személyiségét és jelenlegi pszichológiai állapotát, sok pszichológus írt az évtizedek során. A témával kapcsolatos korabeli pszichológiai kutatások egy olyan számítógépes program hasznát vették, amelyet Dr. James Pennebaker fejlesztett ki az austini Texasi Egyetemen.
Ez a program, a nyelvi vizsgálat a A második szószám (LIWC) segítségével gyorsan beolvashat bármilyen hosszúságú szöveget, és felkutatja azokat a szavakat, amelyekről kiderült, hogy körülbelül 70 előre beállított kategória megbízható mutatói. Ezek a kategóriák magukban foglalják a névmásokat, az igeidőt, a kognitív tevékenységet és az érzelmi szavakat, de az elöljárókat (pl. “Felett” és “alatt”) és cikkeket (pl. “A” és “az”), a teret érintő szavakat (pl. “le”) és az idő (pl. “óra”), eltérésekre utaló szavak (pl. “lenne” vagy “kellene”), és még sokan mások. Néhány szót a LIWC számítógépes program egyidejűleg több kategóriába sorol. Például az olyan szavakat, mint a “nevetett”, “érzelemnek”, “pozitív érzelemnek” és “múlt idő igének” minősítenék. A szöveg beolvasása és kategorizálása után a LIWC program információt nyújt a felhasználó számára az egyes kategóriákba tartozó szavak százalékos arányáról.
Ez a kutatási szakirodalom azt mutatja, hogy az adott írásban használt nyelvi stílus vagy a beszédet befolyásolják a szerző személyiségének jellemzői (pl. depressziós vagy öngyilkos), a szerző jelenlegi helyzete (pl. hazudik-e, tekintélyt fordít-e), sőt aktuális társadalmi események ( pl. vajon valamelyik országa éppen terrortámadást szenvedett-e) Ezért a LIWC program puszta futtatása a Lucy in the Sky with Diamonds alkalmazással valószínûleg nem árul el valami nagyon hasznos dolgot, mivel nem lehetne rendezni, hogy a dal nyelvi stílusát mennyire befolyásolta Lennon személyisége, a pszichológiai helyzete. a dal írásának ideje, vagy az az általános korszak, amelyben a dalt rögzítették.
Ahelyett, hogy kifejezné az érzelmek sokaságát, amelyek általában a az egyik megbotlik, és amit Lennon gyakran más dalaiban is kifejezett, Lucy az égen gyémántokkal szinte érzetlen.
Amire tehát szükség van , olyan dalok csoportja, amelyek nyelvi stílusai összehasonlíthatók a Lucy in the Sky with Diamonds című dalával. Ezért két ilyen összehasonlító dalcsoportot gyűjtöttem össze: a többi dal szövegét, amelyeket Lennon az előző évben rögzített, és a no. 1 sláger az Egyesült Államokban és az Egyesült Királyságban 1966 januárja és 1967 februárja között.
Ezután összehasonlítottam a Lucy in the Sky és a Diamonds LIWC pontszámait ezzel a két dalmintával. Ha a Lucy in the Sky with Diamonds nyelvi stílusa alapvetően hasonló e két összehasonlító csoport dalainak nyelvi stílusához, akkor arra lehet következtetni, hogy Lucy in the Sky with Diamonds alig különbözött a korszak többi dalától, és nem tükrözött semmi különösebbet különleges Lennon személyiségével vagy pszichés állapotával kapcsolatban, amikor ezt a dalt írta. Ha a Lucy in the Sky with Diamonds nyelvi stílusa eltér a no. 1 sláger, de hasonló Lennon által a közelmúltban írt dalokhoz, ez arra utal, hogy a dal nyelvi stílusa leginkább Lennon személyiségét tükrözi. Végül, ha a Lucy in the Sky with Diamonds nyelvi stílusa eltér mindkét összehasonlító csoport dalaitól, az azt sugallná, hogy valami Lennon pszichológiai állapotáról annak idején, amikor ezt a dalt írta, elsősorban a nyelvi stílus volt a felelős.
A LIWC elemzésének eredményei sokféleképpen mutatják be, hogy a Lucy in the Sky with Diamonds nyelvi stílusa nem különbözik különösebben az összehasonlító csoportokban szereplő dalok stílusától. Például a dal meglehetősen tipikus a második és harmadik személy névmása, valamint a családra, barátokra, eredményekre, pénzre, vallásra és hasonlókra vonatkozó szavak használata szempontjából. Ilyen módon a dal jellemzőnek tűnik azokra a dalokra, amelyeket Lennon és más zenészek írtak abban a korszakban.
Ugyanakkor számos LIWC mutató van amelyet Lucy az égen a gyémántokkal következetesen különbözik mind a Lennon által nemrégiben írt, mind pedig annak idején más népszerű daloktól. A megállapítások megértése arra késztetett, hogy ezeket a különbségeket az indikátorok három csoportjába soroljam, az 1. táblázat szerint.
1. táblázat (kattintson a megtekintéshez)
Az indikátorok első csoportja olyan nyelvi jellemzőket tartalmaz, amelyek párhuzamosak azzal, amit sokan beszámolnak az LSD kábítószer-szedés során tapasztaltakról. Például a kábítószer-élmény kardinális jellemzője az élénk vizuális hallucinációk jelenléte, amelyekben a színek és a minták a térben mozogni látszanak, és a stabil tárgyak váratlanul megváltoztatják formájukat. Úgy tűnik, hogy az ilyen típusú tapasztalatok jól képviseltetik magukat a Lucy az égen gyémántokkal című filmben, mivel a pontszámok folyamatosan magasabbak, mint a korszak sok más népszerű dala és Lennon által a közelmúltban írt dalok aránya a látni aggódó szavak százalékában (pl. ”És„ szemek ”), mozgás (pl.„ Követés ”és„ sodródás ”) és tér („ be ”és„ lefelé ”). A dal szintén alacsonyabb, mint ezek a többi dal olyan szavakkal, amelyek bizonyosságot közvetítenek (pl. “Mindig” és “soha”). A bizonyosság gyakran kétséges, miközben az emberek LSD hatása alatt állnak, tekintve, hogy a gyógyszer hogyan változtatja meg észlelési tapasztalataikat.
Az LSD felhasználói gyakran beszámolnak az úgynevezett “óceáni érzésről”, ami egy boldog tapasztalat. amelyek között a határok önmaguk és mások között kevésbé válnak egyértelművé, ami a világegyetem mindenkivel és mindennel való kapcsolattartás érzését eredményezi. Ezeket a kapcsolat és a határok feloldódásának érzéseit talán a dalszövegekben fejezik ki a befogadó szavak (pl. “és” és “együtt”), valamint az exkluzív szavak (például a “de” és a “nélkül”) viszonylagos hiánya. Kísérteties megjegyezni azt is, hogy ahogyan az emberek általában úgy veszik az LSD-t, hogy lenyelnek egy kis, a vegyi anyagok, a lenyeléssel kapcsolatos szavak (pl. “enni” és “pite”) gyakrabban fordulnak elő a Lucy in the Sky with Diamonds-ban, mint az összehasonlító dalokban.
Bár ezek a megállapítások kétségkívül kiváló takarmányok azok számára, akik azt állítják, hogy Lucy az égen A Diamonds esetében elsősorban az LSD megszerzésének tapasztalata szól, a dal nyelvi stílusának egyéb érdekes nyelvi jellemzői vannak, amelyek arra utalnak, hogy a dal nem csak “savas dal”. Valójában azok közül a nyelvi mutatók közül öt, amelyeken Lucy a Gyémántokkal égbolton kiemelkedik, szinte pontosan a nyelvi stílus egyik alapvető dimenziójára térképezik fel, amelyet azonnali és távolságtartónak neveznek. Ez a dimenzió indexálja, hogy az ember nyelve mennyiben tükrözi az itt és a jelenben való jelenlétét, és elválasztja magát attól, ami egy adott pillanatban történik.
A LIWC programmal végzett kutatás öt olyan sajátos nyelvi jellemzőt azonosított, amelyek klaszter együtt ábrázolja, hogy az adott verbális kifejezés mennyire közvetlen vagy távoli. A közvetlenebb nyelv első személyű egyes szavakat használ (például “én” és “én”), és jelen idejű szavakat (például “vagyok” és “futok”), míg a távolságtartó nyelv kerüli az ilyen szavakat, feltehetően azzal a céllal, hogy a tudatosságot elterelje a pillanat tapasztalata. A harmadik nyelvi mutató olyan szavakat tartalmaz, amelyek ellentmondást sugallnak (például “lenne” vagy “kellene”). Az azonnali nyelv ilyen szavakat használ, mivel gyakran valamilyen más állapotot viszonyítanak a jelenhez (pl. “Almát kellett volna vásárolnom ennek a cukorkának a helyett”), míg a távolságtartó nyelv általában elkerüli az eltéréseket. Az azonnali nyelv kevés cikket is használ (pl. , az „a” és az „the”), míg a távolságtartó nyelv sokfélét használ. Ennek oka valószínűleg az, hogy olyan cikkek fordulnak elő konkrét főnevek mellett (például „folyó” vagy „part”), amelyek általában önmagán kívüli valamire utalnak. a nyelv rövidebb, egyszerűbb szavakat használ, míg a távolságtartó nyelv hosszabb, bonyolultabb szavakat használ (például „gyurma” és „mandarin”); ez a tendencia valószínűleg azt a tényt tükrözi, hogy az emberek gyakran absztrakciókat és intellektualizált nyelvet használnak, hogy elkerüljék a tudatosságát annak, amit valójában tapasztalnak a pillanat.
A Lucy in the Sky with Diamonds dalszövegei valójában jobban hasonlítanak arra, ahogyan az emberek írnak és beszélnek, amikor hazudnak és amikor próbálkoznak pszicholnak ogikusan elhatárolódnak a fájdalmas pszichológiai anyagtól.
Ami figyelemre méltó a LIWC eredményei kapcsán a Lucy in the Sky with Diamonds kapcsán, hogy az öt mutató mindegyikéhez a dal következetesen a inkább távolságtartó, mint azonnali. Vagyis a legutóbbi Lennon-dalokhoz és a közelmúltban népszerű népszerű dalokhoz képest a Lucy in the Sky with Diamonds szövegében viszonylag alacsony az első személyű névmások, a jelen idejű igék és az eltérő szavak aránya, és viszonylag magas az aránya hosszú szavakból és cikkekből. Valójában, amikor az öt mutató kombinálásához a LIWC szokásos képletét követve készítettem egy összefoglaló pontszámot, az eredmények azt mutatták, hogy a Lucy az égen a gyémántokkal távolságtartóbb és kevésbé azonnali, mint bármelyik Lennon által az előző évben írt dal, és minden más a sz. A korszak 1 slágere.
Az a megállapítás, hogy a Lucy az égen a gyémántokkal nagyon távolságtartó és nem azonnali dal, összhangban áll az itt említett legutóbbi mutatókkal is: érzelmet és érzést kifejező szavak . A LIWC eredményei szerint Lucy az égen gyémántokkal szinte megfosztják az érzelmektől. A dalszövegekben szereplő szavak csupán 0,44% -a közvetít pozitív érzelmet, és nincsenek olyan szavak, amelyeket a LIWC program negatív érzelmek közvetítéseként ismerne el. A dalnak nincsenek érző szavai sem, vagyis olyan szavak, amelyek testi kapcsolódást tükröznek az ember belső világához (pl. Bélérzet) vagy a külvilághoz (pl. Simogatás vagy ütés). Mindkét megállapítás ellentétben áll azzal a ténnyel, hogy míg az emberek LSD hatása alatt vannak, gyakran viszonylag erős érzelmekről számolnak be, mind a kellemes, mind pedig a nem túl kellemes változatokról.
A nyelvi elemzések összefoglalása
Bizonyos szempontból a LIWC elemzés eredményei összhangban állhatnak azzal a közös állítással, miszerint Lucy az égen gyémántokkal az LSD gyógyszerről szól. De ahelyett, hogy az LSD szedésére jellemző mély szubjektív tapasztalatok és érzések tükröződnének, a Lucy in the Sky with Diamonds szövege valójában inkább hasonlít ahhoz, ahogyan az emberek írnak és beszélnek, amikor hazudnak, és amikor pszichológiailag próbálkoznak elhatárolódnak a fájdalmas pszichológiai anyagtól. Ahelyett, hogy az itt és most tapasztalataira összpontosítanánk, a dal szövege elkerüli az önmagát és a jelent, és inkább az absztraktra, az értelmiségre és arra, ami kívül esik az énén. Sőt, ahelyett, hogy kifejezné az érzelmek sokaságát, amelyek tipikusan akkor fordulnak elő, amikor valaki megbotlik, és amelyeket Lennon más dalaiban is gyakran kifejez, Lucy az égen gyémántokkal szinte érzetlen. Az érzelmek természetesen köztudottan “itt és most”, és ritkán elvontak.
Összefoglalva, ezek az elemzések azt sugallják, hogy Lennon e dalszövegek írása közben meglehetõsen óvakodott a jelen pillanat elkötelezettségétõl, saját belső tapasztalatait és érzelmeit.