La politica e la procedura ostacolano la giustizia in “Secret In Their Eyes”, un adattamento americanizzato goffo e sempre più assurdo del 2009 Importato dall’Argentina (a sua volta basato su un romanzo del 2005) che ha vinto l’Academy Award per il miglior film straniero. Guidato da un cast stellare che ancora non riesce a rendere i colpi di scena del materiale meno che gemiti, questo thriller di Billy Ray ( scrittore di “The Hunger Games” e “Captain Phillips”, regista di “Shattered Glass”) riguarda l’omicidio di una giovane adolescente di nome Carolyn (Zoe Graham), che ha trovato una mattina a Los Angeles del 2002 in un cassonetto accanto a una moschea. guardato dall’agente dell’FBI Ray (Chiwetel Ejiofor) – ufficialmente parte della squadra antiterrorismo – e dal suo partner Jess (Ju lia Roberts). Quando arrivano sulla scena, sono inorriditi nello scoprire che la vittima è la figlia di Jess. E peggio ancora, che non ci sono quasi indizi (a parte un testimone che ha visto un furgone) che indichino un autore.
arriva solo dopo un’introduzione odierna che ritrae Ray – ora capo della sicurezza al Citi Field dei New York Mets, e un solitario che passa le notti a setacciare database pubblici di criminali – che individua la foto segnaletica che stava cercando. Presto torna a Los Angeles per chiedere al procuratore distrettuale che ha sempre amato ma che non è mai riuscito a trovare il coraggio di chiedere di uscire, Claire (Nicole Kidman), per riaprire il caso irrisolto di Carolyn. Così “Secret In Their Eyes” stabilisce le sue trame simultanee, con la ricerca di Ray del 2002 dell’assassino di Carolyn raccontata contemporaneamente alla sua ricerca del 2015 per inchiodare finalmente il ragazzo che crede abbia commesso il crimine ma che è riuscito a scappare a causa di un mal definito sciatto errore da parte di Ray.
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Lo scrittore / regista Ray esprime la sua presunzione attraverso abili scene di conversazione in cui i dettagli si materializzano naturalmente, in gocciolamenti e grigi , dall’azione in corso. Il risultato è che, all’inizio, il suo film richiede e genera un’attenzione costante e concentrata sui particolari della trama. Presto si concentrano su Marzin (Joe Cole), un membro della moschea che Ray prima spia in sospette foto di picnic aziendali, ma che gli è stato impedito di perseguire ufficialmente sia da un agente antagonista (Michael Kelly) che dal suo capo (Alfred Molina) – il motivo è che Marzin, sebbene forse colpevole, è anche un informatore di sul punto di fornire informazioni chiave su un mortale cellula dormiente. Con il suono delle trasmissioni televisive di allerta terroristica che risuonano nella colonna sonora, Ray arriva presto a capire che il governo si preoccupa molto di più di prevenire un altro 11 settembre che di risolvere un omicidio isolato.
È una premessa promettente adatta per un’indagine spinosa sulle priorità personali e istituzionali, eppure non appena “Secret In Their Eyes” ha gettato le basi della sua storia, viene fuori dai binari. Viene speso molto tempo su Ray che flirta con Claire, tutto in modo che i loro affetti repressi possano alla fine facilitare sviluppi narrativi artificiosi. Nel frattempo, Ray si dimostra ossessionato dall’affrontare Marzin al punto che ignora immediatamente ogni protocollo immaginabile, trasformando così la sua indagine del 2002 in un caso di studio sull’idiozia pasticciata Il comportamento di Ray è così ridicolmente poco professionale, e così ovviamente auto-sabotante, che – nonostante l’innata simpatia di Ejiofor – lo rende assolutamente imbecille. Il fatto che Ejiofor si comporti con aria dell’intelligenza solo ulteriormente fa sembrare Ray un falso costrutto e trasforma l’azione che ne segue in uno spettacolo di persone apparentemente intelligenti che si comportano in modo incredibilmente stupido.
Nell’incoscienza di Ray, così come nel comportamento culminante di un altro personaggio, “Secret In Their Eyes ”sembra interessato a fare un punto (articolato, obliquamente, da Jess) sui potenziali rischi di cedere alle proprie passioni più ardenti. Una tale nozione non è sviluppata dalla sceneggiatura di Ray, tuttavia, ed è contraddetta dal rifiuto di Ray e Claire di agire in base ai loro sentimenti amorosi l’uno per l’altro – una reticenza che non ha mai davvero alcun impatto sul procedimento, in un modo o nell’altro. Tale è la natura confusa di questo film deforme, che offre ai suoi protagonisti numerose opportunità di lamentarsi, aspirare e impegnarsi in accesi dibattiti, ma utilizza solo le loro interpretazioni di una sola nota – Kidman rigido ma gentile; Roberts scontroso ma silenziosamente feroce – per un racconto che abbandona i suoi fili romantici e tempestivi anti-terrorismo per concentrarsi più pienamente sul finale a sorpresa più assurdo della memoria recente.
