Het Alcazar tot in de negentiende eeuw
Het complex dat deel uitmaakt van het Koninklijk Alcazar van Sevilla werd gesticht in de vroege middeleeuwen, toen de de oude Romeinse stad Hispalis, de Spali van de gotiek, evolueerde om de naam Ixbilia te krijgen. Volgens de meest betrouwbare bronnen was het in het begin van de tiende eeuw – om precies te zijn in 913 – dat de kalief van Cordoba, Abdurrahman III an-Nasir, opdracht gaf tot de bouw van een nieuw regeringsgebouw, de Dar al-Imara. op de zuidelijke flank van de stad. Eerder hadden de heersende machten van al-Andalus gezeten in het stadscentrum van het Laag-Romeinse Rijk, niet ver van de Hispalis-moskee, waar nu de collegiale kerk van El Salvador staat. Vanaf dat moment was het machtscentrum van Sevilla verbonden met de haven van de stad, het centrum van de economische activiteit. De oude haven van de stad, op het terrein van het huidige Plaza del Triunfo, of de ‘Explanada de los Banu Jaldún’ zoals het toen heette, trok westwaarts naar de hoofdstroom van de Guadalquivir, terwijl de ondergeschikte arm van de rivier, die stroomde van de huidige Alameda de Hercules via de Tetuan-straat naar de Plaza Nueva, geleidelijk aan zijn belang als stedelijke waterweg verloor toen hij afnam Alleen tijdens overstromingen kon het zijn plaats terugvorderen.
Later zouden de Abbadíes, die in de tiende eeuw over Sevilla en omgeving regeerden, een nieuw Alcazar toevoegen aan het paleis dat gebouwd was voor de Umayyad-regering. nieuwe paleis, al-Mubarak, “The Blessed”, werd al snel het middelpunt van het officiële en literaire leven van de stad, met dichters zoals de koning al-Mutamid die het toneel vormden voor andere menselijke activiteiten en voor de legendes die nu deel uitmaken van De geschiedenis van Sevilla. De Almoraviden zouden later sluiten de regeringsruimte, het paleis uitbreidend tot aan de Guadalquivir. Toen, in de twaalfde eeuw, voegden de Almohaden hun eigen gebouwen toe aan de structuren die in de Arabische tijd werden opgericht, waarvan de ruïnes nog steeds de enige voorbeelden van dat soort zijn die we vandaag de dag nog steeds over de hele wereld kunnen zien. Een daarvan is het Huis van Handel.
In 1248-1249 werd het gebied veroverd door de Castilianen, die het de rol gaven die het nog steeds als koninklijke residentie en als politiek centrum van de stad heeft. Dit was een historisch moment, de crux van de culturele synthese die de stad Sevilla heeft bepaald, toen paleizen verrezen rond de oorspronkelijke fundamenten, zoals Alfonso het tiende gotische paleis, gevormd door het nieuwe culturele kader dat de stad in zijn greep had. In het midden van de veertiende eeuw, in een tijd dat al-Andalus al onder de heerschappij van de Kroon van Castilië stond, zien we de terugkeer van oude mediterrane concepten, nu gekleed in Arabische stijl, in het Mudéjar-paleis van Pedro I.
Afgezien van het architecturale kader, mogen de elementen die het Alcazar van Sevilla leven inblazen niet worden vergeten: nieuwe toepassingen van de ruimtes, de tuinen en het eindeloze water dat vanuit elke hoek naar voren komt, schijnbaar proberen te compenseren voor alles wat is overgenomen van de Guadalquiv ir. En alle individuen en groepen die elk moment leven in de gebouwen bliezen en de lucht bevolkten die nog steeds van de Leeuwenpoort naar Puerta de la Alcoba waait, over de Tagarete-kreek, die vandaag verborgen ligt onder het landschap dat getuige was van de geboorte van de Alcazar elf eeuwen geleden.
Rafael Valencia
Alcazar van Sevilla van de vijftiende eeuw tot heden
De relatie tussen het Sevillaanse Alcazar en de Kroon van Spanje houdt
stand sinds het begin van de moderne tijd, en de invloed hiervan is te zien in de
voortdurende wijzigingen die aan het gebouw zijn aangebracht, in een poging om het interieur aan te passen aan de mode van de tijd. Een voorbeeld is de bovenste verdieping van de Binnenplaats van de Maagden, die werd gerenoveerd in renaissancestijl.
Het pleisterwerk werd ook gerenoveerd en de bogen van de onderste galerij
aangepast. Evenzo werden in de zestiende eeuw prachtige artesonados (houten plafonds van dooreengevlochten
balken met decoratieve invoegingen) gecreëerd, waarbij de Mudéjar-esthetiek nog steeds werd gehandhaafd en trouw bleef aan de oorspronkelijke
geest van het gebouw, de meest opmerkelijke degene zijn die neerkijkt over
de ruime Hal van de Ambassadeurs.
Andere delen van het Alcazar hadden niet zo’n geluk; de eens zo charmante Binnenplaats van
the Dolls bijvoorbeeld onderging een reeks negentiende-eeuwse restauraties die het van zijn oorspronkelijke aantrekkingskracht beroofden. Desalniettemin zijn de oude zuilen en kapitelen die deel uitmaken van het oorspronkelijke ontwerp van de binnenplaats bewaard gebleven.
Renaissance-kunstenaars droegen prachtige stukken bij aan de artistieke schatten van het Alcazar. Het prachtige betegelde altaar dat staat in de kapel van de Katholieke Monarchen, bijvoorbeeld gemaakt door Francisco Niculoso Pisano in 1504, of het geïllustreerde altaarstuk bewaard in de Admiral’s Quarters, gewijd aan de Maagd van de Zeevaarders.Dit altaarstuk komt uit het Huis van Handel en werd in 1536 door Alejo Fernández gemaakt.
De pracht van de Renaissance schijnt ook door de zogenaamde Hallen van Karel V, waarvan de monumentale ingang werd gebouwd na de aardbeving die Sevilla in 1755 trof door de architect van der Borch. Dit portiek weerspiegelt de steeds klassieker wordende smaken die volgden op de barokperiode rond het midden van de achttiende eeuw. De binnenzalen zijn gevuld met prachtige collecties van 18e-eeuwse wandtapijten in Vlaamse stijl die het verhaal vertellen van de verovering van Tunis. Prachtige sokkels van keramische tegels, gemaakt door Cristobal de
Augusta in het midden van de zestiende eeuw, vormen een perfecte omlijsting voor deze wandtapijten.
De Bourbon-vorsten van de negentiende eeuw bleven niet achter hun eigen krachtige stempel op het Alcazar. Ze hebben de ruimtes op de bovenste verdieping
van het gebouw opnieuw ingericht, sommige zalen gerenoveerd in de stijl van die eeuw, en ze versierd met wandtapijten en kroonluchters, klokken, meubels en een indrukwekkende collectie
schilderijen.
Als laatste, maar zeker niet de minste, vonden we de paleistuinen, die sinds de Renaissance voortdurend veranderden met een stortvloed van fonteinen en vijvers, paviljoens, bogen en galerijen. De parterres zijn voortdurend opnieuw uitgevonden en hebben tot halverwege de negentiende eeuw geprofiteerd van de belangrijke innovaties die van deze landschapsomgeving een van de meest aangename en mooiste plekken in Spanje hebben gemaakt.
Enrique Valdivieso