Advertentie
Regisseur Hannah Olson gebruikt somber mooie foto’s van een verlaten kliniek in de woestijn van Nevada om rijd de geheimhouding rond Fortier en zijn misdaden naar huis, een fluisternetwerk dat doet denken aan de waarheidszoekers in The Keepers van Netflix. En de moeders van deze kinderen zijn niet de enige slachtoffers van Fortier. Later in de documentaire verschuift Baby God naar de biologische kinderen van Fortier, zowel degenen die hij erkende als degenen die veel later in hun leven te weten kwamen over hun ouderschap. ‘Er is een monster … hij leeft in mij’, zegt de een; hij wordt achtervolgd door de waarheid achter zijn conceptie, en wordt getroost door zijn biologische halfbroers en -zussen op te zoeken in bijeenkomsten die deels gezinshereniging en deels therapie zijn. Verhalen zoals deze zijn waarom 23andMe heeft u een verklaring van afstand ondertekend wanneer u die buis met speeksel opstuurt, en nadat u ernaar heeft gekeken, zult u nooit meer op dezelfde manier aan die tests denken – of een reis naar het kantoor van de gynaecoloog.
De laatste van HBO’s onofficiële serie documenten over ware misdaad, The Art Of Political Murder (B-, 16 december), is ook de meest conventionele van het stel. Boekend een run die begon met Laura Dern die Dr. Dorothy Lewis ‘dagboekaantekeningen vertelde, dit film wordt geleverd met een klein eigen wattage van beroemdheden in de vorm van uitvoerend producent George Clooney. En, zoals je zou verwachten van een Clooney-cosign, gaat de film over mensenrechtenkwesties, met name de genocide op Maya-mensen door de Guatemalteekse regering vanuit de begin jaren 60 tot en met de jaren 90. Als je een in introductie van de genocide voor een internationaal publiek, maar The Art Of Political Murder is het niet.
Advertentie
In plaats daarvan volgt de film chronologisch de moord op de Guatemalteekse mensenrechtenactivist in 1998 Bisschop Juan Gerardi vanaf de nacht van zijn dood tot het vonnis in het proces van zijn moordenaars. De zaak had enorme gevolgen voor de Guatemalteekse politiek, zoals geïnterviewde na interviewonderwerp uitlegt. Maar aangezien de dood van de bisschop minder symbolisch lijkt voor de genocide en meer een keerpunt in het gesprek eromheen, is het simpelweg bekijken van deze documentaire zonder voorafgaande kennis van de bloedbaden niet zo goed weerklinken als zou kunnen. Soms lijkt het alsof er een groter, interessanter verhaal rond de randen van de nogal droge, procedurele benadering van regisseur Paul Taylor ligt – wat zijn voordelen kan hebben als het kijkers motiveert om meer te weten te komen over de geschiedenis van door de staat gesponsorde terreur in de regio. Maar ondanks de inspanningen van de filmmakers om dit uitgestrekte verhaal in een misdaaddoos te stoppen, past het uiteindelijk niet bij een serie die meer gericht is op huiveringwekkende mysteries dan koude historische feiten.
Advertentie