I. Voorwoord
Er zijn drie pedalen op de piano: het demperpedaal aan de rechterkant, bespeeld met de rechtervoet; het zachte pedaal aan de linkerkant, gespeeld met de linkervoet; en het sostenutopedaal in het midden, gespeeld met de linkervoet.
In alle gevallen moet het uiteinde van het pedaal de bal van de voet raken in lijn met de grote teen. De hiel van de voet blijft te allen tijde op de grond en de voet blijft te allen tijde het pedaal aanraken.
II. Het demperpedaal
Wanneer een toets wordt ingedrukt, wordt de corresponderende demper tegelijkertijd van de snaren verhoogd, waardoor de snaren kunnen trillen. Wanneer de toets wordt losgelaten, keert de demper terug naar zijn rustplaats tegen de snaren en “dempt” de trillingen, waardoor het geluid wordt gestopt.
Wanneer het demperpedaal wordt ingedrukt, komen alle dempers tegelijk van de snaren. , en keer terug wanneer het pedaal wordt losgelaten.
Deze eenvoudige situatie heeft complexe gevolgen.
Als een noot op de piano wordt aangeslagen terwijl het demperpedaal ingedrukt is, worden de trillingen van de snaren van die noot veroorzaken dat andere snaren ook trillen. Deze nieuwe trillingen worden sympathische trillingen genoemd, en zullen meestal toonhoogtes zijn van de boventoonreeks van de hoofdnoot. Aangezien de resonantie van het hele instrument in het spel wordt gebracht, is het belangrijkste effect van de demperpedaal is een verandering in de geluidskwaliteit van de piano. Daarom is het primaire gebruik van het demperpedaal het manipuleren van de geluidskwaliteit.
In wezen is de geluidskwaliteit met het pedaal in gebruik een vollere , meer vloeiende resonantie dan zonder het pedaal, wat een droger, vlakker geluid isDit verschil is gemakkelijk te horen.
Om het pedaal op te tillen en vervolgens in te drukken, beginnend vanuit de neerwaartse positie, is het pedaal veranderen.
Het is niet nodig om het pedaal omhoog en omlaag te brengen. volledig elke keer dat u het verandert. Bij de meeste piano’s kan het pedaal bijna 2,5 cm worden verlaagd voordat het verbinding maakt met het dempingsmechanisme. Verspil geen tijd en moeite door het pedaal door deze lege ruimte te bewegen. Het heeft geen effect op het geluid. Experimenteer, indien nodig, door langzaam een staccato-noot te herhalen terwijl u het pedaal met fracties van een inch laat zakken totdat het geluid begint op te vangen. Dit is het niveau van waar u begint met elke afdaling van het pedaal en naar waar u het laat terugkeren.
De timing van de pedaalwisselingen kan variëren, met verschillende resultaten. Meestal wordt het pedaal onmiddellijk na het aanslaan van een noot veranderd. Dit produceert een soepele overgang van het ene geluid naar het volgende en elimineert vervaging van geluiden.
Als het pedaal wordt ingedrukt voordat de noot wordt aangeslagen, zijn alle snaren beschikbaar om te resoneren, en het geluid heeft al zijn rijkdom vanaf het begin. Dit is vooral belangrijk om te onthouden bij het eerste akkoord van een stuk of wanneer de muziek doorgaat na een rustpauze.
Het pedaal kan precies op het moment dat de noot wordt aangeslagen worden ingedrukt. Meestal worden pedaal en noot ook gelijktijdig losgelaten wanneer deze techniek wordt gebruikt: de hand en voet coördineren hun neerwaartse bewegingen. Dit creëert een accent op de getrapte noot door er een rijke klank aan toe te voegen terwijl de buren “droog” blijven.
Wanneer het pedaal relatief laat wordt ingedrukt nadat de noot is aangeslagen, is er een merkbare verandering in de geluidskwaliteit in het midden van de duur. Dit is zelden wenselijk en creëert een vreemd effect dat door veel studenten onopgemerkt blijft. Het is vooral duidelijk op het eerste akkoord van een stuk of wanneer de muziek doorgaat na een pauze. Dit effect kan goed worden gebruikt wanneer men de illusie wil wekken van een crescendo op een aangehouden noot.
Het pedaal kan licht en flexibel worden toegepast tijdens stukken in een hoog tempo of tijdens runs en passages. frequente en onregelmatige veranderingen, dit type pedaal wordt oppervlakpedaal genoemd. Dit geeft inhoud aan de toon zonder de geluiden te vervagen.
Tussen het niveau waarop het pedaal het dempingsmechanisme voor het eerst aangrijpt en de laagste stand van het pedaal zijn een aantal subtiele graden Deze worden gezamenlijk aangeduid als half pedaal. Maak uzelf vertrouwd met halfpedaaleffecten door te experimenteren.
Over het algemeen moet het pedaal zo vaak als nodig worden gewijzigd om helderheid te behouden wanneer harmonieën veranderen en tijdens snel bewegende melodieën.
Echter, in werkt waar een glanzende geluidskwaliteit overal gewenst is, deze laatste overweging wordt gewijzigd door de volgende situatie: in een opeenvolging van noten gespeeld met het pedaal naar beneden, volgt het oor de laatst gespeelde noot als alle noten op dezelfde dynamiek zijn gespeeld niveau of met een crescendo. Als er een diminuendo is geweest, horen we nog steeds de eerste of luidste noot die werd gespeeld. Daarom kan men door een opeenvolging van verschillende toonhoogtes trappen, terwijl de dynamiek zorgvuldig wordt behandeld.
Terwijl het pedaal ingedrukt wordt gehouden, accumuleert het geluid bij elke extra aangeslagen noot.Deze eigenschap kan worden gebruikt om een crescendo te creëren of te versterken, vooral in een context van snelle nootwaarden waar weinig pedaal wordt gebruikt. Omgekeerd, door het pedaal langzaam op te tillen, neemt het geluid geleidelijk af, wat een diminuendo creëert. Dus zonder tussenkomst van de armen, handen of vingers, kan het pedaal worden gebruikt om moeiteloos dynamische veranderingen te produceren.
Merk op dat een pedaalwisseling een articulatie in de klankstructuur creëert. Met het pedaal ingedrukt, hoopt het geluid zich op. De pedaalwisseling heft die accumulatie op en veroorzaakt een pauze. Een eenvoudige demonstratie hiervan is door een akkoord ingedrukt te houden en vervolgens het pedaal meerdere keren achter elkaar te veranderen. In de praktijk kan deze eigenschap worden gebruikt om op subtiele wijze een accent te creëren of te versterken; of om een structurele indeling te benadrukken, zoals de sterke tellen van een maat of het begin van een onafhankelijke frase.
Wanneer een noot of akkoord wordt herhaald in een langzaam tot matig tempo, moet de keuze worden gemaakt of of om bij elke herhaling van pedaal te veranderen. Het wisselen zal over het algemeen schoner en aangenamer zijn, tenzij het gewenste effect de opeenstapeling van geluid is.
Omdat de grotere bassnaren grotere trillingen hebben dan de andere snaren in de piano, kan het zijn dat een extreem snelle pedaalwisseling niet werkt. volledig vochtig maken. Het is dus mogelijk om het pedaal zo te veranderen dat het geluid in de bovenste registers wordt gewist, terwijl de basnoten doorgaan.
Er is één gebruik van het pedaal dat alleen als laatste redmiddel wenselijk is. . Als het lastig of onmogelijk is om noten met een legato-aanslag te verbinden, is het nodig om de verbinding tot stand te brengen door het geluid met het pedaal aan te houden. Helaas maken veel studenten dit de hoofdfunctie van het demperpedaal en ontwikkelen ze nooit legato-spel. Onthoud dat het pedaal voornamelijk wordt gebruikt om de geluidskwaliteit te manipuleren. Legato wordt bestuurd met je vingers, niet met je voeten.
III. Het zachte pedaal
In het hoofdgedeelte van het toetsenbordbereik heeft elke noot drie snaren; in het lage bereik heeft elk twee, terwijl de laagste noten er maar één hebben. Op een vleugel verschuift het zachte pedaal de hele actie iets naar één kant, zodat de hamers één snaar minder per noot aanslaan (of, in het lagere basbereik, slaan de hamers niet in het midden). Dit zorgt voor een geluid dat meer gedempt en minder levendig is dan zonder het zachte pedaal. Daarom is het primaire gebruik van het zachte pedaal het manipuleren van de geluidskwaliteit. Het wordt gebruikt om een sfeer van mysterie, buitenaardsheid, afstand, innerlijkheid, fantasie, enzovoort te creëren.
Ongewone effecten kunnen worden bereikt door het zachte pedaal in verschillende tussenliggende graden in te drukken in plaats van helemaal naar beneden. . Deze zijn echter erg subtiel, gespecialiseerd en zeldzaam.
Er is nog een ander gebruik van het zachte pedaal dat alleen als laatste redmiddel wenselijk is. Omdat het softpedaal een lichte volumevermindering produceert, maken veel studenten dat dit de hoofdfunctie van het softpedaal is en ontwikkelen ze nooit het vermogen om zonder zacht te spelen. Een pianist kan perfect luid spelen met het zachte pedaal ingedrukt. Onthoud dat het belangrijkste gebruik van het zachte pedaal het manipuleren van de geluidskwaliteit is. De dynamiek wordt bestuurd met uw armen, handen en vingers, niet met uw voeten.
IV. Het sostenutopedaal
Het sostenutopedaal werkt als een selectief demperpedaal door specifiek gekozen noten aan te houden. Om het te gebruiken, speelt u een noot of akkoord en houdt u deze ingedrukt. Druk vervolgens het sostenutopedaal in. Nadat de toetsen zijn losgelaten, blijven die noten klinken totdat het sostenutopedaal wordt losgelaten. Het demperpedaal kan worden gewijzigd terwijl het sostenutopedaal is ingedrukt, zonder dat dit invloed heeft op de noten die door het sostenutopedaal worden vastgehouden. Dit pedaal wordt gewoonlijk gebruikt in orgelachtige texturen om lange basnoten te ondersteunen onder veranderende harmonieën (“pedaalpunt”).