Hoe bouw je een verhaal op naar climaxgebeurtenissen? Opkomende actie is een belangrijk ingrediënt van verhalen vertellen en dramatische structuur. Lees een definitie, gevolgd door tips en voorbeelden om uw verhaal boeiend te maken:
Stijgende actie: definitie en voorbeeld
1. Creëer stijgende actie op basis van de motivatie van personages
2. Verhoog de inzet
3. Varieer de duur en intensiteit van een stijgende actie
4. Koppel ketens van toenemende actie om spanning op te bouwen
Stijgende actie: definitie en voorbeeld
Opkomende actie is een literaire term die verwijst naar verhalende gebeurtenissen die in spanning toenemen, spanning en inzet richting het hoogste punt van interesse, spanning of spanning.
Een voorbeeld van toenemende actie:
In Paula Hawkins ‘roman The Girl on the Train (2015) bespioneert de hoofdrolspeler Rachel Watson haar man Tom die haar heeft verlaten voor een andere vrouw, wat haar alcoholisme aanwakkert.
Terwijl het verhaal zich ontvouwt, zien we Rachel Tom en Anna lastigvallen. De spanning die Hawkins creëert door Rachels acties, zorgt voor toenemende actie. Individuele personages bereiken een breekpunt door Rachels gedrag.
Door haar obsessieve bespionering van Tom en Anna begint Rachel zenuwslopende details te ontdekken over de levens van een ander stel dat in de buurt woont. Ze raakt langzaam verstrikt in nieuwe levens en leugens.
Deze complicaties zorgen voor toenemende actie, aangezien Rachel moet beslissen wat ze gaat doen met verontrustende informatie die ze door spionage verkrijgt.
Wat we kunnen verzamelen over toenemende actie uit dit voorbeeld:
- Stijgende actie verplaatst het verhaal naar een punt van grotere spanning en meer dringend vereiste actie: Rachel kan de verontrustende informatie die ze samenvoegt niet negeren
- Stijgende actie voegt toe complicaties en op het spel: vanwege Rachels verslaving en twijfelachtige grenzen kan de lezer zich afvragen hoeveel van Rachels ervaring paranoia is en hoeveel reden tot legitieme bezorgdheid is. Situaties worden gevaarlijker, onvoorspelbaarder; potentieel explosief
Dus hoe creëer je zelf boeiende stijgende actie?
Creëer stijgende actie op basis van de motivatie van personages
Stijgende actie begint met wat karakters willen.
De spanning in je verhaal kan komen van talloze bronnen. Je zou personages kunnen opnemen tegen vijandige omgevingen, schurken of zelfs voormalige bondgenoten (als relaties zuur zijn).
De primaire bron van spanningen die ten grondslag liggen aan conflicten zijn de motivaties van je personages. Wat verlangen ze? Wat staat hen in de weg? Dit bevat de zaden van de grootste conflicten in je verhaal.
Voorbeeld van romantische stijgende actie: trots en vooroordeel
In een romantisch verhaal kan de eerste stijgende actie voortkomen uit het rommelige, vaak onvoorspelbare beginfasen van liefde.
Deze keer in een nieuwe relatie is een vruchtbare voedingsbodem voor misverstanden.
Zelfs de klassiekers (en niet alleen moderne thrillers) komen in actie.
Wanneer Lizzie Bennett denkt dat D’arcy een arrogante ‘douchebag’ is in Austen’s Pride and Prejudice (1813), bijvoorbeeld. Ze is beledigd als hij tijdens een dans in niet-vleiende bewoordingen naar haar verwijst. Elke herhaalde ontmoeting na deze gebeurtenis is toenemende actie in de zin dat er spanning is voor de lezer over hoe verdere interacties zullen aflopen, gezien de start van het zaaien van conflicten.
Welke scenario’s helpen om stijgende actie op te bouwen?
In een romantische personageboog zou je opkomende actie kunnen opbouwen uit motieven en verlangens die verband houden met bijvoorbeeld:
- Competitie: een personage wil de liefde helemaal voor zichzelf hebben – toch komt er een derde persoon (het klassieke ‘liefdesdriehoek’-conflict) op het toneel, wat leidt tot conflicten
- Scheiding: je personages willen al bij elkaar zijn. Maar wat als ze uit elkaar worden gedreven door krachten – bemoeizuchtige familie; oorlog – buiten hun controle? (Nicholas Sparks gebruikt beide als bronnen van escalerende actie in zijn roman The Notebook).
Schrijfoefeningen voor het plannen van opkomende gebeurtenissen
Schrijf de kernwensen van een personage op en motieven aan het begin van je verhaal.
Stel je nu de mogelijke complicaties en spanningen voor die iemand met deze doelen zou kunnen tegenkomen.
Verhoog de inzet
In echte paginadraaiers groeit de inzet naarmate het verhaal vordert.
Inzet is de prijs van actie, of de potentiële prijs van actie.
Omdat zijn hoofdpersoon tegen de held, Rodion, een moord pleegt in Dostojevski’s Crime and Punishment (1866), De inzet is vanaf het begin hoog.
Als Rodion bijvoorbeeld de detective van het verhaal niet te slim af kan zijn, wacht hem de schande van een strafproces (en erger). Zijn eerste kennismaking met de plaatselijke detective zorgt dus voor een gespannen opkomende actie, naarmate de ontdekking van zijn misdaad dichterbij komt.
Hoe vind je de inzet in je verhaal?
Kijk naar interne conflicten , voor een.Een personage dat bijvoorbeeld een misdaad heeft gepleegd, kan vechten met zijn eigen geweten en hen aansporen om te bekennen (dit geldt voor Rodion). Je zou kunnen laten zien dat ze heen en weer gaan tussen de beslissing om te bekennen en niet. Dit zou leiden tot toenemende actie op basis van interne conflicten.
Externe krachten verhogen ook de inzet. Misschien moet een personage bijvoorbeeld zijn diploma met onderscheiding behalen om financiering te krijgen om zijn droomcursus te bestuderen.
De inzet – de voorwaarden voor financiering – zijn een bron van spanning, van narratieve spanning, buiten hun controle .
Zodra uw lezer weet wat er op het spel staat, kunt u zelfs eenvoudige acties omzetten in stijgende acties.
De voorbeeldstudent die bijvoorbeeld goede cijfers moet halen, rijdt naar de examenlocatie . Maar er is een ongeluk waardoor de gebruikelijke route wordt geblokkeerd. De tijd dringt. Ze zijn zo dicht bij de locatie dat ze een snelle beslissing nemen om hun auto gewoon midden op de weg te laten staan en naar de examenzaal te sprinten.
Hoe belangrijker de inzet, hoe urgenter je personages zijn. ‘keuzes en acties. Het bedenken van grote inzetten komt neer op denken in termen van oorzaak en gevolg. Vraag:
- Wat moet er absoluut gebeuren om mijn personage het gewenste X-resultaat te laten bereiken?
- Wat kan er absoluut niet gebeuren?
Speel met deze ‘musts’ en ‘cannots’. Geef de ‘musts’ obstakels, frustrerende omwegen. Laat je personages soms wankelen op de rand van grote, baanbrekende ‘kan niet’-catastrofes.
Varieer oplopende acties duur en intensiteit
Stijgende actie kan op meerdere niveaus toenemen. Het kan voorkomen in een scène, maar ook over je verhaal als geheel heen bouwen.
We spreken vaak over verhaallijnen in termen van ‘plot’ (de belangrijkste gebeurtenissen van het verhaal) en ‘subplot’ (de kleinere, gerelateerde bogen die voortbouwen op centrale thema’s en de doelen en achtergrondverhalen van personages). Een andere manier om naar deze twee niveaus te kijken – de rode draad in het hoofdverhaal en de kleinere threads – is een langere en kortere stijgende actie.
Voorbeeld van verschillende duur: Kazuo Ishiguro’s The Buried Giant
Een voorbeeld : In Kazuo Ishiguro’s The Buried Giant (2015) gaat een ouder echtpaar in het voorchristelijke Groot-Brittannië op reis om hun lang verloren gewaande zoon te ontmoeten. Het paar kan zich hem nauwelijks herinneren, maar heeft een knagend gevoel dat ze verwacht worden.
De toenemende actie van het brede verhaal betreft de vraag of ze hun zoon wel of niet zullen vinden.
Gaandeweg komen de man en vrouw in onzekere en beangstigende situaties terecht, zoals wanneer ze stoppen in een Saksisch dorp waar ze de lokale taal niet spreken. De lokale bevolking is geïrriteerd en wantrouwend omdat nabijgelegen ogres naar verluidt een plaatselijke jongen ernstig hebben verwond.
Langere actie groeit uit het uiteindelijke doel van het paar: het lokaliseren van hun zoon. Het bredere doel is beladen met zijn eigen onbekenden.
Kortere stijgende acties – zoals de spanning in het dorp waar ze stoppen – creëren een alomtegenwoordig gevoel van onbehagen.
Ishiguro creëert een gevoel door deze twee schalen van actie – de voortdurende reis en de veelbewogen stops – van stijgen en dalen. Het verhaal ebt en stroomt; ademt – en we ademen ermee (of houden onze adem in).
Geef je personages einddoelen die gedurende de hele duur van je boek zullen worden bereikt. Een detective in het natuurlijke einddoel van een moordmysterie is bijvoorbeeld om de misdaad op te lossen.
Investeer ook in elk minidoel met zijn eigen stijgende reeks gebeurtenissen.
Verspreid de weg met wegversperringen, omleidingen en doodlopende wegen.
Verbind ketens van stijgende actie om de spanning te verhogen
Goede stijgende actie is afhankelijk van spanning.
Als we niet weten wat er gebeurt – en het dringend willen weten – gaan we door tot de climax.
Het is net als het kinderliedje: ‘Er was een oude vrouw die een vlieg’. Het begint:
‘Er was een oude vrouw die een vlieg inslikte,
Ik weet niet waarom ze een vlieg heeft ingeslikt: misschien gaat ze dood. ‘
Vanaf dit morbide begin gaat het verder:
‘ Er was een oude vrouw die een spin inslikte
die kronkelde en schudde en kriebelde in haar.
Ze slikte de spin om de vlieg te vangen,
Ik weet niet waarom ze een vlieg heeft ingeslikt, misschien gaat ze dood. ‘
Het lied gaat verder met verschillende dingen die werden ingeslikt om het vorige probleem op te lossen. Het plezier van het lied is dat het aanvankelijke spannende scenario (het vliegen van de oude vrouw) een vertraagd resultaat heeft.
De acties die het hoofdresultaat vertragen zijn op zichzelf ook al spannend.
Heeft u hulp nodig bij het creëren van boeiende actie? Volg onze gratis 5-daagse minicursus over het creëren van beter tempo en actie.