Dramă radio

Dramaturgul roman „Seneca a fost pretins ca un precursor al dramaturgiei radio, deoarece piesele sale erau interpretate de cititori ca piese sonore, nu de actori ca piese de teatru; dar în acest sens Seneca a avut nici un succesor semnificativ până când tehnologia secolului al XX-lea nu a făcut posibilă diseminarea pe scară largă a pieselor sonore. „

1880–1930: Early yearsEdit

Dramele radio își urmăresc rădăcinile în anii 1880:” În 1881 Inginerul francez Clement Ader a depus un brevet pentru „îmbunătățiri ale echipamentelor telefonice în teatre” (Théâtrophone). Dramele radio în limba engleză par să fi început în Statele Unite. A Rural Line on Education, o scurtă schiță special scrisă pentru radio, difuzată pe KDKA din Pittsburgh în 1921, potrivit istoricului Bill Jaker. Rapoartele ziarelor despre epocă raportează o serie de alte experimente dramatice realizate de posturile de radio comerciale din America: KYW a difuzat un sezon de opere complete din Chicago începând cu noiembrie 1921. În februarie 1922, comedii muzicale întregi de pe Broadway cu distribuțiile originale au fost difuzate de la studiourile Newark ale WJZ. Actorii Grace George și Herbert Hayes au interpretat o piesă întreagă de la o stație din San Francisco în vara anului 1922.

Un moment important de cotitură în drama radiofonică a venit atunci când Schenectady, WGY din New York, după o încercare de succes pe 3 august 1922, a început emisiuni săptămânale în studio de piese de teatru de lungă durată în Septembrie 1922, folosind muzică, efecte sonore și o trupă obișnuită de actori, The WGY Players. Conștient de această serie, regizorul WLW de la Cincinnati a început să difuzeze în mod regulat un act (precum și fragmente din lucrări mai lungi) în noiembrie. Succesul acestor proiecte a dus la imitatori la alte stații. Până în primăvara anului 1923, dramă originală piese scrise special pentru radio au fost difuzate pe posturile din Cincinnati (When Love Wakens de WLW „s Fred Smith), Philadelphia (The Secret Wave de Clyde A. Criswell) și Los Angeles (At Home over KHJ). În același an, WLW (în mai) și WGY (în septembrie) au sponsorizat concursuri de scenarii, invitând ascultătorii să creeze piese originale care să fie interpretate de „trupele dramatice” ale posturilor respective.

Listări în The New York Times și altele sursele din mai 1923 dezvăluie că au fost programate cel puțin 20 de oferte dramatice (incluzând un act, extrase din drame mai lungi, piese complete în trei și patru acte, operete și o adaptare Molière), fie ca producții în studio, fie prin difuzare la distanță de la teatrele și teatrele de operă locale. O primă difuzare a dramei britanice a fost a visului lui Shakespeare „A Midsummer Night” Dream pe 2LO la 25 iulie 1923

Studiul serios al dramaturgiei radio americane din anii 1920 și începutul anilor 1930 este, la cele mai bune, foarte limitate. Pionierii unsung ai tehnicii includ: Fred Smith al WLW; Freeman Gosden și Charles Correll (care au popularizat serialul dramatic); Echipa de creație Eveready Hour (care a început cu piese de teatru dintr-un singur act, dar în curând experimenta combinații de o oră de dramă și muzică în programul său săptămânal de varietăți); diversele trupe de actorie la posturi precum WLW, WGY, KGO și multe altele, frecvent conduse de femei precum Helen Schuster Martin și Wilda Wilson Church; scriitori timpurii de continuitate a rețelei, precum Henry Fisk Carlton, William Ford Manley și Don Clark; producători și regizori precum Clarence Menser și Gerald Stopp; și o lungă listă de alții cărora li s-au atribuit la acea vreme orice număr de inovații, dar care sunt în mare parte uitați sau nediscutați astăzi. Cartea din 2005 a lui Elizabeth McLeod despre lucrările timpurii ale lui Gosden și Correll este o excepție majoră, la fel ca și studiul lui Richard J. Hand din 2006 despre radioul de groază, care examinează unele programe de la sfârșitul anilor 1920 și începutul anilor 1930.

altă dramă radio remarcabilă timpurie, una dintre primele scrise special pentru media din Marea Britanie, a fost A Comedy of Danger de Richard Hughes, difuzată de BBC la 15 ianuarie 1924, despre un grup de oameni prinși într-un cărbune galez. Una dintre cele mai vechi și mai influente piese radio franceze a fost premiatul „Marémoto” („Cutremur”), de Gabriel Germinet și Pierre Cusy, care prezintă o relatare realistă a unei nave care se scufundă înainte de a dezvălui că personajele sunt de fapt actori. Traducând și difuzat în Germania și Anglia până în 1925, piesa a fost inițial programată de Radio-Paris să fie difuzată pe 23 octombrie 1924, dar a fost interzisă în fața radioului francez până în 1937, deoarece guvernul se temea că mesajele SOS dramatice ar fi confundat cu genu ine semnale de primejdie.

În 1951, scriitorul și producătorul american Arch Oboler a sugerat că Lights Out (1934–47) a lui Wyllis Cooper a fost prima adevărată dramaturgie radio care a folosit calitățile unice ale radioului:

Drama radiofonică (diferențiată de piesele de teatru reduse la dimensiunea kilociclului) a început la miezul nopții, la mijlocul anilor treizeci, la unul dintre etajele superioare din Chicago ” s Merchandise Mart. Pappy a fost un scriitor rotund pe nume Wyllis Cooper.

Deși seria este adesea amintită numai pentru poveștile sale groaznice și efectele sonore, scenariile lui Cooper pentru Lights Out au fost recunoscute ulterior ca fiind bine scrise și oferite inovații rareori auzite în dramele radio timpurii, incluzând mai mulți naratori la prima persoană, monologuri de flux de conștiință și scenarii care contrastează monologul intern al unui personaj duplicitar și cuvintele sale rostite.

Întrebarea despre cine a fost primul care a scris drama fluxului de conștiință pentru radio este dificil de răspuns. Până în 1930, Tyrone Guthrie scrisese piese de teatru pentru BBC, precum Matrimonial News (care constă în întregime în gândurile unei fete care așteaptă o întâlnire oarbă) și The Flowers Are Not For You to Pick (care are loc în mintea unui om care se îneacă) . După ce au fost publicate în 1931, piesele lui Guthrie au fost difuzate pe rețelele americane. În același timp, Guthrie însuși a lucrat și pentru rețeaua de radio Canadian National Railway, producând piese scrise de Merrill Denison care foloseau tehnici similare. Un articol din 1940 în Variety a creditat o piesă NBC din 1932, Drink Deep de Don Johnson, ca prima piesă de conștiință scrisă pentru radioul american. Punctul culminant al piesei NBC din 1931 a lui Lawrence Holcomb Skyscraper folosește, de asemenea, o variantă a tehnicii (astfel încât ascultătorul să poată auziți gândurile finale și amintirile retrăite ale unui om care a căzut la moarte din clădirea titlului).

Probabil au existat exemple anterioare de dramă a fluxului de conștiință la radio. De exemplu, în decembrie 1924, actorul Paul Robeson, care a apărut apoi într-o renaștere a lui Emperatorul Jones, a lui Eugene O „Neill”, a interpretat o scenă din piesa din WGBS din New York până la aprecierea criticii. Unii dintre numeroșii povestitori și monologi la începutul anilor 1920, radioul american ar putea să susțină date chiar mai vechi.

Anii 1930-1960: popularitate răspândită Editare

Poate că cea mai faimoasă emisiune de radio a Americii este Orson Welles „The War of Worlds (o versiune din 1938 a romanului lui HG Wells), care a convins un număr mare de ascultători că are loc o invazie reală de pe Marte. Până la sfârșitul anilor 1930, drama radio era foarte populară în Statele Unite (și, de asemenea, în alte părți ale lumea). Au existat zeci de programe în mai multe genuri diferite, de la mistere și thrillere, până la telenovele și comedii. Printre dramaturgii, scenaristii și romancierii americani care și-au început debutul în drama radio sunt Rod Serling și Irwin Shaw.

În Marea Britanie, totuși, în timpul programelor BBC din anii 1930, a avut tendința să fii mai sprâncenat, inclusiv lucrările lui Shakespeare, drama clasică greacă, precum și operele marilor dramaturgi moderni, precum Cehov, Ibsen, Strindberg și așa mai departe. Romanele și nuvelele au fost, de asemenea, frecvent dramatizate. În plus, au fost produse piese ale scriitorilor contemporani și piese originale, cu, de exemplu, o difuzare a celebrei piese în versuri Murder in the Cathedral a lui TS Eliot în 1936. Până în 1930, BBC producea „de două ori mai multe piese decât Londra” s West End „și produceau peste 400 de piese pe an la mijlocul anilor 1940.

Producătorii de drama radiofonică au devenit curând conștienți de faptul că adaptarea pieselor de teatru pentru radio nu funcționa întotdeauna și că era nevoie de piese scrise special pentru radio, care și-au recunoscut potențialul ca mediu distinct și diferit de teatru. Piesele lui George Bernard Shaw, de exemplu, au fost văzute ca fiind ușor de adaptat. Cu toate acestea, într-un articol principal din revista literară BBC The Listener, din 14 august 1929, care a discutat despre difuzarea a 12 piese grozave, s-a sugerat că, deși literatura teatrală din trecut nu trebuie neglijată, viitorul se bazează în principal pe piese scrise special pentru microfon.

În 1939-1940, BBC a înființat propria Drama Repertory Company, care a pus la dispoziție un stoc de actori. După război, numărul a fost în jur de 50. Au jucat în numeroasele piese difuzate în perioada de glorie a dramaturgiei radio BBC din anii 40-60.

Inițial, BBC a rezistat „telenovelei” în stil american. , dar în cele din urmă au fost produse seriale foarte populare, precum Dick Barton, Agent special (1946–51), Jurnalul doamnei Dale (1948–69) și The Archers (1950–). The Archers rulează încă (octombrie 2017) și este cea mai lungă telenovelă din lume, cu un total de peste 18.400 de episoade. A existat o dramă serializată mai devreme, inclusiv, episodul de șase Umbra zvasticii (1939), Dorothy The Man Born To Be King, din L. Sayers, în douăsprezece episoade (1941) și Front Line Family (1941–48), care a fost difuzat în America ca parte a efortului de a încuraja SUA să intre în război. Povestirile spectacolului au descris încercările și necazurile unei familii britanice, Robinson, care au trăit războiul.Aceasta a prezentat comploturi despre raționare, membri ai familiei lipsiți în acțiune și Blitz. După războiul din 1946 a fost mutat în programul BBC Light.

BBC a continuat să producă diferite tipuri de dramă, inclusiv docu-dramă, pe tot parcursul celui de-al doilea război mondial; printre scriitorii pe care i-au angajat s-au numărat romancierul James Hanley și poetul Louis MacNeice, care în 1941 a devenit angajat al lucrării BBC „s. MacNeice” pentru BBC implicând inițial scrierea și producerea de programe radio destinate să construiască sprijin pentru SUA și mai târziu Rusia, prin programe culturale care subliniază legăturile dintre țări, mai degrabă decât propaganda directă. Până la sfârșitul războiului, MacNeice a scris peste 60 de scenarii pentru BBC, inclusiv Christopher Columbus (1942), în care joacă Laurence Olivier, The Dark Tower (1946) și o adaptare radio în șase părți a lui Faust de Goethe (1949) ).

După cel de-al doilea război mondial, BBC și-a reorganizat furnizarea de radio, introducând două noi canale pentru a completa serviciul BBC Home (el însuși rezultatul fuziunii din septembrie 1939 a programelor naționale și regionale dinainte de război) Acestea au fost BBC Light Program (datând din 29 iulie 1945 și succesor direct al Programului Forțelor Generale din timpul războiului) și BBC Third Program (lansat la 29 septembrie 1946).

BBC Light Program, în timp ce dedicat în principal divertismentului ușor și muzicii, a avut o parte echitabilă a dramelor, atât piese individuale (în general, așa cum indica numele postului, de natură mai ușoară), cât și seriale. În schimb, al treilea program BBC, destinat să devină unul dintre principalele forțe culturale și intelectuale din Briul postbelic specializat în dramă mai grea (precum și în muzica serioasă, discuțiile și alte caracteristici care alcătuiau conținutul său): producțiile de lungă durată ale operelor dramatice clasice și moderne / experimentale ocupau uneori cea mai mare parte a producției sale pe orice seară. Între timp, Serviciul la domiciliu a continuat să difuzeze zilnic mai multe drame de tip „sprâncene mijlocii” (piese și serializări unice).

Marca de mare valoare pentru drama radiofonică BBC a fost anii 1950 și 1960, iar în timpul în această perioadă, mulți dramaturgi mari britanici, fie și-au început efectiv cariera la BBC, fie au avut opere adaptate pentru radio. Majoritatea experiențelor timpurii ale dramaturgului Caryl Churchill cu producția de drame profesionale au fost ca dramaturg radio și, începând din 1962 cu The Ants, a scris nouă producții cu drama radio BBC până în 1973, când munca ei scenică a început să fie recunoscută la Royal Curtea Teatrului. Debutul dramatic al lui Joe Orton în 1963 a fost piesa de radio The Ruffian on the Stair, care a fost difuzată la 31 august 1964.

Prima producție profesională a lui Tom Stoppard a avut loc în 15 minute Programul Just Before Midnight de la BBC Radio, care a prezentat noi dramaturgi „. John Mortimer a debutat la radio ca dramaturg în 1955, cu adaptarea propriului roman Like Men Betrayed pentru BBC Light Program. Cu toate acestea, el a debutat ca dramaturg original cu The Dock Brief, cu Michael Hordern în rolul unui avocat nefericit, difuzat pentru prima dată în 1957 la BBC Third Program, ulterior televizat cu aceeași distribuție și prezentat ulterior într-un dublu proiect cu What Shall We Tell Caroline? la Lyric H Amersmith în aprilie 1958, înainte de a fi transferat la Teatrul Garrick. Mortimer este cel mai faimos pentru Rumpole of the Bailey, un serial de televiziune britanic care a jucat-o pe Leo McKern în rolul lui Horace Rumpole, un avocat din Londra, care îmbătrânește, care apără pe toți clienții. A fost transformat într-o serie de nuvele, romane și programe radio.

Giles Cooper a fost un pionier în scrierea pentru radio, devenind prolific atât în drama radio, cât și în cea de televiziune. Primele sale succese au inclus dramatizări radio ale lui Oliver Dick Twist de Charles Dickens, Lord of the Flies de William Golding și romanul clasic de știință-ficțiune Ziua Triffidelor a lui John Wyndham. De asemenea, a avut succes în teatru. Primul său radio Piesa de teatru pentru a-și face reputația a fost Mathry Beacon (1956), despre un mic detașament de bărbați și femei care păzesc încă un „deflector de rachete” de top secret undeva în Țara Galilor, la ani după încheierea războiului. Piesa de radio a lui Bill Naughton Alfie Elkins și Little Life (1962) a fost difuzată pentru prima oară pe al treilea program al BBC la 7 ianuarie 1962. În Alfie, „ith sublime amorality … swaggers and philosophizes his way through” life. Acțiunea se întinde pe aproximativ două decenii, de la începutul celui de-al doilea război mondial până la sfârșitul anilor 1950. În 1964, Bill Naughton a transformat-o într-o piesă de teatru, care a fost pusă în scenă la Teatrul Mermaid din Londra. Mai târziu, a scris scenariul pentru o versiune cinematografică, „Alfie” (1966), cu Michael Caine în rolul principal.

Alți dramaturgi radio notabili au fost Henry Reed, Brendan Behan, Rhys Adrian, Alan Plater; Anthony Minghella, Alan Bleasdale și romancierul Angela Carter. Hilda Tablet joacă.Dramaturgul irlandez Brendan Behan, autorul cărții The Quare Fellow (1954), a fost însărcinat de BBC să scrie o piesă de radio The Big House (1956); înainte de aceasta, el a scris două piese pentru radio irlandez: Moving Out și A Garden Party.

Printre cele mai faimoase lucrări create pentru radio, se numără Dylan Thomas „Under Milk Wood (1954), Samuel Beckett” s All That Fall (1957), Harold Pinter „A Slight Ache (1959) și Robert Bolt„ Un om pentru toate anotimpurile (1954). Beckett a scris o serie de piese scurte de radio în anii 1950 și 1960, iar mai târziu pentru televiziune; piesa sa de radio Embers a fost difuzată pentru prima oară pe programul BBC Third la 24 iunie 1959 și a câștigat premiul RAI la Prix Italia Awards mai târziu în acel an.

Cariera de scriere a lui Robert Bolt a început cu scenarii pentru copii Ora. A Man for All Seasons a fost produs ulterior la televiziune în 1957. Apoi, în 1960, a avut loc o producție scenică de mare succes în West End londonez și pe Broadway din New York de la sfârșitul anului 1961. În plus, au existat două versiuni de film: în 1966 cu Paul Scofield și 1988 pentru televiziune, cu Charlton Heston.

În timp ce Alan Ayckbourn nu a scris pentru radio, multe dintre piesele sale de teatru au fost ulterior adaptate pentru radio. Alte adaptări semnificative au inclus lecturi dramatizate ale filmului In Parenthesis al poetului David Jones în 1946 și The Anathemata în 1953 pentru al treilea program al BBC și The Human Age (1955) al romancierului Wyndham Lewis. Printre romanele contemporane care au fost dramatizate se numără adaptarea radiofonică a filmului A Kind of Loving (1960) a lui Stan Barstow (1960); a existat și o adaptare a filmului din 1962.

În Australia, ca în majoritatea celorlalte țări dezvoltate, din primii ani ai mediului, aproape toate rețelele și posturile de radio au prezentat dramă, seriale și telenovele ca elemente de bază ale programării lor; în așa-numitele „Ani de Aur” ale radioului, acestea au fost extrem de populare. Multe seriale și „săpunuri” australiene au fost copii ale originalelor americane (de exemplu, popularul săpun Portia Faces Life sau seria de aventuri Superman, care a prezentat-o pe viitoarea vedetă australiană de televiziune Leonard Teale în rolul principal), deși acestea au fost de obicei produse local și interpretate live în aer, din moment ce tehnologia timpul nu a permis preînregistrarea sau duplicarea de înaltă calitate a programelor pentru import sau export.

În această perioadă, dramele radio, serialele și telenovelele au oferit un teren fertil de formare și o sursă constantă de locuri de muncă pentru mulțiactori, iar acest lucru era deosebit de important, deoarece în acest moment scena teatrului australian era la început și oportunitățile erau foarte limitate. Mulți dintre cei care s-au instruit în acest mediu (cum ar fi Peter Finch) au devenit ulterior proeminenți atât în Australia, cât și în străinătate.

S-a remarcat faptul că producătorii popularului serial TV Gerry Anderson din anii 1960, Thunderbirds, au fost foarte impresionați de versatilitate al actorului australian Ray Barrett, cu sediul în Marea Britanie, care a exprimat multe roluri în producțiile TV ale lui Anderson. Datorită experienței sale timpurii la radio live australian (unde a jucat deseori roluri engleze și americane), Barrett a fost considerat mai bun decât omologii săi englezi un accent englezesc convingător („transatlantic”) englezesc și putea interpreta o gamă largă de voci de personaje; a impresionat, de asemenea, echipa Anderson cu capacitatea sa de a trece rapid și ușor de la o voce / accent la altul fără inginerii de sunet ” trebuind să oprească înregistrarea.

Efectul introducerii televiziunii acolo la sfârșitul anilor 1950 a avut aceleași efecte devastatoare ca și în SUA și pe multe alte piețe și la începutul anilor 1960 Radio-ul comercial australian abandonase în totalitate drama radiofonică și programele conexe (inclusiv comedie, săpunuri și varietate) în favoarea formatelor bazate pe muzică (cum ar fi Top 40) sau talk radio („talkback”) și a odinioară înfloritoare a radioului Australia. industria producției a dispărut în câțiva ani. Una dintre puținele companii care a supraviețuit a fost Crawford Productions, cu sediul în Melbourne, care a reușit să facă tranziția cu succes în producția TV.

În ciuda abandonului complet al dramelor și al programărilor conexe de către sectorul radio comercial, Australian Broadcasting Corporation (ABC), finanțată de guvern, a menținut o lungă istorie a producției de dramă radio. Una dintre cele mai faimoase și populare serii a fost telenovela zilnică de 15 minute Blue Hills, care a fost scrisă pentru întreaga sa istorie de producție de dramaturgul Gwen Meredith. A prezentat numeroase actrițe și actori australieni binecunoscuți, a funcționat continuu timp de 27 de ani, între 28 februarie 1949 și 30 septembrie 1976, cu un total de 5.795 de episoade difuzate și a fost la un moment dat cel mai lung serial radio din lume. a fost precedat de un serial Meredith anterior The Lawsons, care a prezentat multe dintre aceleași teme și personaje și a rulat el însuși pentru 1299 de episoade.

În anii 1960 și mai târziu, ABC-ul a continuat să producă multe drame radiofonice originale australiene ca precum și lucrări adaptate din alte medii.În ultimii ani, dramele radio originale și lucrările adaptate au fost comandate de la dramaturgii locali și au fost produse pentru programul de difuzare a rețelei naționale ABC Airplay, care a rulat de la sfârșitul anilor 1990 până la începutul anului 2013. La sfârșitul anului 2012, conducerea ABC a impus reduceri bugetare și a axat o programe de artă de lungă durată, punând capăt astfel istoriei de zeci de ani a radiodifuzorului național de producere a dramaturgiei radio (precum și istoria la fel de lungă de a furniza citiri serializate zilnice de cărți).

1960-2000: Declin în the United StatesEdit

După apariția televiziunii, drama radio nu și-a mai recuperat niciodată popularitatea în Statele Unite. Cele mai multe drame radio CBS și NBC rămase au fost anulate în 1960. Ultimele drame radiofonice de rețea care au apărut în timpul „Epocii de Aur” ale radioului american, Suspense and Yours Truly, Johnny Dollar, s-au încheiat la 30 septembrie 1962.

Au existat unele eforturi în drama radio de atunci. În anii 1960, Dick Orkin a creat popularul serial de aventuri comice sindicalizat Chicken Man. ABC Radio a difuzat zilnic un program de antologie dramatică, Theater Five, în 1964–65. Inspirat de The Goon Show , „cei patru sau cinci băieți nebuni” ai Teatrului Firesign au construit un număr mare de spectacole cu piesele lor satirice pe înregistrări, explorând posibilitățile dramatice inerente stereo. Reciprocitate, Earplay al Radio-ului Public Național, și veteranul Himan Brown, CBS Radio Mystery Theatre și General Mills Radio Adventure Theatre. Aceste producții au fost ulterior urmate de Sears / Mutual Radio Theatre, National Radio Theatre din Chicago, NPR Playhouse și un episod nou produs din fosta serie din anii 1950 X Minus One. Lucrări ale unei noi generații de dramaturgi au apărut, de asemenea, în acest moment, în special Yuri Rasovsky, Thomas Lopez de la ZBS și schițele dramatice ascultate la umoristul Garrison Keillor „A Prairie Home Companion. Brian Daley” din 1981 adaptarea filmului de operă spațială „Star” Wars for NPR Playhouse a fost un succes notabil. Costurile de producție pentru acest serial au fost atenuate de sprijinul lui Lucasfilm, care a vândut drepturile către NPR pentru o taxă nominală de 1 USD și de participarea BBC la un acord internațional de coproducție. Star Wars a fost creditat cu generarea unei creșteri de 40% a ratingurilor NPR și de cvadruplare a audienței tinerilor a rețelei peste noapte. Adaptările radio ale continuărilor au urmat cu The Empire Strikes Back în 1983 și Return of the Jedi în 1996.

Mulțumită în mare măsură National Endowments for the Arts and Humanities, radioul public a continuat să difuzeze o dramă audio până la mijlocul anilor ’80. Din 1986 până în 2002, cel mai consecvent producător de NPR de radio-radio a fost idiosincraticul Joe Frank, care lucra la KCRW în Santa Monica. Canalul Sci Fi a prezentat o serie de dramă audio, Seeing Ear Theatre, pe site-ul său web din 1997 până în 2001. De asemenea, serialul dramatic It „s Your World a fost difuzat de două ori pe zi pe Tom Joyner Morning Show, sindicat la nivel național, din 1994 până în 2008, continuând online până în 2010.

2000-prezent: drama radiofonică” New Media ” revivalEdit

Dramele radio rămân populare în mare parte a lumii, deși majoritatea materialelor sunt acum disponibile prin descărcare pe internet, mai degrabă decât ascultate prin radio terestră sau prin satelit. costul redus al producerii unei piese de radio le permite să riște cu lucrări de scriitori necunoscuți. Radio poate fi un bun teren de pregătire pentru scriitorii de drame începători, deoarece cuvintele scrise reprezintă o parte mult mai mare a produsului finit; business de vârstă.

Singurul săpun radio al BBC care este supraviețuitor este The Archers de la BBC Radio 4: este, cu peste 18.700 de episoade până în prezent, cel mai longeviv astfel de programe din lume. Alte săpunuri radio („seriale în curs”) produse de BBC, dar care nu mai sunt difuzate, includ:

• Jurnalul doamnei Dale (1948-69)
• Westway pe World Service (1997–2005)
• Silver Street (2004–10) în rețeaua asiatică

În septembrie 2010 Radio New Zealand a început să difuzeze prima sa telenovelă în desfășurare , You Me Now, care a câștigat Premiul pentru cea mai bună dramă nouă în New Zealand Radio Awards 2011.

La radio KDVS din Davis, California există două spectacole de teatru radio, Evening Shadows, un spectacol de groază / fantezie plătitor tribut adus ororilor clasice de radio de pe vremuri și KDVS Radio Theatre, care prezintă în mod obișnuit drame despre teme sociale și politice.

Formatul de dramă audio există alături de cărți prezentate la radio, citite de actori sau a autorului. În Marea Britanie și în alte țări există, de asemenea, un pic de comedie radio (atât stand-up, cât și sitcom). Împreună, aceste programe oferă divertisment în care televiziunea fie nu este dorită, fie ar distrage atenția (suc h ca în timp ce conduceți sau folosiți utilaje).Selected Shorts, un program NPR de lungă durată difuzat în fața unui public live de la Symphony Space din New York, a creat momentul de acces pentru peste 300.000 de oameni ascultători în fiecare săptămână în timpul lecturilor de nuvele contemporane și clasice ale unor actori profesioniști cunoscuți.

Lipsa imaginilor permite, de asemenea, setări și efecte fantastice care să fie utilizate în piesele de radio, unde costul ar fi prohibitiv pentru filme sau televiziune. Ghidul autostopistului pentru galaxie a fost produs pentru prima dată ca dramă radio și nu a fost adaptat pentru televiziune decât mult mai târziu, când popularitatea sa va asigura o întoarcere adecvată pentru costul ridicat al decorului futurist.

seriile de televiziune de ocazie pot fi reînviate ca serii de radio. De exemplu, o serie de televiziune de lungă durată, dar care nu mai este populară, poate fi continuată ca serie de radio, deoarece costurile reduse de producție o fac rentabilă cu un public mult mai mic. Când o organizație deține atât canalele de televiziune, cât și cele de radio, cum ar fi BBC, faptul că nu trebuie plătite redevențe face ca acest lucru să fie și mai atractiv. Revitalizările radio pot folosi, de asemenea, actori care își repetă rolurile de televiziune chiar și după zeci de ani, deoarece încă sună aproximativ la fel. acest tratament a inclus Doctor Who, armata tatălui, Thunderbirds și The Tomorrow People. În 2013, BBC Radio 4 a lansat o adaptare radio a Neverwhere de Neil Gaiman, cu o distribuție de actori de televiziune și de film bine cunoscuți. Neil Gaiman s-a declarat entuziasmat de adaptarea dramaturgiei radio, deoarece a permis ca lucrarea să fie prezentată cu mai multe efecte speciale decât era posibilă la televizor. În Statele Unite, o adaptare a The Twilight Zone a fost difuzată la un succes modest în anii 2000 (deceniu) ca program sindicalizat.

Emisiile periodice de dramaturgi radio în limba engleză pot fi ascultate la Radio 3 al BBC , Radio 4 și Radio 4 Extra (anterior Radio 7), pe RTÉ Radio 1 în Irlanda și RNZ National în Noua Zeelandă. Canadian Broadcasting Corporation a produs piese radiofonice notabile în Calgary și Toronto în deceniile postbelice, din care mulți actori și regizori a continuat cariere internaționale, dar și-a desființat departamentul de dramaturgie radio în anii 1970 (și în 2012 și-a amalgamat departamentele de dramă TV și comedie în „departamentul cu scenariu de primă oră”). , piese unice în fiecare an în domenii precum The Afternoon Play, precum și seriale și telenovele. Radio 4 Extra transmite o varietate de piese radio din vastele arhive ale BBC și câteva versiuni extinse ale programelor Radio 4. Postul comercial britanic Oneword, deși difuza în mare parte lecturi de cărți, a transmis, de asemenea, o serie de piese radio în rate înainte de a se închide în 2008.

În Statele Unite, drama radio contemporană poate fi găsită la radiodifuzori, inclusiv la radio ACB , produs de Consiliul American al Orbilor; pe canalul Sirius XM Book Radio de la Sirius XM Satellite Radio (anterior Sonic Theater pe XM); și ocazional în sindicalizare, la fel ca în producția lui Jim French Imagination Theatre. Mai multe posturi de radio comunitare poartă săptămânal programe de radiodifuziune, inclusiv KBOO, KFAI, WMPG, WLPP și WFHB.

programe zilnice sau săptămânale destinate de obicei publicului mai tânăr, precum Focus on the Family „s Adventures in Odyssey (peste 1.700 de posturi sindicate) sau Pacific Garden Mission” Unshackled! (1.800 de posturi sindicate – o dramă radio de lungă durată), care este destinat adulților. Rețelele vând uneori transcrieri ale spectacolelor lor pe casete sau CD-uri sau fac spectacolele disponibile pentru ascultare sau descărcare pe Internet. Înregistrările de transcriere ale multor emisiuni pre-televizate au fost păstrate. Sunt colectate, reînregistrate pe CD-uri audio și / sau fișiere MP3 și comercializate astăzi de amatori ca programe radio vechi. Între timp, veterani precum regretatul Yuri Rasovsky (Teatrul Național de Radio din Chicago) și Thomas Lopez (Fundația ZBS) Am câștigat noi ascultători pe casete, CD-uri și descărcări. La mijlocul anilor 1980, organizația non-profit L.A. Theatre Works și-a lansat seria radio înregistrată înaintea publicului live. Producțiile au fost difuzate prin radio public, fiind de asemenea comercializate pe discuri compacte și prin descărcare. Seria de radio sindicalizată la nivel național „Hollywood 360” a lui Carl Amari prezintă 4 emisiuni de radio vechi în timpul emisiunilor sale săptămânale de 4 ore. pe 720-WGN din Chicago.

În plus față de radiodifuzorii tradiționali, drama radio modernă (cunoscută și sub numele de teatru audio sau dramă audio) a cunoscut o revigorare, cu un număr tot mai mare de producători independenți care sunt capabil să construiască un public prin distribuția pe internet.Deși există puține programe academice în Statele Unite care oferă instruire în producția de dramaturgii radio, organizații precum Festivalul Național de Teatru Audio predă meseria noilor producători.

Era digitală a dus, de asemenea, la stiluri de înregistrare care diferă de înregistrările de studio ale Epocii de Aur a dramaturgiei radio. Not from Space (2003) de pe XM Satellite Radio a fost prima piesă de radio națională înregistrată exclusiv prin internet, în care actorii vocali erau toți în locații separate. Alți producători folosesc înregistrări portabile echipamente pentru a înregistra actori la locul lor, mai degrabă decât în studiouri.

Podcast-urile sunt un format de distribuție în creștere pentru producătorii independenți de radiodifuziune. Podcast-urile oferă o alternativă la televiziunea și radioul principal, care nu necesită neapărat un proces de prezentare. și distribuite (deoarece aceste aspecte ale producției pot fi învățate de către creator) și care nu au restricții în ceea ce privește durata programului sau conținutul.