Politica și procedura intră în calea justiției în „Secret In Their Eyes”, o adaptare americanizată greșită și din ce în ce mai absurdă din 2009 Import argentinian (el însuși bazat pe un roman din 2005) care a câștigat Premiul Oscar pentru cel mai bun film străin. Condus de o distribuție de stele care încă nu poate face ca intriga materialului să răsucească nimic mai puțin decât demn de plâns, acest thriller de la Billy Ray ( scriitorul „Jocurilor foamei” și „Căpitanului Phillips”, regizorul „Shattered Glass”) se referă la uciderea unei tinere adolescente pe nume Carolyn (Zoe Graham), care a găsit o dimineață din 2002 în Los Angeles într-un tomberon lângă o moschee. urmărit de agentul FBI Ray (Chiwetel Ejiofor) – parte oficială a echipei de combatere a terorismului – și de partenerul său Jess (Ju lia Roberts). Când ajung la fața locului, sunt îngroziți să descopere că victima este fiica lui Jess. Și mai rău, că nu există aproape niciun indiciu (cu excepția faptului că un martor a văzut o dubă) care să indice un autor.
Acea configurare vine doar după o prezentare actuală care îl înfățișează pe Ray – acum șeful securității la Citi Field din New York Mets și un singuratic care își petrece nopțile pieptănând bazele de date publice de criminali – localizând focul pe care îl căuta. În curând se întoarce în L.A., solicitându-i procurorului că i-a plăcut întotdeauna, dar niciodată nu a putut să-și adune curajul să-i ceară, Claire (Nicole Kidman), să redeschidă cazul nerezolvat al lui Carolyn. Astfel, „Secretul în ochii lor” își stabilește poveștile concurente, cu căutarea lui Ray din 2002 pentru ucigașul lui Carolyn povestită în același timp cu căutarea sa din 2015 de a-l cuie în cele din urmă pe tipul pe care crede că a comis crima, dar care a scăpat din cauza unor neglijențe prost definite greșeală din partea lui Ray.
Popular pe Indiewire
Scriitorul / regizorul Ray își stabilește vanitatea prin scene de conversație abile, în care detaliile se materializează în mod natural, în picături și înverșunări Rezultatul este că, de la început, filmul său solicită și generează o atenție constantă și concentrată asupra particularităților complotului său. Cei care vin în curând să se concentreze pe Marzin (Joe Cole), un membru al moscheii pe care Ray spionează mai întâi în fotografii suspecte de picnic de companie, dar pe care i-a împiedicat să-i urmărească oficial atât de un coleg antagonist (Michael Kelly), cât și de șeful său (Alfred Molina) – motivul fiind că Marzin, deși este posibil să fie vinovat, este, de asemenea, un informator pe la un pas de a furniza informații cheie cu privire la un mortal celula de dormit. Odată cu sunetul emisiunilor TV cu alarmă de groază care sună pe coloana sonoră, Ray ajunge să înțeleagă în curând că guvernului îi pasă mult mai mult de prevenirea unui nou 11 septembrie decât de rezolvarea unei omucideri izolate.
Este o premisă promițătoare potrivită pentru o anchetă spinoasă cu privire la prioritățile personale și instituționale și, totuși, „Secretul în ochii lor” nu a pus bazele poveștii sale decât se îndepărtează. pe Ray cochetând cu Claire, astfel încât afecțiunile lor suprimate pot facilita în cele din urmă dezvoltările narative inventate. Între timp, Ray se dovedește obsedat de a-l bloca pe Marzin până la punctul în care ignoră imediat fiecare protocol imaginabil, transformând astfel investigația din 2002 într-un studiu de caz în idioțenia capricioasă. Comportamentul lui Ray este atât de ridicol de neprofesionist, și atât de evident de autosabotat, încât – în ciuda simțirii înnăscute a lui Ejiofor – îl face de-a dreptul imbecil. Faptul că Ejiofor se poartă cu un aer de inteligență doar îl face pe Ray să pară o construcție falsă și transformă acțiunea care rezultă într-un spectacol de oameni aparent inteligenți care se comportă incredibil de prost.
În imprudența lui Ray, precum și în comportamentul climatic al unui alt personaj, „Secret În ochii lor ”pare interesat să facă un punct (articulat, oblic, de Jess) despre potențialele pericole ale cedării celor mai înflăcărate pasiuni. O astfel de noțiune nu este dezvoltată de scenariul lui Ray, totuși, și este contrazisă de refuzul lui Ray și Claire de a acționa în funcție de sentimentele lor amoroase unul față de celălalt – o reticență care nu are niciodată vreun impact asupra procedurilor, într-un fel sau altul. Așa este natura confuză a acestui film greșit, care îi oferă numeroase oportunități de a jeli, de a se aburi și de a se angaja într-o dezbatere aprinsă, dar folosește doar spectacolele lor cu o singură notă – Kidman rigid, dar amabil; Roberts neobișnuit, dar liniștit feroce – pentru o poveste care renunță la firele sale anti-teroriste romantice și în timp util, pentru a se concentra mai pe cea mai absurdă surpriză care se termină în memoria recentă.
