Comment construisez-vous une histoire vers des événements décisifs? L’action montante est un ingrédient clé de la narration et de la structure dramatique. Lisez une définition, suivie de conseils et d’exemples pour rendre votre histoire captivante:
Action montante: définition et exemple
1. Créez une action montante à partir des motivations des personnages
2. Augmentez les enjeux
3. Variez la durée et l’intensité de l’action ascendante
4. Reliez des chaînes d’action montante pour créer du suspense
Action montante: définition et exemple
Action montante est un terme littéraire faisant référence à des événements narratifs qui croissent en suspens, en tension et en enjeux vers le plus haut point d’intérêt, de suspense ou de tension.
Un exemple d’action montante:
Dans le roman de Paula Hawkins, The Girl on the Train (2015), la protagoniste Rachel Watson espionne son mari Tom qui l’a quittée pour une autre femme, alimentant son alcoolisme.
À mesure que l’histoire se déroule, nous voyons Rachel harceler Tom et Anna. La tension créée par Hawkins à travers les actions de Rachel entraîne une action croissante. Les personnages individuels atteignent un point de rupture en raison du comportement de Rachel.
Grâce à son espionnage obsessionnel sur Tom et Anna, Rachel commence à découvrir des détails troublants sur la vie d’un autre couple vivant à proximité. Elle est lentement empêtrée dans des vies et des mensonges supplémentaires.
Ces complications donnent lieu à une action croissante car Rachel doit décider quoi faire des informations troublantes qu’elle obtient grâce à l’espionnage.
Ce que nous pouvons recueillir sur l’action croissante à partir de cet exemple:
- L’action ascendante déplace le récit vers un point de suspense plus élevé et une action plus urgente: Rachel ne peut pas ignorer les informations troublantes qu’elle rassemble
- L’action ascendante ajoute complications et enjeux: En raison de la dépendance de Rachel et des limites douteuses, le lecteur pourrait se demander dans quelle mesure l’expérience de Rachel est paranoïa et à quel point elle est source de préoccupation légitime. Les situations deviennent plus dangereuses, imprévisibles; potentiellement explosif
Alors, comment créer votre propre action montante captivante?
Créer une action montante à partir des motivations des personnages
L’action ascendante commence par ce que veulent les personnages.
La tension dans votre histoire peut provenir d’une myriade de sources. Vous pourriez opposer les personnages à des environnements hostiles, à des méchants ou même à d’anciens alliés (si les relations se détériorent).
La principale source de tension sous-jacente au conflit est les motivations de vos personnages. Que désirent-ils? Qu’est-ce qui les empêche? Ceci contient les germes des plus grands conflits de votre histoire.
Exemple d’action montante romantique: Orgueil et préjugés
Dans une histoire romantique, la première action montante peut émerger du désordre, souvent imprévisible débuts de l’amour.
Cette fois dans une nouvelle relation est un terrain fertile pour les malentendus.
Même les classiques (et pas seulement les thrillers modernes) ont une action montante.
Quand Lizzie Bennett pense que D’arcy est un «connard» arrogant dans Orgueil et préjugés d’Austen (1813), par exemple. Elle est offensée quand il se réfère à elle en des termes peu flatteurs lors d’une danse. Chaque rencontre répétée après cet événement est une action ascendante dans le sens où le lecteur est en suspens quant à la suite des interactions, étant donné leur début de semis de conflit.
Quels scénarios aident à créer une action montante?
Dans un arc de personnage romantique, vous pouvez créer une action montante à partir de motifs et de désirs liés, par exemple:
- Compétition: un personnage veut que l’amour s’intéresse à lui-même – pourtant une troisième personne (le conflit classique du «triangle amoureux») entre en scène, déclenchant un conflit
- Séparation: vos personnages veulent déjà être ensemble. Pourtant, que se passe-t-il s’ils sont séparés par les forces – interférant avec la famille? guerre – hors de leur contrôle? (Nicholas Sparks utilise ces deux éléments comme sources d’action croissante dans son roman The Notebook).
Rédaction d’exercices pour planifier des événements émergents
Notez les désirs fondamentaux d’un personnage et motifs au début de votre histoire.
Imaginez maintenant les complications et les tensions possibles qu’une personne avec ces objectifs pourrait rencontrer.
Augmentez les enjeux
Dans les vrais tourneurs de pages, les enjeux grandissent au fur et à mesure que l’histoire avance.
Les enjeux sont le prix de l’action, ou le prix potentiel de l’action.
Parce que son protagoniste anti-héros, Rodion, commet un meurtre dans Crime et châtiment de Dostoïevski (1866), le les enjeux sont élevés dès le début.
Par exemple, si Rodion ne peut pas déjouer le détective de l’histoire, la honte d’un procès criminel (et pire) l’attend. Son premier contact avec le détective local fournit donc une action montante tendue, alors que la découverte de son crime se rapproche.
Comment trouvez-vous les enjeux de votre histoire?
Regardez le conflit interne , pour un.Un personnage qui a commis un crime, par exemple, pourrait se battre avec sa propre conscience en les incitant à avouer (c’est vrai pour Rodion). Vous pourriez montrer leurs allers-retours entre décider de se confesser et non. Cela créerait une action croissante basée sur un conflit interne.
Les forces extérieures soulèvent également des enjeux. Par exemple, peut-être qu’un personnage doit réussir son diplôme avec distinction pour obtenir un financement pour étudier le cours de ses rêves.
Les enjeux – les conditions de financement – sont une source de tension, de suspense narrative, hors de leur contrôle .
Une fois que votre lecteur sait ce qui est en jeu, vous pouvez transformer même des actions simples en actions montantes.
Par exemple, un élève qui doit obtenir de bonnes notes se dirige vers le lieu de l’examen . Mais il y a un accident bloquant l’itinéraire habituel. Le temps presse. Ils sont si proches du lieu qu’ils prennent la décision immédiate de laisser leur voiture au milieu de la route et de sprinter vers la salle d’examen.
Plus les enjeux sont cruciaux, plus vos personnages sont urgents. «choix et actions. Penser à de grands enjeux revient à penser en termes de cause à effet. Demandez:
- Pour que mon personnage atteigne X résultat souhaitable, que doit-il absolument se passer?
- Qu’est-ce qui ne peut absolument pas arriver?
Jouez avec ces « must » et « can’ts ». Donnez les obstacles «incontournables», des détours frustrants. Faites parfois vaciller vos personnages au bord de grandes catastrophes qui changent la donne.
Variez les actions montantes durée et intensité
L’action ascendante peut se développer à plusieurs niveaux. Cela peut se produire dans une scène, mais aussi se développer sur votre histoire dans son ensemble.
Nous parlons souvent d’arcs d’histoire en termes de «complot» (les principaux événements de l’histoire) et de «sous-intrigue» (le des arcs plus petits et connexes qui développent des thèmes centraux et des objectifs et des histoires de personnages). Une autre façon de regarder ces deux niveaux – le fil de l’histoire principal et les fils plus petits – est une action montante de plus en plus courte.
Exemple de différentes durées: Le géant enterré de Kazuo Ishiguro
Un exemple : Dans The Buried Giant de Kazuo Ishiguro (2015), un couple de personnes âgées de la Grande-Bretagne préchrétienne part en voyage à la rencontre de leur fils disparu depuis longtemps. Le couple peut à peine se souvenir de lui, mais il a le sentiment tenace qu’il est attendu.
L’action croissante de l’arc de l’histoire générale concerne la question de savoir s’ils trouveront leur fils ou non.
En cours de route , le mari et la femme sont confrontés à des situations incertaines et effrayantes, comme lorsqu’ils s’arrêtent dans un village saxon où ils ne parlent pas la langue locale. Les habitants sont agités et méfiants parce que des ogres proches auraient gravement blessé un garçon de la région.
Une action croissante plus longue se développe à partir du but ultime du couple – localiser leur fils. L’objectif plus large est chargé de ses propres inconnues.
Une action montante plus courte – comme la tension dans le village où ils s’arrêtent – crée un sentiment de malaise généralisé.
Ishiguro crée un sentiment à travers ces deux échelles d’action – le voyage en cours et les arrêts mouvementés – de la montée et de la chute. L’histoire va et vient; respire – et nous respirons (ou retenons notre souffle) avec.
Donnez à vos personnages des objectifs finaux qui seront atteints pendant toute la durée de votre livre. Par exemple, un détective dans un mystère de meurtre a pour objectif final naturel de résoudre le crime.
Investissez également chaque mini-objectif avec sa propre chaîne croissante d’événements.
Jeter le chemin avec des barrages routiers, des détours et des impasses.
Reliez des chaînes d’action montante pour augmenter le suspense
Une bonne action ascendante dépend du suspense.
Quand nous ne savons pas ce qui se passe – et que nous voulons le savoir, de toute urgence – nous continuons jusqu’à l’apogée.
C’est comme la chanson pour enfants, ‘Il y avait une vieille femme qui a avalé un mouche’. Ça commence:
‘Il y avait une vieille femme qui a avalé une mouche,
Je ne sais pas pourquoi elle a avalé une mouche: peut-être qu’elle mourra. ‘
De ce début morbide, ça continue:
‘ Il y avait une vieille femme qui a avalé une araignée
qui se tortillait et trébuchait et chatouillé en elle.
Elle a avalé l’araignée pour attraper la mouche,
Je ne sais pas pourquoi elle a avalé une mouche, peut-être qu’elle mourra. »
La chanson continue avec diverses choses qui ont été avalés pour résoudre le problème précédent. Le plaisir de la chanson est que le scénario initial chargé de suspense (la déglutition de la mouche de la vieille femme) a un résultat retardé.
Les actions retardant le résultat principal sont également suspensives en elles-mêmes.
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