A política e o procedimento atrapalham a justiça em “Secret In Their Eyes”, uma adaptação americanizada desajeitada e cada vez mais absurda de 2009 Importado argentino (baseado em um romance de 2005) que ganhou o Oscar de Melhor Filme Estrangeiro. Liderado por um elenco de estrelas que ainda não consegue fazer as reviravoltas da história do material nada menos do que gemer, este thriller de Billy Ray ( escritor de “Jogos Vorazes” e “Capitão Phillips”, diretor de “Vidro Estilhaçado”) diz respeito ao assassinato de uma jovem adolescente chamada Carolyn (Zoe Graham), que encontrou uma manhã de 2002 em Los Angeles em uma lixeira ao lado de uma mesquita. assistido pelo agente do FBI Ray (Chiwetel Ejiofor) – oficialmente parte da equipe de contraterrorismo – e sua parceira Jess (Ju lia Roberts). Quando eles chegam ao local, ficam horrorizados ao descobrir que a vítima é a filha de Jess. E pior ainda, que quase não há pistas (exceto por uma testemunha que viu uma van) apontando para um perpetrador.
Essa armação vem apenas depois de uma introdução atual que retrata Ray – agora o chefe da segurança do Citi Field do New York Mets, e um solitário que passa as noites vasculhando bancos de dados públicos de criminosos – localizando a foto que ele está procurando. Ele logo estará de volta a Los Angeles pedindo ao promotor que ele sempre amou, mas nunca conseguiu reunir coragem para pedir para sair, Claire (Nicole Kidman), para reabrir o caso não resolvido de Carolyn. Assim, “Secret In Their Eyes” estabelece suas histórias simultâneas, com a busca de Ray em 2002 pelo assassino de Carolyn contada ao mesmo tempo que sua busca em 2015 para finalmente pegar o cara que ele acredita que cometeu o crime, mas que escapou devido a algum desleixo mal definido erro da parte de Ray.
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O escritor / diretor Ray estabelece sua presunção por meio de cenas de conversa hábeis nas quais os detalhes se materializam naturalmente, em gotas e gotas , da ação em questão. O resultado é que, no início, seu filme exige e engendra atenção constante e focada nos detalhes de seu enredo. Esses logo passam a se concentrar em Marzin (Joe Cole), um membro da mesquita a quem Ray primeiro espia em fotos suspeitas de piquenique da empresa, mas a quem ele foi oficialmente impedido de perseguir por um agente antagônico (Michael Kelly) e seu chefe (Alfred Molina) – a razão é que Marzin, embora possivelmente culpado, também é um informante do à beira de entregar informações importantes em um célula dormente. Com o som de programas de TV de alerta de terrorismo berrando na trilha sonora, Ray logo compreende que o governo se preocupa muito mais em prevenir outro 11 de setembro do que em resolver um homicídio isolado.
É uma premissa promissora adequada para uma investigação espinhosa sobre as prioridades pessoais e institucionais, e mesmo assim, assim que “Secret In Their Eyes” lançou sua história, ela saiu dos trilhos. Um tempo considerável é gasto em Ray flertando com Claire, tudo para que seus afetos reprimidos possam eventualmente facilitar desenvolvimentos narrativos planejados. Enquanto isso, Ray se mostra obcecado em prender Marzin a tal ponto que ele imediatamente ignora todos os protocolos imagináveis, transformando assim sua investigação de 2002 em um estudo de caso de idiotice estúpida . O comportamento de Ray é tão ridiculamente pouco profissional e tão obviamente auto-sabotador que – apesar da simpatia inata de Ejiofor – o torna totalmente imbecil. O fato de Ejiofor se comportar com ar de inteligência apenas faz Ray parecer uma construção falsa e transforma a ação subsequente em um espetáculo de pessoas aparentemente inteligentes se comportando de maneira incrivelmente estúpida.
Na imprudência de Ray, bem como no comportamento culminante de outro personagem, “Segredo In Your Eyes ”parece interessado em fazer uma observação (articulada, obliquamente, por Jess) sobre os perigos potenciais de ceder às paixões mais ardentes. Tal noção não é desenvolvida pelo roteiro de Ray, no entanto, e é contradita pela recusa de Ray e Claire em agir de acordo com seus sentimentos amorosos um pelo outro – uma reticência que nunca realmente tem qualquer impacto nos procedimentos, de uma forma ou de outra. Essa é a natureza confusa deste filme disforme, que oferece aos seus protagonistas inúmeras oportunidades de lamentar, fumegar e se envolver em um debate acalorado, mas apenas emprega suas performances de uma nota – Kidman rígido, mas gentil; Roberts é deselegante, mas silenciosamente feroz – para um conto que deixa de lado seus tópicos antiterror românticos e oportunos para se concentrar mais completamente no final de surpresa mais absurdo da memória recente.
