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A diretora Hannah Olson usa fotos desoladoramente bonitas de uma clínica abandonada no deserto de Nevada para levar para casa o sigilo que cerca Fortier e seus crimes, uma rede de sussurros que lembra os buscadores da verdade em The Keepers da Netflix. E as mães dessas crianças não são as únicas vítimas de Fortier. Mais tarde no documentário, Baby God muda para os filhos biológicos de Fortier, tanto aqueles que ele reconheceu quanto aqueles que descobriram sobre sua linhagem muito mais tarde em suas vidas. “Há um monstro … ele está vivendo em mim”, diz um; ele é assombrado pela verdade por trás de sua concepção e se consola ao procurar seus meio-irmãos biológicos em reuniões que são parte reunião familiar e parte terapia. Histórias como essas são o motivo da 23andMe pede que você assine um termo de responsabilidade ao enviar aquele tubo de saliva e, depois de assisti-lo, nunca mais pensará nesses testes – ou em uma ida ao consultório do ginecologista – da mesma forma.
O último da série não oficial da HBO de documentos sobre crimes verdadeiros, The Art Of Political Murder (B-, 16 de dezembro), também é a mais convencional do grupo. Marcando uma sequência que começou com Laura Dern narrando as entradas do diário da Dra. Dorothy Lewis, este filme vem com um pouco de potência de celebridade própria na forma do produtor executivo George Clooney. E, como se poderia esperar de um fiador de Clooney, o filme trata de questões de direitos humanos, especificamente o genocídio do povo maia pelo governo guatemalteco do início dos anos 1960 até os anos 90. Se você precisa de introdução ao genocídio para o público internacional, no entanto, The Art Of Political Murder não é isso.
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Em vez disso, o filme traça cronologicamente o assassinato de 1998 de um ativista dos direitos humanos da Guatemala Dom Juan Gerardi, desde a noite de sua morte até o veredicto no julgamento de seus assassinos. O caso teve enormes implicações para a política guatemalteca, como explica um sujeito após o outro. Mas, dado que a morte do bispo parece ser menos emblemática do genocídio e mais um ponto de viragem na conversa em torno dele, simplesmente assistir a este documentário sem conhecimento prévio dos massacres não ressoa tão bem quanto poderia. Às vezes, parece que há uma história maior e mais interessante em torno da abordagem um tanto seca e processual do diretor Paul Taylor – que pode ter seus benefícios, se motivar os espectadores a aprender mais sobre a história do terror patrocinado pelo Estado no região. Mas, apesar dos esforços dos cineastas para empurrar esta história extensa em uma caixa de crime verdadeiro, em última análise, não se encaixa em uma série que é mais focada em mistérios arrepiantes do que em fatos históricos frios.
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