A szinkopálás legalább a középkor óta fontos eleme az európai zenei kompozíciónak. A 14. századi Trecento zenéjéből számos olasz és francia szerzemény alkalmazza a szinkopációt, akárcsak Giovanni da Firenze következő madrigáljában. (Lásd még: hocket.)
Giovanni da Firenze, Appress “un fiume. Hallgassa
A 15. századi névtelen angol Agincourt Carol “Deo Gratias” refrénjét szintén élénk szinkopálás jellemzi:
Agincourt ének – Deo gratias
Agincourt carol – Deo gratias
Az Encyclopedia Britannica szerint “a 15. századi énekes repertoár az angol középkori zene egyik legemlékezetesebb emléke … A korai énekek ritmikusan egyértelműek, a modern 6/8-as időben; később az alapritmus 3/4-ben van, sok keresztritmus mellett … mint a híres Agincourt-énekben “Deo gratias Anglia”. A korszak többi zenéjéhez hasonlóan a hangsúly nem a harmónián, hanem a dallamon és a ritmuson van. ”
A magas reneszánsz velencei iskola zeneszerzői, például Giovanni Gabrieli (1557–1612) kihasználták a szinkopációt. mind világi madrigáljaikért, mind instrumentális darabjaikért, mind kórus szakrális műveikben, például Domine motívumban, Dominus noster:
Gabrieli Domine Dominus noster
Giovanni Gabrieli
Denis Arnold (1979, 93. o.) azt mondja: ” ez a szakasz egyfajta, amely szinte Gabrieli ujjlenyomat, és jellemző a velencei zene közös ritmusának elevenségére “. Igor Stravinsky (1959, 91. o.) Zeneszerző, akitől nem idegen a szinkopálás, “azokról a csodálatos ritmikai találmányokról” beszélt, amelyek jellemzőek Gabrieli zenéjére.
JS Bach és George Handel szinkronizált ritmusokat használt kompozícióik velejárója. A barokk kor zenéjében a szinkopálás egyik legismertebb példája a “Hornpipe” volt Handel Water Music-jából (1733).
Handel Hornpipe a vízzenéből
Handel Hornpipe a vízi zenéből
Christopher Hogwood (2005, 37. o.) Leírja, hogy a Hornpipe “a kollekció talán legemlékezetesebb mozdulata, amely ötvözi az instrumentális ragyogást és a ritmikus vitalitást … A futó kvaverek között szőttek a ragaszkodó, ritmuson kívüli szinkopációk, amelyek szimbolizálják a Handel iránti bizalmat”. Bach 4. számú brandenburgi koncertje az első és a harmadik tételében feltűnő eltéréseket mutat be a kialakult ritmus normától. Malcolm Boyd (1993, 53. o.) Szerint az első tétel egyes ritornelló szakaszai “egy szinkronizált antónia “:
Bach Az első tétel Brandenburgi koncertjének 4. sz. Befejező rúdjai
Bach Brandenburgi koncertje az első tétel
4. befejező rúdjairól … a fúga szubjektum kezdeti mondatának ritmusának kifejezése érdekében … az ékezetet dobva a két minim másodikjára (most staccato) “:
Bach Brandenburgi Koncert 4. száma a 3. tétel
Bach Brandenburgi Koncert 4. sz. Coda a 3. tételhez
Haydn, Mozart, Beethoven és Schubert a szinkopációt használta a változatosság megteremtésére, különösen szimfóniáikban. A Beethoven 3. számú Eroica-szimfóniája kezdeti mozgása erőteljesen példázza a darab szinkopálásának használatát háromszoros idő alatt. Miután három ütemű mintát készített eleve egy sávra, Beethoven számos módon megzavarja a szinkopálás révén:
(1) Úgy, hogy a ritmikus hangsúlyt az ütem gyenge részére helyezzük át, mint az első hegedű részben a 7–9. sávban:
Beethoven, 3. szimfónia, első tétel kezdete
Beethoven 3. szimfónia, az első tétel kezdete
Taruskin (2010, 658. o.) itt leírja, hogy “az első hegedűket, amelyek közvetlenül a C-éles után lépnek be, kézzelfoghatóan két ütemre döngesztik”.
(2) Azáltal, hogy ékezeteket helyezünk a normálisan gyenge ütemekre, mint a 25–26. és a 28–35. oszlopban:
Beethoven, 3. szimfónia, első tétel, 23–37. oszlopok
Beethoven, 3. szimfónia, első tétel, 23–37. ütem, első hegedűrész
Ez a “szinkronizált sforzandi hosszú szekvenciája” később megismétlődik e mozgalom fejlesztési szakaszában, egy olyan szakaszban, amelyet Antony Hopkins (1981, 75. o.) “a ritmikus mintázat, amely a normál három az egyben sáv tulajdonságai felett csúszkál. “
(3) Olyan pontokba illesztve csendeket (pihenőket), ahol a hallgató erős ütemekre számíthat, George szavai szerint. Grove (1896, 61. o.), “Kilenc ütközési sáv adva fortissimót a sáv gyenge ütemén”:
Beethoven, 3. szimfónia, első tétel, rácsok 123–131
Beethoven, 3. szimfónia, első tétel, rácsok 123–131, első hegedűrész